建築設計的主題是什麼

『壹』 主題建築設計

設計什麼，學校，別墅，還是公共建築

『貳』 魏晉南北朝時期建築設計的主題是什麼

主題是大力提倡佛教建築

魏晉南北朝時期建築版特色：單棟建築在原有建築藝術及技術權的基礎上進一步發展，樓閣式建築相當普遍，平面多為方形。斗拱有卷殺、重疊、跳出，人字拱大量使用，有人字拱和一斗三升組合的結構，後期出現曲腳人字拱；令拱替木承轉，櫨斗承欄額，額上施一斗三升柱頭人字補間鋪作，還有兩卷瓣拱頭；欄桿是直欞和勾片欄桿兼用；柱礎覆盆高，蓮瓣狹長；台基有磚鋪散水和須彌座；門窗多用版門和直欞窗，天花常用人字坡，也有覆斗形天花；屋頂愈發多樣，尾脊已有生起曲線，屋角也已有起翹；梁坊方面有使用人字叉手的和蜀柱現象，櫨鬥上承梁尖，或櫨鬥上承欄額，額上承梁；柱有直柱和八角柱等，八角柱和方柱多具收分。

『叄』 洛可可建築風格的設計可以取什麼主題名字

洛可可(Rococo)藝術風格產生於法國18世紀。「洛可可」是法文「岩石」的復合詞，意思是此風格以岩石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術樣式。
洛可可藝術風格的倡導者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務，還以文化「保護人」身份，左右著當時的藝術風格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內特·普瓦松，出生於巴黎的一個金融投機商家庭，後成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，產生了洛可可藝術風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。
18世紀法國藝術是洛可可的天下，而且，已經成為歐洲近代文明中心的法國宮廷，把這種靡麗之風傳出國界，甚至傳到中國的圓明園。
洛可可風格是宮廷藝術，這種風格是由於當時一些不嚴格遵循法國古典主義法則的因素而產生的，它並不是義大利巴洛克風格的必然後果。它的遵循理論是「師法自然」。人們都在談論「師法自然」，但是，我們從現代角度去看，他們所謂的對自然的模仿只是讓自然服從於社會的心血來潮，而這個社會並未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，並且充滿著對生活的神秘醉意的准備。這時的藝術家們對貴族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一發明使教會中心真正轉向沙龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之為「沙龍」。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木傢俱商、理發師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結構脆弱的高雅文化基礎上綻開的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列櫃及裡面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到卧室，洛可可風格無所不在。這是上流社會的藝術，它濫用著並且吸幹了藝術家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結構盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺憾的現象出現了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現全面發展的自由，並且總是把它導向為使人難以擺脫的社交活動服務的軌道，而這種裝飾藝術正是順應這一需要才得以問世的，它成了王公貴族的俘虜。
洛可可藝術的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦·布歇。他在天花板、屏風、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛。他和自己的時代不斷地交換看法，詢問個人和這個時代應該做些什麼來愛這些男女，並獲得他們的熱愛。他因此獲得「皇家首席畫家」的稱號。
代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識的兩位藝術家：皮加爾和法爾科奈。
