Ⅰ 建築設計什麼是軸線法，在運用此方法設計建築的時候要考慮什麼因素
建築中的軸線是指被建築形象所交代的空間和實體的關系，由這種關系，在人的視覺上產生一種「看不見」但又「感覺到」的軸向。軸線就是一種經驗性的感覺，它需要設計者採用邏輯的組織方式才能形成序列進而形成體系。
軸線是一種空間形態，它沒有具體或者說限定的形式，綜合軸線多種不同的表現形式，軸線具有延伸性（軸線可使建築形成一定的空間序列層層展開，賦予建築空間以節奏與序列，產生深度感。如北京故宮）、方向性（軸線具有強烈的方向性，能將人的視覺和建築空間由軸線延伸到特定的方向，產生一個中心。有時這個中心常常是多條軸線的交匯點，是設計中需要強調的中心、突出的標志性建築或紀念性雕塑。如巴黎的凱旋門廣）和導向性。
你可留意一些相關的書籍，講的很細的都。像《淺析軸線設計手法在建築設計的應用》網上能搜到2塊就能下載到。
Ⅱ 建築方案怎麼構思
建築設計空間構思方法
廣義的設計，通常是指通過分析，綜合與創造滿足某種特定功能系統的一種構思活動。
事實上，建築在創造人們所需要的生產，生活，娛樂和文化的空間時，是在進行著一種城市組織結構的延續工作。以往較多的注重解決建築的內系統（內部空間），現已被同等重視內系統與外系統（外部空間）所代替，即環境系統設計，包括環境藝術設計。
第一篇 序列設計方法論
序列系統有如下意義：序列系統是一種開放式的構架，可以不斷的更新和補充設計內容；它能提供後一個脈絡，通過識別建築物的各元素，然後再使其組合起來；有利於把復雜的設計問題簡單化。
建築設計的本質就是編序的過程。
有元素，性質，准則組成的序列可分成機能，空間，幾何學，環境系統，外殼等五種序列系統。五個系統在設計時同時使用。
一 機能
機能系列中最重要的是使用建築物的活動方式。這些活動在圖紙上將變成面積分配，空間及材料的運用，表面及出入口的安排，以及編入關系序列。活動不單是在建築內部，還有雜建築物附近及四周的活動。從內外活動中確定其重要活動和次要活動。
機能准則包含各種相同性質聚集而成的活動集群以及因為行動順序而產生的有序活動。把活動分群分區，從而可能出現在垂直剖面和水平面上。
二 空間
設計建築時，空間編序前，建築師必須決定於各種不同類型活動的分離聚散，並應恰好地將活動包含其中並與活動和諧。然後依據平面面積的要求和剖面所需的空間尺度來研究空間的實際尺寸。這些空間必須容納除人以外的附加面積。空間的高度既是對平面面積比例的反映，也應反映出人類心理層次的舒適程度。
空間形狀取決於活動模式，得出一個可能是不規則的理想空間形狀，再由其它序列系統修正它。
尺度是空間最重要的性質，包括一般尺度，紀念性尺度，震撼性尺度等。
建築入口是體現建築序列的關鍵部位。（後面將專門談到入口設計）
三 幾何學
幾何學研究幾何序列與建築物表面，邊緣，高度等之間的關系。
建立幾何序列的目標是使建築物各元素之間盡可能達到有機的幾何關聯。
空間一幾何關系組成的系統是線和點。
空間可以沿一條線或沿線的兩側安排，也可以沿著幾條線安排。空間與線型之間的相對距離形成的體系，可以用來作為空間與線型發生序列關系的基礎。
點可以是一個空間，也可以是一個區域。
幾何組合可以造成強烈的次序感，在所有的建築元素之間形成高度的幾何關聯性。因活動分析所形成的空間性質要與幾何序列空間的排序完全一致。
空間的一般形態有立方體，圓拱，半拱，圓柱體，半圓柱體，拱廊，金字塔形和晶體。這些形態中可能有一些點或位置比較特殊，可能會形成視覺的焦點，在設計中要注意。有些空間形態可能富有較強的方向性如果不得已必須維持一個不規則的空間，最好能將該空間與其它形態的空間分隔開。線型方案容易產生動線。空間形狀及幾何圖形的選取，有可能與基地或氣候狀況有關。
四 環境系絡
建築設計必須是能夠反映周圍環境的設計。
系絡的本意是「編結在一起」，使各元素之間通過環境狀況產生次序關系，通過某些相似的性質彼此編序在一起。
基地狀況和氣候是系絡元素聚集的主題。為使建築與周圍環境形成系絡系列和調和狀態，可應用集群，族群以及各種配合。
