古代建築設計圖

Ⅰ 低調的名人事例

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1，屈原小時侯不顧長輩的反對，不論刮風下雨，天寒地凍，躲到山洞裡偷讀《詩經》。經過整整三年，他熟讀了《詩經》305篇，從這些民歌民謠中吸收了豐富的營養，終於成為一位偉大詩人。
2王十朋從小聰穎過人，文思敏捷，可是書法卻不如人意。於是，他痛下決心，一定要練好書法。終於，寶印叔叔的指點下，他終於悟到了書法真諦，成為一名大書法家和文學家。
3陳勝：年輕的時候就不滿足於做一個佣耕者，有遠大抱負，「燕雀安知鴻鵠之志哉？」，後領導了歷史上第一次農民起義。
4布魯諾：義大利文藝復興時期偉大的科學家。勇敢的捍衛和發展了哥白尼的太陽中心說，面對火刑，毫不退縮，為真理獻出了寶貴的生命。是捍衛真理的殉道者
5戴震：善疑多問，幼時讀朱子的《大學章句》，便問《大學》是何時的書，朱子是何時的人。塾師告訴他《大學》是周代的書，朱子是宋代的大儒；他便問宋代的人如何能知道一千多年前著者的意思。終成清代的大學問家。
6司馬遷：經受宮刑和牢獄之災的磨難，卻沒有自暴自棄，寫出了名垂千古的歷史巨著《史記》。
7文天祥：組織力量抗元，失敗被俘，面對元朝的威逼利誘，拒不投降，最終英勇就義。

