光與建築設計

① 建築設計上怎麼說建築有自然光直射

你好
1.1 政策實施過程中存在的主要問題

當前，我國正在大力進行節能減排工作，部分省市積極的響應了這個政策，制定了對應的方針政策。例如，十一層以下的居民樓必須安裝太陽能節能設備等地方性政策。這種想法和意圖是好的，但是由於太陽能技術設備在施工的過程中存在著原料供應困難、標准不統一等方面的瓶頸問題，死的相關的政策在實施的過程中經常處於停滯的階段。

1.2 節能意識較為淡薄

當前的建築設計及市場中，部分建築設計工程師在思想觀念上依然保持著傳統的設計理論與思維，在設計的過程中存在著節能意識薄弱的問題，導致他們在建築設計的過程中很少將工作重點放在節能思想的運用方面。在一定程度上影響了現代建築設計技術的發展。

1.3 節能設備與建築工程結合的難度

由於具體的建築施工中，建築設計中使用的部分節能設備不能很好的與建築相結合，導致兩者之間的結合存在著一定的難度，這是建築節能設計發展的一個重要障礙。以太陽能的利用為例，將建築工程與節能設備的設計巧妙的結合起來就是建築行業太陽能利用的一項關鍵技術。但是部分節能設備廠商在進行產品製造的過程中過於注重產品的功能性部分，沒有將建築中的結合能力加以同等地位的考慮，使得部分產品的功能雖然足夠強大，但是卻不能與建築設計有效的結合起來，在施工中也不能夠將完美的設計實現。

2、建築設計中節能設計策略

2.1根據建築用地環境，做好建築的整體規劃

建築的整體規劃以及布局是影響建築節能效果的一個重要方面，因此其也逐步發展成為了建築節能設計的一個重要環節。在建築的整體規劃設計階段，應該從建築的早期選址、分區、建築物區域道路的布局、建築物的整體朝向、每棟建築之間的間距、當地的常年風向、太陽輻射以及建築外部空間的整體環境構成等因素加以考慮，提高建築設計的整體節能效果。

2.2 進行合理的照明節能設計

隨著經濟發展進程步伐的不斷加快，我國的用電量不斷攀升，我國近三分之二的省市都出現了程度不一的缺電問題，甚至出現了拉閘限電的現象，這嚴重的制約了我國經濟的持續發展，影響了人們的正常生活。當前的建築電能節能設計主要是在照明節電方面進行研究。從當前的主要手段來看，實行照明節能設計的主要措施包括：其一，選擇使用節能型的光源；其二，建築設計的過程中盡量選用節能型的照明電器件；其三，進行合理的節能與設計照明設計，充分提高建築照明的照度，諸如合理選擇照明線路、合理選擇控制開關、充分利用自然光以及合理選擇照明方式等。

2.3 強化採暖系統的節能設計

在我國北方嚴寒地區的建築物中都設置有採暖系統，做好建築物的室內採暖工作的節能工作是確保建築物節能目標實現的一個重要方向。同時，建築物的採暖一直以來都是建築物的耗能「大戶」，因此在建築節能設計的過程中將採暖系統的節能設計工作作為一項重點是一個合理有效的途徑。在設計的過程中主要從以下幾個方向進行：其一，對採暖管網進行合理的規劃，盡量通過縮短室外管道程度的方式來減少熱量的損失，同時利用管道強化保溫的方式來提供供熱管網的整體熱效率輸送；其二，在建築設計的過程重要優選對採暖設備進行設計，同時通過對採暖供熱系統的合理設計、運行管理等方式來提高供熱效率；其三，對採暖反思進行優化，優先利用集中供熱的方式，最大限度的降低對燃料或者是電能的消耗；其四，對當前的採暖與供熱收費制度進行改革，逐步施行根據熱量供應計費的方式進行計量。

2.4 優化外牆保溫設計

在建築節能設機構工作中，大概超過一半以上的能量節約都是通過外牆保溫技術來實現的。通過使用特殊的節能技術設計製造的外牆可以比普通外牆的保溫效果明顯占優，通常室溫要高8℃左右。在進行外牆保溫節能設計的過程中，通常要用到的材料包括：加氣混凝土砌塊、頁岩多孔磚以及含有各種保溫材料，諸如礦棉、聚苯乙烯以及玻璃棉等材質的復合牆體。在進行建築的外牆保溫節能設計過程中，最好利用外保溫的方式，這樣可以通過這種連續型的外包而實現有效的隔阻，使得具有熱橋的梁、柱等產生「斷橋」效果，達到最終的節能效果。同時，利用這種技術還可以有效的解決保溫隔熱、抗震、抗震以及耐火等方面的問題。