基地狀況包括基地形態，需保留的植物，主要視景，人車動線等。建築設計可根據環境條件決定其外牆與造型的協調性和對立性。
五 外殼
外殼序列是創造建築空間周圍的遮蔽，與結構，出入口機器封閉面有關聯。
六 結論
在機能，空間，幾何學，環境系絡，外殼五個序列系統中，各元素之間彼此相關。
將設計視為序列系統的觀點，以及將設計情境分解為機能，空間，幾何學環境系絡以及外殼等，都是為研究設計，並有助於設計方案的完善，合理。
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第二篇 系統化設計法
1.建築有若干可以調配的元素，其定義是「建築是構成的，可用的，經過塑造的空間」。
2.按一定規則進行設計構思，並逐步判斷，歸納，篩並，對各要素分別整理，對任何思路都表示歡迎。
3.建築空間在概念上存在著兩個因素：空間和空間界面。空間具有三個特性：可以從它的界面上感受到；處於空間中的人和空間界限因素之間存在著可以感受和可以測量的關系；空間只能從多個觀點的移動將各局部加以總和才能感受到，把握空間感受的方法是「空間注記」，直觀的方法有照片，圖，錄象，或影片等方式。語言分析表示可以區分質的描寫，對照的描寫，量的描寫。空間注記可以採用如下參項：用戶，活動，空間形態，人群（通過空間的人），人工物。
4.信息美學觀點。建築師的工作就是在建築設計中研究編輯出用戶可識別的信號索引，使之成為一種有使用價值的信息。人對環境與建築的感受，除了建築物，器皿和裝飾的視覺傳遞與情感轉換外，本人的感情也傳遞到被看者身上。這與建築的藝術質量無關，因此感受學說把屬性區分原始的屬性和外來的屬性。感受學說從實驗出發，得出了一系列造型法則的心理學原則，即閉和法則（認為閉和的圖形更易於顯現和被視為完整圖形），接近法則（認為相距較近的兩個線或點更容易構成圖形），對稱法則（對稱的特別容易收到圖形效果）。
5.感受學說是從存在的整體出發，局部是「形」。若干個「形」合成為「造型」。由此得出如下結論：不能孤立的看待建築學中的造型。每個建築是在更大一層關系中的局部，它形成和限界相鄰的空間，它可能是城市，居住區或風景區的局部---建築的形體與空間是和一定任務相關聯的，並手結構，技術，施工，造價等條件的制約。因此，造型的概念不僅指建築本身，也可以是一個大的區域。
6.造型是建築學的中心，塑造則是配置與安排各局部成為整體的過程。系統化設計方法的前提是把整體劃分成若干較小可以一目瞭然的「局部域」，並把這些局部放入整體造型的全部聯系之中。質量是通過局部的配置與安排來實現的。
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第三篇 從空間出發設計建築
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日本盧原義信的《外部空間設計》全面概括了各種空間理論並提出了新創見：
1.外部空間是比自然更有意義的空間，是由人所創造的有目的的外部環境，地面和牆壁是外部空間設計的決定性元素。
2.以義大利人作為起居室的義大利廣場為例，如果把周圍的房子無頂搬開覆蓋到廣場上，那麼內部空間的順序將顛倒，原來的外部空間就成了內部空間。盧原先生依據這種內部空間可以轉換的可逆性，提出了「逆空間」概念。「逆空間」的主要設計元素是牆壁和地面。
3.從空間論觀點看來，滿足人的使用意圖，有計劃創造的內部空間，即從首先確定外圍邊框再轉向內側整頓秩序，是一種有積極性的空間。反之，在自然界中發生的，以內側向外增加擴散性空間，是一種消極空間。當兩幢建築距離與高度之比小於2時，他們之間可能會形成中和空間。
4.建築物與建築之間相互影響有作用的數值是D/H小於3（D為間距，H為建築物高），廣場中的D/H在1-2之間時，空間較平衡緊湊；當D/H小於1時，建築之間干涉過強；當D/H大於2時，建築之間過於分離。
5.外部空間的要素為尺度和質感。外部空間可以採用內部空間尺寸8至10倍的尺度，較為適宜，其行程距離可以採用20或25的模數制。