Ⅱ 那位朋友幫我介紹下，室內設計的風格又哪些，說全面點嘛，謝謝。

室內設計風格分類和各種風格的特點特徵：
1.中國古典風格 中國古典風格以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕 細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。
2.古埃及風格 古埃及風格古埃及裝飾風格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨， 中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。光滑的花崗岩是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗岩小塊多用於電視牆主背景上，又稱文化牆。
3.希臘古典風格 希臘古典風格神廟建築體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱 身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽 24 條，各凹槽的交接稜角上設計一部分圓面，最具特徵的是 它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同於愛奧尼克柱式。古希臘風格的三種 柱式常用於客廳的隔斷中。
4.古羅馬風格 古羅馬風格古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特徵。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式， 羅馬塔斯乾式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發展創造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應用。
5.哥特式風格 哥特式風格哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾 喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到 12 色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色 玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部採用，有著夢幻般的裝飾意境。
6.伊斯蘭風格 伊斯蘭風格伊斯蘭風格的特徵是東、西方合壁，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鍾乳體是伊斯蘭風格最具特色 的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用於玄關或家中的隔斷上。
7.義大利風格 義大利風格義大利風格充分發揮柱式體系優勢，將柱式與穹窿、拱門、牆界面有機地結合。輕快的敞廊，優美的拱券， 筆直的線腳，以及運用透視法將建築、雕塑、繪畫融於一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創造出既具有古希臘典雅的優美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的朴 素、明朗、和諧的新室內風格。
8.巴洛克風格 巴洛克風格巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感，強調建築繪畫與雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、 寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。
9.洛可可風格 洛可可風格洛可可風格的總體特徵是輕盈、華麗、精緻、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態方 向多變的如「C」「S」或渦券形曲線、弧線，並常用大鏡面作裝飾，大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅，製作工藝、結構、線條 具有婉轉、柔和等特點，以創造輕松、明朗、親切的空間環境。
10.地中海風格 地地中海風格原是特指沿歐洲地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、法國、義大利、希臘這些國家南部 的沿海地區的民居住宅的，很淳樸，紅瓦白牆，干打壘的厚牆以遮蔽夏天的炎熱和直接的日照，眾多的迴廊、穿堂、過道，一方面增加海景欣賞點的長度，另外一方面是利用風道的原理增加對流，行成穿堂風這 樣的所謂被動式的降溫效果。鑄鐵的把手和窗欄、厚木的窗門、簡朴的方形吸潮陶地磚，都有四水歸堂的天井院子，裡面大多有個小小的阿拉伯風格的水池，滴水而已，用彩色瓷磚裝飾。建築設計的不對稱，不 規整，高高低低的，饒有趣味，是很民間的做法。住宅往往都對著海，坐在陽台上看落日，很是寫意。
11.新古典主義風格 新古典主義風格新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作 品，或庄嚴肅穆、或典雅優美，但不照抄古典主義並以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別於 16、17 世紀傳統的古典主義。新古典主義風格還將傢具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中，拉毛 粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。傢具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面採用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
12.現代風格 現代風格現代裝飾藝術將現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室內裝飾設計中。現代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創造出適應工業時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設計簡朴、通俗、清 新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再牆面、欄桿、窗欞和傢具等裝飾上。線條有的柔美雅緻，有的遒 勁而富於節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝製品、陶藝製品等綜合運用於室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入 新意。
13.和式風格 和式風格和式風格採用木質結構，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成「小、精、巧」的模式，利用檐、龕空間，創造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內涵，室內宮燈懸掛， 傘作造景，格調簡朴高雅。和式風格另一特點是屋、院通透，人與自然統一，注重利用迴廊、挑檐，使得迴廊空間敞亮、自由。
14.鄉土風格 鄉土風格現代人對陽光、空氣和水等自然環境的強烈回歸意識以及對鄉土的眷戀使人們將思鄉之物、戀土之情傾瀉 到室內環境空間、界面處理、傢具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物、自然情趣的直接切入，室內環境的「原始化」，「返樸歸真」的心態和氛圍，體現了 鄉土風格的自然特徵。此風格得到文人雅士的推崇。
15.構成風格 構成風格構成風格運用立體、平面、色彩三大構成原理，將簡潔的幾何形體，點、線、面。直、曲、折彎等數字造 型模式，經過多種組合運用到設計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現一種強烈的理性和象徵，帶有明顯的主觀精神。構成風格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了 E 時代人們追求強烈個性的心理。
16.所謂的歐陸風格泛指：歐洲大陸的的建築風格。 所謂的歐陸風格泛指：歐洲大陸的的建築風格。所謂的歐陸風格泛指 築風格其中有：法式風格，德式、意式、英式、古希臘。法國以浪漫為主體。德國以簡約為主體...... 義大利的磅 礴，英式的園林，古希臘的圓柱。
室內設計風格元素與流派（更新版）
第一章 設計風格和流派
所謂風格就是一定時期社會元素在哲學、建築、藝術等領域中具有的個性化特徵； 流派是指在這一時期對個性化特徵的不同認識而形成的派別。室內設計的風格和流派，主要對室內場景和人的心理進行設計。室內設計運用事物 色彩、方位、屬性、形狀、布局、造型來表現合諧美觀。
一、風格的成因和影響 室內設計風格的形成，是一定時期內經濟、政治、歷史、文藝、科技、民風、氣象、道德、意識、地域的綜合反映，通過藝術改造，逐漸發展成為具有一定代表性的形式。
二、室內設計的風格 室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格、鄉土風格以及混合型風格等。
