現代建築設計思想的演變pdf

Ⅰ 改革開放以前的中國現代建築設計大體上經歷了哪幾個演變歷程

建築設計：因陋就簡、厲行節約→復古→面向大眾、講究實用經濟美專觀→到開放後以人為本屬講究舒適。是一條摸索前進的發展過程。
結構設計：照搬蘇聯規范、結構極限理念→拋開蘇聯模式走自力更生路、以竹代鋼；回歸大老K總安全系數法→慢慢接受歐美規范、融入國際理論→憑借自己科研能力走入了以國情為基礎的半概率極限狀態設計理論。

Ⅱ 列舉一位現代建築師的設計思想，設計作品和主要貢獻

貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建築師，1917年4月26日生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所,1990年退休。

設計思想

作為最後一個現代主義建築「大師」，他被人描述成為一個注重於抽象形式的建築師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。

設計作品

1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，台灣台中市
1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾
1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓
1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 達拉斯市政廳 美國德州達拉斯
1973年 - 約翰遜藝術館, 康乃爾大學，紐約州Ithaca
1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓
1976年 - 羅徹斯特大學Wilson Common, 紐約州羅徹斯特: 紐約時報選為當時全美最佳的前十大學生活動中心建築
1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓
當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕牆建築，由於當時玻璃幕牆的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，後經過技術改進得以解決。
1978年 - 1982年 印第安納大學美術館，印第安納州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市
1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦
1982年 - 香山飯店，中國北京
該飯店是中國改革開放後外國建築師在中國的第一件作品，也掀起了中國建築界對中國傳統建築與現代主義相結合的大討論。
1982年 - 1990年 中銀大廈，香港
當時的香港第一高樓，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。
1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓
1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎
法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。
1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德國柏林
1995年 - 中國銀行總行，北京
1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市
1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭
2002年 - 蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區
2006年 - 澳門科學館，中國澳門

主要貢獻

建築融合自然的空間理念，主導著貝氏一生的作品。「讓光線來做設計」是貝氏的名言。作為世界頂級建築大師，他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達拉斯、新加坡、北京等大城市的舊區改造和新區開發作出了貢獻。作為華人建築師，在所有的中國建築師都在向西方看齊的時代，他致力於為中國發展一套自己的建築語言，他將現代建築藝術與中國傳統建築特色精心結合。此外，他與中國建築科學研究院合作，為中國培養、培訓建築設計師，為推進中國建築現代化作出重要貢獻。

貝聿銘被公認為是最有影響的建築師。他的設計簡潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創作寫照。精益求精，對形勢空間，建材與技術的不斷研究，是他建築水準提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建築上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。

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Ⅳ 中國近現代建築怎麼演變

20世紀中國建築的特點

從19世紀中葉起，到20世紀的100多年間，中國建築風格的變化是巨大的，其中既有與西方建築風格平行發展的一般類型，也有受中國本土社會文化制約的特殊類型。而新內容、舊形式和中外建築形式能否結合、怎樣結合，一直是近代建築風格變化的主線。尋求時代風格與民族風格相結合的道路，一直是建築藝術創作的主題。

20世紀的中國建築打破了傳統建築封閉內向的陳規。以表現空間意境為主的審美觀念，突出了公共性和開放性的觀賞功能，與同時輸入的西方建築重視表現實體造型的審美觀念相一致。20世紀中國建築藝術包含兩類內容：一是某些大型的、紀念性比較強的建築仍十分注重造型藝術的社會價值、審美功能，以特定的形式表現某些特定的精神內涵，如銀行、海關常採用莊重華貴的西方古典形式，以顯示其財力的堅實富有；一些政府機關和紀念性建築多吸取傳統形式，以顯示繼承傳統文化，發揚國粹的精神。二是大多數民用建築一般只從審美趣味出發，一方面追求時髦新奇，同時也受到傳統審美趣味的影響。19世紀末到20世紀初流行的洋式店面、洋學堂、洋戲院和城市裡弄住宅，都是所謂中西合璧的形式，以後則更多地直接採用西方流行的形式；80年代以後又興起追求鄉土風味的形式。

20世紀城市功能的急劇變化，給傳統的環境藝術以根本的影響，原有的群體序列藝術和環境尺度遠不能適應新的功能。首先，不同城市和不同街區對於開放性、公共性有不同的要求，出現了不同風格的群體環境。如北京的使館區，青島、大連、哈爾濱的行政區，上海、天津、廣州的金融商業區和高級住宅區，南京、長春的政權機關區以及各大城市的新興商業街區等等。其次，隨著近現代城市規劃理論的輸入，也引進了城市和街區群體構圖藝術，使得一些城市和街區出現了新的風格。開始是德國式、俄國式、英國式、日本式等等新小區建設，其後就擴大為整個城市自覺的整體經營。20世紀初至30年代，中國各大城市進行新的規劃，大多注意到新的環境藝術構圖和建築空間序列設計，尤其以1929至1930年上海、南京的規劃和1939年偽滿洲國新京（長春）的規劃最為典型。50至60年代，大規模的城市建設興起，表現城市個性的群體環境藝術手法開始成熟。如北京天安門廣場的改建，廣州北部新區的開發，都是突出的例證。80年代以後，新興市鎮建設更注重群體藝術的價值，深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的衛星城和居住小區、歷史文化名城的個性特徵和藝術表現力都很突出。

Ⅳ 求外國近現代建築史第二版pdf

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