6.建築空間可以分成兩種類型：一種是把重點放在以內部建立秩序離心式的修築建築上，可稱之為」加法空間「；一種是把重點放在從外部建立秩序向心式的修築建築上，稱之為」減法空間「。
盧原義信的基本論點就是從小環境的角度，探討建築外部程序本身的設計方法，從而完善了空間論設計方法，與此同時，外部空間論的意義還在於明確了建築應從環境設計開始進行設計的基本論點。建築內部空間的設計應和建築群，城市總體環境相一致，並成為城市大空間系統中的子系統。在量的空間體驗與衡量上。提供了建築外部空間設計的具體手法。--------------------------------------------------------------------------------
第四篇 從語言體系中尋找設計方法
1.從設計方法論角度來看，不受約束的為內容和功能服務是」重賦語義「的重要內容。除功能原則不便之外，其它均從零點開始，在內容和語義上重新深入分析，發揮建築上每一構件單元的特色，傳出更多豐富多彩的信息。
2.非對稱性是現代建築語言的一個原則，非幾何形狀和自由形式，非對稱和反平行主義等現代語言法則，以其不協調體現了建築的解放
3.主張動態的多維藝術效果和反古典的三維透視法。非對稱的和不完整的形式更容易和周圍環境發生聯系，互為補充。現代建築語言強調建築的體積和動態感。
4.可以利用「四維分解法」。除長寬高外增加時間因素，稱之為四維空間。將空間重新分解，節點分離，從而開創了建築解放的新篇章。先進行分解手，在進行新的組合，並注重各個單元之間的獨立性和相互作用的研究。分解所造成的不協調實際反映了一系列功能的需要。
5.懸挑，薄殼和薄膜等新結構的採用有利於打破古典法規的鎖鏈。技術和現代化提供了豐富的造型基礎，建築師必須一不斷完善的方式彌合表現方法和技術手段之間的沖突。
6.要創造時空連續性，在空間的因素中有意識地加入時間因素，形成流動，滲透，充滿動態感的建築空間。建築師在研究人的行為機能的基礎上，創造適宜人的活動所需求的空間，避免把人的行為裝入不同的方盒子。流水別墅的水流，古根海母博物館的繞螺旋體旋轉的玻璃窗，由於時間變化造成城市的不同景色，動形成時間，空間的連續性。
7.在人類學，社會學和精神分析學的研究基礎上，通過科學的途徑，完成建築與環境以及空間與時間，與城市的組合關系，形成在運動中統一的「城市建築體系」。
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第五篇 建築模式語言的啟迪
從設計方法論的角度來看，亞歷山大的模式語言方式為快速構思方案提供了一種容易理解，簡化問題的程序。可按如下方法構思：
1.提出設計目標得理解化標准，這個標准可以包括哲學的，文化的，藝術價值的等方面，同時包括技術目標得理想化方案描述；
2.提出方案所涉及得相關人類行為方式與規模；
3.列出方案所需要解決得問題，把這些問題形成條目；
4.進行方案構思設計，並解決第3項並列的條目；
5.完成方案的構思，並復核條目的完成情況，作出技術評價；
模式語言認為，可以一相當鬆散的方式把模式貫穿起來形成建築。在同一空間內，業可以把同一模式重疊在一起，構成高度密集型，有多種含義的建築物。
設計的關鍵不在物理要素，而在於模式的排列。每個建築是由要素之間構成的一定關系模式所限定得模式語言所構成。
首先，建築師必須了解模式，以及這些模式語言的含義。不同民族和不同文化背景所俗成的語言含義是不同得，以我國民居為例，探索要素的語言含義：
1.房前，屋後，宅旁
中國傳統建築歷來尊重自然環境。民居多用植物花卉，疊水和詩文牌匾來裝飾房前屋後。這些圍繞房屋處理描繪著一幅舒適安樂的生活畫面，是家庭的象徵。
2.穿堂式引道
民居有多種處理街道與住宅間過渡空間的辦法，如設置帶有前門的庭院，採用轉折式小路改變方向，門前設綠化棚架或設室外踏步等。這些做法都是為了限定一種空間的轉換，而如果家門口直接對著街道，人們會缺乏「到家了」的感覺。
3.影壁