1、 傳統風格 傳統風格的室內設計，是在室內方位、布局、線條、顏色以及傢具、陳設的造型等 方面，引用傳統的設計概念，並結合當時的科技水平進行改造而形成的一種設計風格。例如中國傳統風格：崇尚莊重和優雅，吸取中國傳統木構架構築室內藻井天棚、屏風、 隔扇、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵等。多採用對稱的空間構 圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅緻而簡朴。又如歐式古典風格中典雅的古代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到 龐貝式、帝政式的新古典風格等，追求華麗、高雅，居室色彩主調為白色，傢具為古典 彎腿式，傢具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、富麗、浪漫的氣氛。此外還有 日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。如優雅柔和的日 式風格：空間造型極為簡潔、傢具陳設以茶幾為中心，牆面上使用木質構件作方格幾何形狀與細方格木推拉門、窗相呼應，空間氣氛樸素、文雅柔和。
2、 現代風格 強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構 構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果， 發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手 法。
3、後現代主義風格 強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱 券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行 家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。
4、自然主義風格 推崇自然、結合自然，室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室 內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。
5、鄉土風格 室內環境空間、界面處理、傢具陳設以及各種裝飾要素都體現了鄉 土風格的自然特徵。運用大量木材、石材、竹器、藤藝等自然材料以及自然符號，室內常採用木板和清水磚砌牆壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等。
6、混合型風格 受國外建築藝術和中國傳統風格的影響，近年來，建築設計和室內設計出現中西、 古今結合的混合風格。室內布置中既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、 新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具， 深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。
第二章 風格元素
中國傳統風格：一、特點:端莊典雅 二、元素:
1、 傢具:主要是明清傢具樣式，這類傢具造型簡練、以線為主，採用卯榫結構，在跨度較 大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，裝飾手法有雕、鏤、嵌、描，用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意 雕琢，是根據整體要求，在局部位置作小面積的透雕或鑲嵌，用材廣，有紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木、楠木等，木材紋理，自然優美。
2、界面與構件：
牆面：牆壁大都採用建築材料的原色，木料一般會上漆並繪上丹青彩畫來裝飾。樑柱的上半 邊多用青綠色調，下半部則以紅色為主。
天花：多用藻井天棚，一般建在屋頂的中心部位，口徑較大，層次很多，結構復雜，如同花 罩傘蓋一般。歷來的藻井結構多採用抹角，交叉疊木的做法。含有五行以水克火，預防火災之義，一般都在寺廟佛座上或宮殿的寶座上方。平頂的凹進部分，有方格形、六角形、八角 形或圓形，上有雕刻或彩畫，常見的有「雙龍戲珠」。藻井是中國建築特有的形式，其做法和彩畫集中代表了中國傳統建築的特點和精髓。 石青、石綠、抽金和大紅大綠的色彩以及 藻井的方圓交替。
藻井： 中國古代建築的內檐裝飾之一， 起到重要的裝飾作用兼接落頂上灰塵及調節室內的溫度作用，有一種說法，造藻井是為了防止火災。藻井明清時花樣、色彩增多，雕鑲彩飾更為 豪華，增加了室內富麗堂皇的氣氛。這些通體金飾，華美壯觀的藻井，表現了中國裝飾工藝的高度技巧。
雀替：又稱為插角或托木，有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式,雕法則有圓雕、 浮雕、透雕。位於樑柱或垂花與壽梁交角上的近三角形木雕構件，功用有三：1.縮短梁凈跨的長度 2.減少梁與柱相接處的剪力 3.防阻橫豎構材間角度的傾斜。雀替從力學上的構件， 逐漸發展成美學的構件， 就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出， 一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。 甚至出現龍、鳳、鱉魚、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式的雀替。
格扇：是一般所指中間鑲嵌通花格子門，由一個門扇框組成，直的稱邊梃，橫的稱抹頭。其中分為三部分： A、 安裝透光的通花格子稱格眼或花心； B、 下半部實心木格稱裙板； C、 花心與裙板之間稱環板。常見於神龕的兩側。
博古架： 又稱多寶格，其上布置豐富的吉祥圖案，稱為博古圖。吉祥圖案的題材，大多采自中國神話、歷史故事等，其紋樣有動物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由單一題 材代表意義，也可多樣題材組合傳達完整的含義。
柱子：常雕有各種動物紋樣，顏色一般用朱紅色 3、裝飾品：室內陳設包括中式字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩等。 4、圖案：圖案多龍、鳳、龜、獅等。
燈籠：常用紙糊成，有的繪有各種彩畫。
歐式風格 歐式古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。傢具為古典彎腿式，傢具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是 西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、富麗、浪漫的氣氛。
一、特點：曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然。歐式風格中有典雅的古 代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐 貝式、帝政式的新古典風格。
二、元素：
1、傢具：用古典彎腿式，大多有花紋、雕飾、描金，尤其是有花及樹木等圖案裝飾，線條 優美。 如果在客廳和飯廳之間布置一套貴妃椅， 線條優雅， 造型完美精緻，兼具奢華的特質， 金黃的椅面與客廳的主色調相得益彰。材質常用高檔紫檀、紅木製作，
2、柱子：主要採用古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱、羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱。
3、門窗：通常用拱和柱相結合的造型。常和華麗的窗簾掛畫、綉布相搭配。
4、色彩：一般歐式古典風格，常用金、銀、銅、紫紅、寶藍色呈現居室的氣派與復古韻味。
5、壁爐：是歐式風格中一個重要因素；
6、燈具：傳統紋樣和現代幾何形體相結合，水晶燈飾是歐式風格很好的表現方式，它顯出 高貴典雅，流光溢彩，很能襯托出輝煌的氛圍；
7、飾品：多用金屬質感的飾品如古董掛鍾藝術品和油畫居多
8、布藝：傳統紋樣居多，色彩華貴；
9、天花：造型方式，常用裝飾線和大型吊燈；
10、綠化：少量使用植物進行室內綠化；
歐式現代風格：吸收古典風格中柱式、拱卷、雕刻、花飾等，以簡潔明快為主要特點，色彩 主調為金色，在室內為上淺下深，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合， 主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾， 使質和神韻。另外， 裝飾色彩和造型追隨流行時尚。
歐式風格是多種風格的結合體：
☆☆☆古希臘風格
一、時間：前 11 世紀--前 1 世紀
二、特點：和諧完美
三、實例：雅典衛城、帕提農神廟、阿菲亞神廟、伊端克先神廟、帕加蒙的宙斯神壇、列雪 格拉德紀念亭
四、元素： 1、 柱式：主要有三種：古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱：追求建築 檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。希臘建築則以此三種柱式為構圖原則； 2、 傢具：傢具有座椅、卧榻、供桌和三條腿的桌，傢具腿部常以建築柱式造型，以曲線構 成椅腿和椅背，常以藍色作底色，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等紋樣，並用象牙、玳瑁、金銀等作鑲嵌； 3、 紋飾：山形牆、渦卷、茛苕葉飾、豎琴古瓶、桂冠、花環、浮雕、雅典娜像女像柱
☆☆☆古羅馬風格
一、時間：前 8 世紀--4 世紀
二、特點：堅厚凝重
三、實例：羅馬萬神廟、維納斯、羅馬廟<> 摩洛哥風格摩洛哥位於非洲的最北端，信奉伊斯蘭教，人們把這個國家稱為「北非花園；他的地理位置 也非常特殊，靠近地中海，北邊隔直布羅陀海峽於西班牙遙遙相望，她是最靠近歐洲的非洲國家。由於自身的地理位置和歷史原因，在摩洛哥，阿拉伯文化與新潮的西方文化並存，造 就了風格迥異的摩洛哥風格，也有人稱其為 mix&match，就是隨意搭配的風格；色彩鮮艷，裝飾華麗的彩色陶瓷，金屬工藝品，金屬器皿上的精細雕刻、鑲嵌工藝都是摩洛 哥風格的典型特徵。