讓-巴蒂斯特·皮加爾(1714～1785)訪問過義大利，是爭取羅馬大獎——王家繪畫雕刻學院為優秀學生提供赴設在羅馬的法蘭西學院進修而設立的競賽獎，失敗之後自費去的，足見他對義大利藝術的嚮往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時，為他贏得進入王家繪畫雕刻學院成為院士的榮譽，而且以此稿完成的雲石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當作禮物贈給了普魯士國王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術保護人表現得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別於同代雕刻家的地方是他也追求其它藝術風格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追隨希臘古風，為他一生的創作畫出句號。他的這一面，在其學生烏東的藝術中得到了發揚。
與皮加爾齊名且是對手的艾蒂安——莫里斯·法爾科奈(1716～1791)，也和皮加爾一樣出自讓-巴蒂斯特·勒穆瓦納門下，也在羅馬大獎爭奪中敗陣。但他安心留在法國而未赴義大利「朝聖」。他終於成為洛可可雕刻最傑出、最典型的代表人物。他曾受命於蓬帕杜夫人，領導了著名的賽夫里陶瓷工廠，又接受俄國女皇葉卡捷琳娜二世的委託作《彼得大帝騎馬像》。
法爾科奈的靈氣和秀氣，無人可及，他把法蘭西雕刻的優雅柔美風格推到了頂點。他鑿下的年輕女性，個個都是嬌小玲瓏，苗條婀娜，風流嫵媚，充分體現法蘭西的品格，而且她們不再是吉拉東的寧芙，雖然嬌美卻尚不許凡人觸動，而是以玉溫香馨的青春之體在邀人愛憐了。法爾科奈的作品不但造型生動，而且人物情態豐富細膩。蓬帕杜夫人的時代造就了他。
洛可可風格是宮廷藝術，它起源於上層社會的需要。大部分製造這種藝術品的工匠在個人生活中是與它完全無緣的。比如塞夫里皇家瓷廠的瓷器，被用於國家的社交場合，就像今天的英國皇家將它們用於歡迎來訪的外國元首的國宴上。洛可可裝飾風格本身就成為這種盛宴場合的特色。塞夫里瓷器的設計由國王親派的法爾科奈、布歇等藝術家完成，具體製作的工匠們沒有錢也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好趕時髦、朝三暮四的貴族使用。
這種製造和消費特有循環圈，促成了貴族互相攀比的風氣和設計走向極端奢華的兩種現象。18世紀堪稱是馬車的黃金時代，達官貴族都擁有代表自己權勢和等級的馬車，相互攀比、競相爭艷。具體表現為：選用最上乘的木料做骨架，馬車的款式奇異，以曲線居多，紋樣多以植物為主，穿插一些優美神話故事為題材的裝飾畫，色調常以紅、黃為主，再以金色統一整體，以昂貴的造價獲得華麗氣氛。這充分顯示出貴族的審美情趣，同時，我們也為匠師們用自己的智慧和雙手創造出如此精妙的作品而贊嘆不已。
我們從現代的角度審視18世紀的洛可可藝術，應該說蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風格者的代表人和組織者，有「眾望所歸」的特徵。所以，才有洛可可風格作品出現後在貴族引起「共鳴」的時尚。也可以說，貴族們崇尚華麗的風氣，誘發了洛可可藝術。當時上層社會的男男女女無不熱心並親自參加工藝活動，以至於這些舉動有的達到令人譏笑和荒誕不經的地步。16世紀，當衰敗的瓦盧瓦王的國王查理九世答應送給西班牙國王一支他親自製作的槍時，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鑽研的是鍾和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見了那些把命運強加於他們身上的角色不相適應的悲劇性人們。這些人在體力勞動中發現了一個聊以自慰的世外桃源。但這對於不理朝政的帝王來說卻是不祥之兆。
風靡一時的奇想多變的洛可可風格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一情婦杜巴利夫人倡導的新古典主義而取代。但是，洛可可風格的璀璨之處，自有它超時代藝術生命力所在，現代人都公認它是19世紀下葉新藝術運動的前奏。而那些倖存的藝術精品，至今還散發著光芒，並向人們述說著那個歲月的時尚和人們不知道的故事。

其實質：「巴洛克」與「洛可可」是兩個模糊而且情緒化的術語。「巴洛克」這個詞使人想到陌生和奇異以及或多或少的炫耀，自從這個術語所描述的時代開始，批評家們就表達了不解和不安。在17世紀，法國《法蘭西大詞典》就把「巴洛克」定義為「不規則的、奇異的、易變化的」。在18世紀早期，義大利的知識分子把「巴洛克」看做異常的、被中傷的、迷失方向的現象。一個世紀之後，義大利最權威的詞典仍將「巴洛克」描述為「奇怪的和令人尷尬的」。直到近代，「巴洛克」這個術語的使用以及對此類藝術方式的看法才祛除了早期的種種偏見。