獨特的影壁是運用光影落在牆上的變幻動態的效果作為民族性入口裝飾的。影壁的設計和運用引用了時間的概念。一天中陽光的變化和四季不同的光影效果賦予影壁無窮的魅力。
4.綠蔭庭院
民居中常見的內院常被一兩棵打樹所覆蓋，綠蔭下斑駁的光線，又顯現了不完整的藍天。樹限定了庭院這個無蓋的空間，使它充滿活力。人們的行為，特別是夏秋兩季，自然得依託於這片綠蔭。這里的樹木代表著戶外的生活方式。
其次，是依據模式語言開始設計的。在設計開始時你可能感覺不到建築和空間的精確邊界，只能初略的把空間歸為有頂的，而外部空間是開敞的。此時先進行大致的安排，尺度上更小的細節放後安排。
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第六篇 圖式思維與設計方法
一般圖式思維過程可以圖解為實際形象，知覺形象，理性形象和綜合形象四個階段。
圖式思維在設計方案階段主要有製作模型，徒手草圖，造型設計和細部大樣等四種表現手段。在具體設計過程中，其特點是從心理性分析的抽象方法入手構思設計方案，在進行設計方案的處理發展，最後進行選擇和綜合。
一.把建築設計比做圖式語言並進行抽象化
圖式思維中將建築設計視為圖式語言。它有自己的語言規律，可以形成句型並有其語法和詞彙，以此來進行圖解分析和組合。圖式語言語法有三種：1.根據位置組合；2.根據遠近關系組合；3.根據綜合考慮組合。按照這三種語法關系對建築得平面功能進行圖解分析。表達圖式語言，除了要有語法外，還要有足夠的詞彙。這里指的是識別性符號，關系符號，修飾符號等，用它們來豐富圖式語言的表現力。從圖式語言轉化為平面方案一般經過四個過程：功能關系圖解；位置與朝向組合；空間形狀與流線處理；四是考慮構造的平面圖。
二.運用圖式思維將建築進行抽象分析
根據現代的觀點，建築設計新的三要素為需要，文脈，形式。「需要」可以包括空間的，關系的，優先的，程序的，目的的，維護的，入口的，設備的，環境的等等各個方面的需要；「文脈」可以包括位置的，環境的，服務的，大氣候的，小氣候的，相鄰建築的等等各個方面的關系；「形式」可以包括地區，流線，結構，外牆，構造，施工，能源，氣溫控制等等各種形式以及具體形象。這三個方面又有各自不同的主要矛盾。「需要」的主要矛盾是相互間的關系，活動行為和設計優先的問題；「文脈」的主要矛盾是位置選擇與位置分析問題；「形式」的主要矛盾是空間與秩序，尺度與比例，體量與平衡，重復與韻律，統一與多樣等問題。
三 運用圖式思維方式處理設計方案
1 開敞端形象
就是說在做草圖時，可以用不完整的形象來表達構思，這樣做效率高，不受圖形表現的限制。
2 轉化的形象
常見的有拓展式轉化，裝飾性轉化，相反轉化和變形轉化等
3 有結構（或秩序）的形象
這是利用布局結構的規律有秩序的組合。它可以為單體建築與建築群布局開辟廣闊的思路。
四 運用圖式思維方式促進發現，以形成概念和發明
1 發明
運用圖式思維進行建築創作主要表現尋找類推法的能力。第一是物理類推，即根據結構特點，力學特點喝控制特點進行類推；第二是有機類推，可以從植物與動物的有機現象中吸取靈感應用到建築設計中；第三是文化類推，可以根據各人所處的環境特點，人們的社會組合，象徵符號的意義進行類推。
2 概念的形成
從圖解分析到設計方案還需要經過理會的過程。第一，要對設計的計劃，對象，文脈，位置，經濟等方面的要求做一次綜合；第二，設計的重點放在建築的造型輪廓；第三，考慮設計圖的形式與建築細部做法；第四，要考慮某種象徵或特點（當前追求象徵某種原形概念設計往往成為建築師常用手段）。
五 運用圖式思維對設計方案進行檢驗
按照圖式思維的方法進行檢驗是設計方案選擇與綜合的過程。
首先是用方案草圖表達設計構思，可能出現多個方案，然後對方案進行評價選優，在進行各個方案優點的綜合完善，最後對已選定的方案進行細部推敲。這個過程中要考慮評價方案時必須有一個准則，即根據不同要求，從需要，文脈，形式，經濟，創新等各個方面來判定。
Ⅲ 建築學里的設計方法一般包括哪些層面