Ⅲ 天津有沒有什麼好玩的地方

天津之眼、意式風情街、瓷房子、天津濱海新區文化中心圖書館、古文化街。

1、天津之眼

天津之眼是一個位於天津海河永樂橋(原慈海橋)的巨型摩天輪。「天津之眼」是世界上唯一建在橋上的摩天輪。高120米，其直徑達到110米，相當於35層樓高，輪外將裝掛48個透明座艙。

每個座艙的面積將達到12平方米左右，可供8個人同時乘坐，整個摩天輪可以同時實現384人觀光。摩天輪依靠電力驅動，勻速旋轉一周大約需要30分鍾。位於最高處時，可以看到方圓40公里以內的景緻。

4、天津濱海新區文化中心圖書館

天津濱海新區文化中心圖書館是由原塘沽圖書館、漢沽圖書館、大港圖書館、塘沽少兒圖書館、漢沽少兒圖書館經過體制整合形成的大型總分館制圖書館。

由荷蘭MVRDV建築設計事務所與天津市城市規劃設計研究院建築分院合作設計，設計立意「濱海之眼」和「書山有路勤為徑」。建築面積33700平方米。設計藏書總量達120萬冊。

5、古文化街

天津古文化街是非常有特色的商業街區，不但是國家AAAAA級景區，還有很多各種特色店鋪，能夠買到文化用品、品味地道美食。

注意事項：

旅途中盡量少帶現金，不要將錢放在行李中，要貼身保管。貴重物品不要放在房間內。最好到正規商店購物，買了東西要發票證明。在試衣試鞋時，最好請同團好友陪同和看管物品。

在旅遊過程中，遊客應當保存好一切可能用得著的證明材料，如旅遊合同、旅遊發票、景點門票、醫療單據等，不要僅憑口頭承諾。

必要時，消費者可將與旅行社進行商談交涉的過程以錄音的形式記錄下來，以備用。遇到侵權更要及時向旅行社、消費者協會、旅遊質量質監所等機構反映。

Ⅳ 美術的分類有幾種

1、水墨畫

水墨畫（ Brush Painting）是由水和墨經過調配水和墨的濃度所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。也稱國畫，中國畫。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。後者有時也稱為彩墨畫。