這並不奇怪，「巴洛克」這個詞自身的起源就場充滿了神秘和復雜。一種理論認為，這個詞是從西班牙詞彙barroco演化而來的，原義是指一個大而不規則的珍珠（它至今仍是珠寶匠的術語），這意味著寶貴的東西已經變得不成形了。有人相信這個術語是從拉丁語verruca演化而來的，它的意思是瑕疵。但更多的是學者相信「巴洛克」這個詞是從罕見而且費解的三段論演化而來的。一個中世紀的邏輯學的學生可以藉助baroco這個詞來記憶論辯的形式。這種論辯有一個表示肯定的大前提，一個否定和特殊的小前提，由此產生一個否定和特殊的結論（大概baroco這個詞的每一個字母表達三段論中不同的因素）。在17世紀，舍爾伍德的邏輯學家威廉恰好給出了一個恰當的三段論的例子；每個珍珠都是一個石頭；有些人不是石頭；因此有些人不是珍珠。

事實上，直到19世紀中期德國學者使用「巴洛克」這個詞來概括17世紀的歐洲藝術的時候，它才被用來區分和標志一個藝術時代。它在文化研究中大概沒有更多的概念之爭。巴洛克不是一系列風格化的品質（雖然這樣的清單已經被列出：見本書229——300頁附錄1：魏爾夫林的原則）。雖然它通常描述16世紀末到1700年的歐洲和拉丁美洲，但也不是特指一個統一的時代。這個詞的模糊性以及它與顛覆和破壞的聯系，使它適合於躁動的時代。在本書第二章中通過討論巴洛克制度、人格和政治活動的歷史探究了這個躁動的時代。

「洛可可」這個詞開始使用時也是帶有厭惡的口吻，對那個時代的研究一直陷於爭議和偏見。然而這個詞本身招致的爭議比「巴洛克」要少。它的起源意義很清楚：它似乎由法語rocaille演化而來，意思是卵石或貝殼作品。根據《牛津英語詞典》的解釋，這個風格是「過時的、古舊的。指傢具或者建築有路易·奎因茲特徵或路易·奎因茲工藝，比如傳統的貝殼或旋形裝飾，以及無意義的裝飾；指過分的和乏味的華麗和裝飾」。當然，這些解釋反映了維多利亞時代的詞典作者的觀念，20世紀初古怪而又可敬的語言評論家H.W.福勒對洛可可有以下見解：

洛可可和巴洛克作為特徵形容詞使用，對於18世紀早期法國或類似地區建築和傢具的流行趨勢而言，有時區別不大，有時有以下區別：典型特徵是遠離常規和預想，不和諧的組合，繁華的外表，過多的裝飾，奇怪或者斷裂的線條。區別在於，當巴洛克目的不再是用奇觀來震驚旁觀者，而是要用天才來取悅旁觀者時，巴洛克在形式上採納了洛可可。

雖然福勒的語言沒有《牛津英語詞典》那樣具有批評性，但他強調了這個風格的不和諧和奇怪特性，像巴洛克一樣，大概洛可可也是異常的或者發瘋的。19世紀的批評家把一個古舊的品質歸為洛可可，也許是因為它與法國大革命前的品位有關，這個時代（以及其風格）對很多人來說是奇異和陳舊的。雖然今天的藝術史家不再說洛可可或巴洛克是迷途的、怪誕的、過時的風格，但他們也許還是承認其中有不規則和不正常的特性。正是洛可可和巴洛克遠離「經典」和常規，才促成了它們自己的影響。

『肆』 營造主題（北京）建築設計咨詢有限公司怎麼樣

簡介：營造主題（北京）建築設計咨詢有限公司成立於2009年12月10日，主要經營范圍為工程專管理服務等。
法定代表屬人：劉迪
成立時間：2009-12-10
注冊資本：10萬人民幣
工商注冊號：110105012477475
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市朝陽區大郊亭中街2號院1號樓1-3HB