通常所說的建築設計，是指「建築學」范圍內的工作。它所要解決的問題，包括建築物內部各種使用功能和使用空間的合理安排，建築物與周圍環境、與各種外部條件的協調配合，內部和外表的藝術效果，各個細部的構造方式，建築與結構、建築與各種設備等相關技術的綜合協調，以及如何以更少的材料、更少的勞動力、更少的投資、更少的時間來實現上述各種要求。其最終目的是使建築物做到適用、經濟、堅固、美觀。
以建築學作為專業，擅長建築設計的專家稱為建築師。建築師除了精通建築學專業，做好本專業工作之外，還要善於綜合各種有關專業提出的要求，正確地解決設計與各個技術工種之間的矛盾。
建築設計分類 ：
包括了形成建築物的各相關設計。按設計深度分，有建築方案設計、建築初步設計、建築施工圖設計。按設計內容分，有建築結構設計、建築物理設計（建築聲學設計、建築光學設計、建築熱學設計）、建築設備設計（建築給排水設計、 建築供暖、通風、空調設計、建築電氣設計）等。是專指建築的方案設計、初步設計和施工圖設計。
建築設計分科 ：
建築學概述 建築物理學 建築光學 建築熱工學 建築聲學 建築經濟學 建築構造學 建築設計學 室內聲學 室內設計學 園林學
城市規劃 土木工程 工程力學 水力學 土力學 岩體力學 濱海水文學 道路工程學 交通工程學 橋梁工程學 水利工程學 。——摘自網路
Ⅳ 中國古代建築的設計方法和施工特點是什麼呢
中國古代的建築設計工作和現代的做法十分類似，建築工程的主持者都非常重視實地調查研究，通常綜合採用繪制圖樣和製作模型的方法。中國建築匠師在長期實踐中創造了富立體感的圖法（類似現代的「軸測圖」）來指導施工。漢代之後，制定「建築設計圖樣」和「說明文件」已經是大型建築計劃所不可缺少的事情了。到了公元10世紀中期，建築制圖已經達到了非常成熟的地步。
隋朝宇文愷設計明堂的時候，由於眾說紛紜，爭議很大，於是他「博覽群籍，參詳眾議」，經過仔細的研究之後，才寫出了陳述設計理由的《奏明堂儀》，裡面提到了他對前朝太極殿遺址的現場考察和測量，連同設計圖和模型一起呈給皇帝，方案才得以確定。
此外，從周代的「冬官」開始，二三千年來，中國一直都設有專門的建築部門和官員負責建築的設計、施工以及建築材料的調配等工作。正是這些官方機構的工作使得勞動力和材料生產運輸的組織效率處在一個很高的水平上，中國古典建築的「標准化」和「模數化」才得以實施和推廣。
到了明代，中國的建築設計系統已相當完備，那時候的各種政府工程都由官方專門建築設計機構——「工部營繕所」負責設計策劃。清代進一步設立了「算房」和「樣房」兩個部門，「算房」負責工料預算和估價，「樣房」負責繪制設計草圖和有比例的施工圖，製作模型。當時的模型用硬紙製作，不僅表達了外形，還可以拆開來顯示內部結構，直接為施工服務，稱為「燙樣」。清代一位才藝出眾的匠人雷發達（1619—1693）和他的七代子孫曾先後掌管「樣房」，200多年間皇室的大型工程如圓明園、清漪園、熱河行宮、昌陵、惠陵等等的規劃設計都出自他們之手。
中國古代的木構架建築確立了古典的模數制。1091年成書的中國第一本詳細論述建築工程做法的官方著作——《營造法式》總結了前代的建築經驗，把「材」作為造屋的標准，即木構架建築的用「材」按尺寸分成大小八等，按屋宇的大小、主次，量屋用「材」。「材」一經選定，木構架部件的尺寸都整套地隨之而來。這套行之有效的建築方法一直沿用到了清代。
各種構件的尺寸一旦確定，就為預制化生產打下了基礎。所有的木構件都採用預制的方法，不受房屋建築工地面積的限制，迅速完成構件生產後，再運到現場安裝。中國木構件樑柱很早就形成了「榫卯」的聯結方式，可以說也是由裝配式的施工方法引起的。在這一點上，按比例製作的建築圖和模型也提供了很大的幫助。這樣一來，材料的用量和各個工種的勞動定額都有了標准，可以很准確地估計出來，這樣有助於對工程進行經濟預算、核算和管理，有助於施工的順利和建設。
Ⅳ 建築設計主要學什麼
專業理論知識方面
建築設計理論知識：通過建築設計初步、建築設計系列課和建築設計原理及相應的必修和選修課程，掌握建築設計的基本原理和方法。掌握城市規劃、居住區規劃與設計及城市設計的基本原理和方法。