(4)古代建築設計圖擴展閱讀：

中國的繪畫工藝十分古老，可以上溯到原始社會的新石器時代，距今至少有七千餘年的。最初的中國繪畫，是畫在陶器、地面、和岩壁上的，漸而發展到畫在牆壁、絹、和紙上。使用的基本工具是毛筆和墨，以及天然礦物質顏料。

在無數畫家不斷探索、創新的努力之下，逐漸形成了鮮明的民族風格和民族氣派，並有著自己獨立的繪畫美學體系。照這么說中國工藝也十分古老，也可稱之史前繪畫。

中國繪畫的歷史最早可追溯到原始社會新石器時代的彩陶紋飾和岩畫，原始繪畫技巧雖幼稚，但已掌握了初步的造型能力，對動物、植物等動靜形態亦能抓住主要特徵，用以表達先民的信仰、願望以及對於生活的美化裝飾。

Ⅳ 想學建築設計

我是一名在職建築師，已經工作10年，可以給你一些簡單建議。
其實建築師是一門很講究實際經驗的工作，但除此之外，你還是可以為這個工作做些准備的。
首先，美感很重要。雖然說美或不美是一個相對主觀的判斷，但建築設計中的美是基於大眾的口味，也就是說，大家都覺得還可以的，也不會差到哪裡去。所以，你需要進修藝術類的相關知識，了解比例、顏色搭配、幾何組合的基本原理。
其次，在建築設計中，設計內容如何合理的展現與表達給非專業人士是很重要的，畢竟不是所有人都能看懂建築專業的平、立面圖。所以，你需要去進修素描，學會如何通過光影對比以及形體的描繪去正確表達你所設計的內容。基本上，素描或速寫也是在設計中幫助思考推敲的重要手段。
第三，真的有心可以開始去了解建築的歷史與流派。推薦閱讀」外國建築歷史圖說「及」中國古代建築歷史圖說「，了解不同建築風格的由來、演變與特點。
以上基本上是為了成為建築師，對應你的年齡階段可以做的基本准備，有什麼新的問題或者不清楚的地方，我們可以進一步交流，希望能夠幫到你：）

PS.看了你對文理科方面的追問，可以回答你。
第一.正規大學的建築學專業，基本是面向理科招生的。
第二.除正常考試外，好的建築學院可能會加試「素描」，或者要求你寄送素描作品

Ⅵ 古代各大寺院建築設計平面圖

古代各大寺院建築設計平面圖【作者，老夏】。寺院建築平面圖，一般全國比較有版名的寺院，權都有其相應的平面圖，但是其寺廟平面圖或根據其年代不斷的建設，平面圖會不斷的更新。作者老夏溫馨提醒你各大寺院的平面圖，建築平面圖，怎麼獲得，有以下幾種方式。
第一，進入各大寺院官方網站，從網站裡面獲取相關的寺院，規劃平面圖，
第二。各地宗教局或佛協相關的管理單位獲取相關正式的寺院最新平面圖。
第三，結合我們比較有名的建築學者，建築專家提供的一些實際參考書籍也可以獲得相關的平面圖，例如。例如我們比較有名的營造法式，建築學史裡面，就比較有詳細的各大有名的建築平面圖，說明這里僅供參考。
【作者：老夏。國家注冊建造師，古建築設計師，園林規劃師。】以上僅供參考！