『伍』 設計理念怎麼寫

設計說明也就是設計理念，寫好設計說明，並在文字中表達的自己獨特的設計想法是優秀快題設計的必備要素。然而很多人對於設計說明的長篇大論不知所措。主要為以下三個部分：

注意事項：

1．利用大小表現空間感，大小相同的東西，由於遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。

2．利用重疊表現，平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有後、上下的感覺，產生空間感。

3．利用陰影表現，影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

4．利用間隔疏密表現，細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。

『陸』 有哪些關於建築設計的主題（就是根據這個主題設計一個建築空間），例如一些好的詞彙加上點解釋的更好！

給你幾個切入點：
1.人群定位，少中老，男女，白領....定好人群去想配合的詞語。
2.主題人生，喜怒哀樂，沉思，舞動....
3.反向思維：建築形式定主題。

『柒』 為什麼說商場建築設計風格應該與商場主題搭配符合

商場建築設計風格應該與商場主題搭配符合商業需求商場就是購物和休閑的中心，商場的規模因大小的不同，整個外觀設計是不同的，常見的是大規模商場，其建築可能是往水平方向發展，也可能是垂直發展成為摩天大樓。商場建築設計風格應該與商場主題搭配符合商業需求。
1、風格主要是用來指稱各種媒介、技巧、形式要素，以及商場設計、創作原理得以貫徹始終的、富有特色的處理方法，它能夠使一部作品作為某一特殊作者、運動、歷史時期或民族、地域的產物而易於識別。雖然設計的內涵不僅僅包括風格和形式等內容，而且單純利用風格進行分類肯定會不可避免地存在很大的機械性、局限性，但根據這些形態、裝飾、材料、比例、尺度等符號的差異對它們進行區別，顯然更便於我們考察、識別和記憶。
2、理想的購物中心建築設計首先要突出商業空間步行化的特點，營造圍繞人性的需要設計流動（人）與固定（商店或商品）之間的比例關系，使顧客便於進出、便於識別方位、便於融入，創造安全舒適的商業環境；
3、風格並非存在於真空之中，而是特定歷史時期文明組要素共同作用的結果，政治、經濟、思想觀念、技術、材料等都會在風格上有所體現，歷史上，很多風格由於彼此關聯、作用而呈現出因果關系，通過對其繼續的演化或是反動而影響到後續風格。室內設計是建築設計的延續和深化，建築設計與室內設計（尤其商場美陳設計）因此有著不可分隔的聯系，室內設計的風格往往首先在很大程度上與建築設計在美學觀點等方面是一致的，在表現形式和表現手法上也有許多相近之處。另外，其他各種藝術形式、藝術流派的主張與觀點也會在室內設計創作中有所體現，同時，室內設計又由於具有相對靈活性的適應性、相對周期較短，而會呈現出其自身所獨有的特點和內容。
4、創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
5、商場燈具的變化，從一個側面反映了社會經濟的發展。在改革開放初期，商場燈具可供選擇的品種、品牌非常少，商場燈具也只是具有照明的功能。而現代燈具正處於從「亮起來」到「靚起來」的轉型中，更強調裝飾性和美學效果，而且可供選擇的燈具的品牌增多，品種也十分豐富。
6、購物中心的主題形象化，Mall雖然可以容納眾多不同層次、不同業態的經營項目，但它決不是一個無序的大雜燴，Mall同樣是一個可以擁有巨大創造力的品牌形象企業，因此，Mall項目在允許經營項目個性化的同時，要保持Mall項目本身的內、外形象，並注意與經營定位、目標市場多數顧客群體保持吻合協調。

『捌』 有哪些茶室設計的主題（就是根據這個主題設計一個建築空間），例如一些好的詞彙加上點解釋的更好！

禪——空靈心境的回歸
一般是先想主體再設計，你怎麼先設計再想主體啊！！