建築歷史與理論：掌握中國建築史的基本知識及發展規律。掌握外國建築史的基本知識及發展規律。了解當代主要建築學派的理論主張。
建築技術理論：了解結構體系，能初步合理的進行選型和布置。掌握建築構造的基本原理和做法。了解常用建築材料的一般性能。了解建築物理中聲、光、熱的基本理論及設計方法。了解建築設備方面的基本知識及在建築設計中的綜合運用。了解建築施工有關知識。
相關知識方面
了解人的生理、心理、行為與建築環境的關系。了解社會條件與建築的關系。了解自然條件和生態條件與建築設計的關系。了解與建築有關的經濟知識、法律、法規與標准。了解建築與人文科學、邊緣科學與其它交叉學科的相關知識。
實踐技能方面
掌握建築設計制圖的方法。掌握建築畫的基本技法。掌握初步的建築模型製作技能。了解建築初步設計和施工圖設計要求和方法。掌握運用一定計算機手段進行建築設計及建築表現。
能力結構方面
在專業能力方面，有能力處理建築設計與城市環境、自然環境、物質環境和人文環境的關系。有能力根據不同的設計要求、不同的設計條件，合理進行建築設計並能快速完成。有能力根據建築設計的不同設計階段用多種方式表達設計意圖。
在自學能力方面，要求學生具有查閱文獻、獲得信息、了解本專業科技動態與不斷擴充知識領域和提高業務水平能力。初步掌握建築社會調查和研究分析方法。
在團隊協作能力方面，具有一定的組織協調建築設計與相關專業關系的能力。具有積極負責的團隊精神，並且具備初步的課題研究能力。了解基本建設程序及施工組織知識。
在表達能力方面，要求學生具有獨立繪制建築設計圖的能力；具有以書面及口頭方式清晰地表達設計意圖、技術觀點及進行科技報告的能力。
主要課程
建築設計系列課（包括建築設計初步）、建築設計原理、建築物理、中國建築史、外國建築史、城市規劃設計原理
Ⅵ 尋求房屋設計方法！！！
可以改。把戶型拍清楚 點給我
Ⅶ 飄窗建築設計方法都有哪些
飄窗，一般呈矩形或梯形向室外凸起，三面都裝有玻璃。大塊採光玻璃和寬敞的窗檯，使人們有了更廣闊的視野，更賦予生活以浪漫的色彩。飄窗，從名字不難看出，就是飄出的窗子。一般的飄窗可以呈矩形或梯形，從室內向室外凸起。飄窗的三面都裝有玻璃，窗檯的高度比起一般的窗戶較低。這樣的設計既有利於進行大面積的玻璃採光，又保留了寬敞的窗檯，使得室內空間在視覺上得以延伸。
一般的窗戶都是做在牆體的垂直平面以內，要是把窗戶突出到牆外面，就成了飄窗了。現在流行的飄窗一般可以分為兩種形態，第一種是帶台階的，另一種則是落地的。飄窗不僅可以增加戶型的採光和通風等功能，也給商品房的外立面增添了建築魅力。
建設部文件規定：對傾斜弧狀等非垂直牆體的房屋、層高2.2米以上的部位，要計算面積;而房屋牆體向外傾斜、超出底線外沿的，以底板投影計算建築面積。也就是說，有台階的飄窗，只要高度不超過2.2米，都不會計入銷售面積，因此業主也就不需要為飄窗買單。也就是說，飄窗檯到天花板的高度少於2.2米，窗檯不算入面積，建築物的陽台均應按其水平投影面積的1/2計算。而超過2.2米的落地飄窗有效地擴大了房屋的實際使用面積，所以應納入房屋產權面積，並按照最終實測面積計算房價。
Ⅷ 建築設計手法有哪些
建築設計手法：立意性手法、布局性手法、單體處理手法、細節處理手法。
立意性手法：通過什麼素材和手法，表現什麼意境和思想。解決心理需求、情態和審美的內涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態的人情味。
布局性手法：將意具體化，把形式轉化為形象，如將建築語言化、符號化，產生眾所周知的共識性符號，然後納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。
單體處理方法：布局完成後要研究具體形象的細節安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前後、明暗、色調，材質。
細部處理手法：細部即細小處、局部，室內裝飾距近、對象具體，細部很重要，尤其材質、色澤、轉折、過渡、收頭更為重要。