Ⅶ 求秦始皇陵的詳細資料

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秦始皇陵位於陝西省西安市以東30公里的驪山北麓（另兩資料分別為：秦始皇陵位於臨潼以東5千米處的下河秦始皇陵全景村。秦始皇陵位於西安市以東35公里的臨潼區境內，），它南依驪山的層層疊嶂之中，山林蔥郁；北臨逶迤曲轉、似銀蛇橫卧的渭水之濱。高大的封冢在巍巍峰巒環抱之中與驪山渾然一體，景色優美，環境獨秀。陵墓規模宏大，氣勢雄偉。陵園總面積為56．25平方公里。陵上封土原高約115米，現仍高達76米，陵園內有內外兩重城垣，內城周長3840米，外城周長6210米。內外城廓有高約8—10米的城牆，今尚殘留遺址。墓葬區在南，寢殿和便殿建築群在北。
秦始皇陵是中國歷史上第一個皇帝陵園。其巨大的規模、豐富的陪葬物居歷代帝王陵之首，是最大的皇帝陵。陵園按照秦始皇死後照樣享受榮華富貴的原則，仿照秦國都城咸陽的布局建造，大體呈回字形，陵墓周圍築有內外兩重城垣，陵園內城垣周長3870米，外城垣周長6210米，陵區內目前探明的大型地面建築為寢殿、便殿、園寺吏舍等遺址。據史載，秦始皇陵陵區分陵園區和從葬區兩部分。陵園佔地近8平方公里, 建外、內城兩重，封土呈四方錐形。秦始皇陵的封土形成了三級階梯，狀呈覆斗，底部近似方型，底面積約25萬平方米，高115米，但由於經歷兩千多年的風雨侵蝕和人為破壞，現封土底面積約為12萬平方米，高度為87米（另一資料：陵園初高120米，「高大若山」，後經風化侵蝕及人為破壞，降低了40多米）。整座陵區總面積為56.25平方公里。建築材料是從湖北、四川等地運來的。為了防止河流沖刷陵墓，秦始皇還下令將南北向的水流改成東西向。
陵墓地宮中心是安放秦始皇棺槨的地方，陵墓四周有陪葬坑和墓葬400多個，范圍廣及56.25平方公里。主要陪葬坑有銅車、馬坑、珍禽異獸坑、馬廄坑以及兵馬俑坑等，歷年來已有5萬多件重要歷史文物出土。1980年發掘出土的一組兩乘大型的彩繪銅車馬——高車和安車，是迄今中國發現的體形最大、裝飾最華麗，結構和系駕最逼真、最完整的古代銅車馬，被譽為「青銅之冠」。
兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位於陵園東側1500米處。1974年春被當地打井的農民發現。由此埋葬在地下兩千多年的寶藏得以面世，被譽為「世界第八奇跡」。為研究秦朝時期的軍事、政治、經濟、文化、科學技術等，提供了十分珍貴的實物資料，成為世界人類文化的寶貴財富。兵馬俑坑現已發掘3座，俑坑坐西向東，呈「品」字

Ⅷ 建築混凝土c30,c25是什麼意思

建築混凝土c30、c25指的是混凝土的強度等級。

混凝土立方體抗壓強度標准值fcu,k＝25N/㎜²的混凝土，其強度等級表示為C25。

混凝土立方體抗壓強度標准值fcu,k＝30N/㎜²的混凝土，其強度等級表示為C30。

混凝土的強度等級是指混凝土的抗壓強度。按《混凝土強度檢驗評定標准》（GB/T 50107—2010）的標准，混凝土的強度等級應按照其立方體抗壓強度標准值確定。採用符號C與立方體抗壓強度標准值（以N/mm^2; 或 MPa計）表示。

(8)古代建築設計圖擴展閱讀：

混凝土的抗壓強度是通過試驗得出的，我國最新標准C60強度以下的採用邊長為150mm的立方體試件作為混凝土抗壓強度的標准尺寸試件。按照《普通混凝土力學性能試驗方法標准》GB/T50081-2002，製作邊長為150mm的立方體在標准養護（溫度20±2℃、相對濕度在95%以上）條件下，養護至28d齡期，用標准試驗方法測得的極限抗壓強度，稱為混凝土標准立方體抗壓強度，以fcu表示。按照GB50010-2010《混凝土結構設計規范》規定，在立方體極限抗壓強度總體分布中，具有95%強度保證率的立方體試件抗壓強度，稱為混凝土立方體抗壓強度標准值（以MPa計），用fcu表示。

依照標准實驗方法測得的具有95%保證率的抗壓強度作為混凝土強度等級。

按照GB50010-2010《混凝土結構設計規范》規定，普通混凝土劃分為十四個等級，即：C15，C20，C25，C30，C35，C40，C45，C50，C55，C60，C65，C70，C75，C80。例如，強度等級為C30的混凝土是指30MPa≤fcu<35MPa

影響混凝土強度等級的因素主要與水泥等級和水灰比、 骨料、 齡期、 養護溫度和濕度等有關。

混凝土質量的主要指標之一是抗壓強度，從混凝土強度表達式不難看出，混凝土抗壓強度與混凝土用水泥的強度成正比，按公式計算，當水灰比相等時，高標號

水泥比低標號水泥配製出的混凝土抗壓強度高許多。一般來說，水灰比與混凝土強度成反比，水灰比不變時，用增加水泥用量來提高混凝土強度是錯誤的，此時只能增大混凝土和易性，增大混凝土的收縮和變形。

所以說，影響混凝土抗壓強度的主要因素是水泥強度和水灰比，要控制好混凝土質量，最重要的是控制好水泥質量和混凝土的水灰比兩個主要環節。此外，影響混凝土強度還有其它不可忽視的因素。

同時，混凝土質量又與外加劑的種類、摻入量、摻入方式有密切的關系，它也是影響混凝土強度的重要因素之一。混凝土強度只有在溫度、濕度適合條件下才能保證正常發展，應按施工規范的規定予以養護。

氣溫高低對混凝土強度發展有一定的影響。夏季要防暴曬，充分利用早、晚氣溫高低的時間澆築混凝土；盡量縮短運輸和澆築時間，防止暴曬，並增大拌合物出罐時的塌落度；養護時不宜間斷澆水，因為混凝土表面在乾燥時溫度升高，在澆水時冷卻，這種冷熱交替作用會使混凝土強度和抗裂性降低。冬季要保溫防凍害，現冬季施工一般採取綜合蓄熱法及蒸養法。

鋼筋混凝土中的受力筋含量通常很少，從占構件截面面積的1%（多見於梁板）至 6%（多見於柱）不等。鋼筋的截面為圓型。在美國從0.25至1英尺，每級1/8英尺遞增；在歐洲從8至30毫米，每級2毫米遞增；在中國大陸從3至40毫米，共分為19等。在美國，根據鋼筋中含碳量，分成40鋼與60鋼兩種。後者含碳量更高，且強度和剛度較高，但難於彎曲。在腐蝕環境中，電鍍、外塗環氧樹脂、和不銹鋼材質的鋼筋亦有使用。

在潮濕與寒冷氣候條件下，鋼筋混凝土路面、橋梁、停車場等可能使用除冰鹽的結構則應使用環氧樹脂鋼筋或者其他復合材料混凝土，環氧樹脂鋼筋可以通過表面的淺綠色塗料輕松識別。

鋼筋銹蝕與混凝土的凍融循環：

鋼筋銹蝕與混凝土的凍融循環會對混凝土的結構造成損傷。當鋼筋銹蝕時，銹跡擴展，使混凝土開裂並使鋼筋與混凝土之間的結合力喪失。當水穿透混凝土表面進入內部時，受凍凝結的水分體積膨脹，經過反復的凍融循環作用，在微觀上使混凝土產生裂縫並且不斷加深，從而使混凝土壓碎並對混凝土造成永久性不可逆的損傷。

在潮濕與寒冷氣候條件下，對鋼筋混凝土路面、橋梁、停車場等可能使用除冰鹽的建築結構物，應使用環氧樹脂鋼筋或者熱浸電鍍、不銹鋼鋼筋等材料作為加強筋。環氧樹脂鋼筋可以通過表面的淺綠色塗料輕松識別。更便宜的辦法是使用磷酸鋅作為鋼筋的防銹塗料，磷酸鋅與鈣離子與氫氧根離子反應生成穩定的羥磷灰石。

防水材料也用來保護鋼筋混凝土，如夾層填入膨潤土的無紡土工布。亞硝酸鈣Ca(NO2)2作為緩蝕劑，按照相對於水泥重量1-2%的比例添加，可以防護鋼筋的腐蝕。因為亞硝酸根離子是一種溫和的氧化劑，與鋼筋表面的亞鐵離子(Fe)結合沉澱為不可溶的氫氧化鐵(Fe(OH)3)

混凝土，簡稱為「砼（tóng）」：是指由膠凝材料將骨料膠結成整體的工程復合材料的統稱。通常講的混凝土一詞是指用水泥作膠凝材料，砂、石作骨料；與水（可含外加劑和摻合料）按一定比例配合，經攪拌而得的水泥混凝土，也稱普通混凝土，它廣泛應用於土木工程。

形等性質有重要影響。

為改善混凝土的某些性質，可加入外加劑。由於摻用外加劑有明顯的技術經濟效果，它日益成為混凝土不可缺少的組分。為改善混凝土拌合物的和易性或硬化後混凝土的性能，節約水泥，在混凝土攪拌時也可摻入磨細的礦物材料──摻合料。它分為活性和非活性兩類。摻合料的性質和數量，影響混凝土的強度、變形、水化熱、抗滲性和顏色等。

配合比：

制備混凝土時，首先應根據工程對和易性、強度、耐久性等的要求，合理地選擇原材料並確定其配合比例，以達到經濟適用的目的。混凝土配合比的設計通常按水灰比法則的要求進行。材料用量的計算主要用假定容重法或絕對體積法。

高強度混凝土原材料選擇及配合比設計：

1．水灰比的確定

高強混凝土水灰比的計算不能採用普通混凝土的強度的公式，應根據試驗資料進行統計，提出混凝土強度和水灰比的關系式，然後用作圖法或計演算法求出與混凝土配製強度（fcu.0）相對應的水灰比。當採用多個不同的配合比進行混凝土強度試驗時，其中一個應為基準配合比，其他配合比的水灰比，宜較基準配合比分別增加和減少0.02～0.03。

2．集料用量

（1）每立方碎石用量G0 高強混凝土每立方的碎石用量VS 為0.9～0.95m³，則每立方中碎石質量為：G0=VS×碎石鬆散容重

（2）每立方砂用量S0S0=[G0/(1-QS)]QSQS－砂率，應經試驗確定，一般控制在28～36%范圍內。

3．用水量

計算高強混凝土配合比時，其用水量可用普通混凝土用水量的基礎上用減水率法加以修正。在不摻外加劑的混凝土用水量中扣除按外加劑減水率計算得出的減水量即為摻減水劑時混凝土的用水量。此時注意一定要通過試驗確定外加劑的減水率。

4．水泥用量

生產高強混凝土時，水泥的用量是至關重要的，它直接影響到水泥膠砂與骨料的粘結力。為了增加砂漿中膠質結料的比例，水泥含量要比較高，但要注意的是，水泥用量又不宜過高，否則會引起水化期間放熱速度過快或收縮量過大等問題。高強混凝土水泥用量一般不宜超過550kg/m³。

5．試拌調整

對計算所得的配合比結果要通過試配、試拌來驗證。拌制高強混凝土必須使用強制式攪拌機，振搗時要高頻加壓振搗，保證拌和物的密實。要注意試拌量應不小於拌和機額定量的1/4，混凝土的攪拌方式及外加劑的摻法，宜與實際生產時使用的方法一致。

6．配合比的確定

當拌和物實測密度與計算值之差的絕對值不超過計算值2%時，可不調整。大於2%時按《普通混凝土配合比設計規程》JGJ55—2000 規定進行相應的調整。混凝土配合比確定後，應對配合比進行不少於6次的重復試驗進行驗證，其平均值不應低於配製的強度值，確保其穩定性。

Ⅸ 這是某撐死古建築群眾一座古塔底部的建築平面圖請你利用學過的知識設計如何通過測量古塔外牆底部求出角AB

1、原題改錯與斷句：這是某城市古建築群中一座古塔底部的建築平面圖。請你利用學過的知識，設計如何通過測量古塔外牆底部求出角ABC大小的方案。
2：對題意的理解：設計一個方案，如何通過測量，求B角的大小？
3：解題方案一：這是一道考核建築學知識的題。根據文獻記載和實物考察得知，早期的木塔平面大多是方形。入宋以後，六角形、八角形塔很快就取代了方形塔。塔之平面的變化，首先是建築工匠們從長期的造塔實踐中積累的豐富經驗所致。我國是一個多地震的國家，高層建築特別是磚石結構高層建築，極易在地震中受到破壞。古代工匠們從對地震受損情況的觀察中，已經認識到了建築物的銳角部分在地震中因受力集中而容易損壞。而正六邊形、正八邊形在地震時因受力較為均勻而不易損壞。所以只要稍加測量，我們就能驗證古塔是正六邊形，其B角=360/6=60度。
4、解題方案二：這是已知邊長求六邊形角度的幾何學問題。但以古塔作為媒介不合適。古塔肯定是正六邊形，不然就不會保存下來。古人不會那麼愚蠢。

Ⅹ 藝術生的出路是什麼 藝術生畢業後好就業嗎