② 建築設計中有哪些預防遮光和炫光的措施

建築設計中有哪些預防遮光和炫光的措施：

1、建築結構上的遮陽板；

2、裝飾中的門簾、窗簾；

3、門窗玻璃磨砂、貼膜、單向透視玻璃等等。

主要就這三個方面。

③ 求關於史密斯住宅的詳細分析（特別是交通分析和光與建築的分析）

資料一
引言
20世紀60年代是美國戰後經濟的黃金時期，由於生活逐漸
富裕，人的精神生活的要求越來越高，戰前現代建築單一的火柴
盒式的建築形象，使人感到厭倦。現代建築何去何從，看到以理
查德·邁耶(Richard Meier)為代表的建築大師堅持現代主義的原
則和美學觀，並為現代主義的發揚光大進行著不懈的探索，並取
得了令人矚目的成就。
理查德·邁耶(Richard Meier)是美國建築師，現代建築中自色
派的重要代表。白色派的建築作品以白色為主，具有一種超凡脫
俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美圍當代建築中的「陽春
白雪」。他的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影
響，對純凈的建築空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化
十分偏愛，故被稱為早期現代主義建築的復興主義。
白色派建築
的主要特點是：1)建築形式純凈，局部處理干凈利落、整體條理清
楚。2)在規整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實凹凸安排，以活
潑、跳躍、耐人尋味的姿態突出了空間的多變，賦予建築以明顯的
雕塑風味。3>基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地
段，而是在建築與環境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新
的協調。4)注重功能分區，特別強調公共空間(Public Spaces)與
私密空間(PHvate Spaces)的嚴格區分。
邁耶設計的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是
白色派作品中較有代表性的一個。

1走進史密斯住宅，
史密斯住宅位於美國康涅狄格州達瑞安海濱，這里是康涅狄
格州的邊垂地帶，位置遠離市中心，是一塊沒有都市塵囂的世外
桃源。而基地的周圍環境也提供了極為良好的自然景觀，尤其它
面臨長島灣，更為基地提供了那一望無際的蔚藍海景。
從公路進入基地時，由於建築物受到樹林阻擋，所以整棟建
築在視覺上並不明顯，但是那純白的建築體量和自然景觀所形成
的對比，引導著人們的視線，使人不致迷失方向。順著道路引導
向前，首先出現在眼前的是，位於道路末端的車庫，轉了45。角之
後，整幢房子才出現於眼前。而住宅這一側入口立面比較簡潔
，只開了一些所需的方窗，將自然景觀最為精彩的海景完
全阻礙了，令人只想趕快進入屋內，才能欣賞美景。一進入到房
間的內部，會有一種出人意料、豁然開朗的感覺，透過客廳的大片
玻璃，將建築師精心安排的美景盡收眼底。整幢房子共有三層
樓，在底層的部分，作公共空間使用，設有餐廳、廚房、洗衣間和佣房。而中間樓層，則作為家人平時交流的空間和接待客人的地方。設有客廳和主卧室，客廳上下兩層貫通，到了頂層則是小孩房、客房與書房。在功能布局上公共與私密空間分開，使每個家
庭成員有各自的天地，在建築藝術上邁耶在追求一種簡約、純凈的現代主義精神。
2史密斯住宅設計亮點
邁耶十分推崇現代主義的建築思想，他認為20世紀20年代
的早期現代主義建築是整個現代主義建築的精華部分，比如柯布
西耶的薩伏伊住宅、格羅皮烏斯的包豪斯校舍等，是白色和結構
主義的結晶。在史密斯住宅中，許多方面，如幾何形態、坡道、色
彩以及上下貫通的客廳等都延續了現代建築的語言。但是邁耶
獨特的風格在於他豐富了建築語匯，吸收了立體主義的精髓，將
建築與場地、環境有機地聯系在一起。
2．1 完美的序列布局
在史密斯住宅中，整個建築的序列布局是緊湊而有機的。從
基地外到基地內部時，首先經狹長的車道，然後先看到的僅是房
子的一角車庫的部分，之後才看到房子的全景。而從房屋外部進
到房屋內部時，首先必須通過窄小的坡道之後，才能進人屋內稍
大的空間，而後才進入上下兩層貫通的大客廳，看到戶外
寬闊的景緻，到達整個序列的高潮，產生令人滿意的美學快感。
圈3史密斯住宅客廳
2．2強烈的對比
對比的手法在建築設計中經常採用，在史密斯住宅中，可以
看到邁耶大量地運用了對比的手法，並且運用得十分巧妙。
1)材料的虛實對比，在起居室正對人口處，有一個可以供兩
層使用的壁爐，它與建築的圍護部分明確脫離，在三面玻璃的起居
室中，造成非常強烈的虛實材料的對比，成為起居室的視覺中心。
2)色彩的強烈對比，邁耶的作品，表面材料常用白色，以綠色
的自然景物襯托，形成強烈的對比，使人覺得清新、脫俗，更能使
人們對大自然的色彩產生由衷的贊嘆，自然而然地與四周景觀融
合在一起，這也是邁耶成功的地方。
而這樣對比的手法，在其處理建築物內部空間時也很常見。
例如，在房子內部由厚重牆壁所包圍的內部樓梯，在它的對角線
位置，設置了一座由金屬欄桿扶手構成的開敞的外部樓梯，兩者
形成了對比，進而使整個建築活躍起來並成功地連接了屋內公共
空間與私密區域；另外在住宅面對主要景觀面，設計了開敞的公
共生活空間，在另一側，設計了較封閉的卧室生活區，兩者也形成
了對比。
』2．3豐富的空間
在史密斯住宅中，有雙向分層的概念，即在垂直方向上分層
的同時，水平方向上分「層」，而且是以「私密空間」與「公共空間」
區分，劃為兩部分。這樣就存在著對立的空間體系，即私密的小
空間是木牆承重，公共的大空間由圓鋼柱支承，住宅的結構系統
和空間組織系統正好吻合。封閉的私密空間和開敞的公共空間
依靠水平走廊和對角布局的樓梯有機地結合在一起，交通空間的
頻繁使用將兩部分空間的層次感與通暢感相互強化。
當人在空間運動時，他的視覺體驗是立體的不是平面的，也
就是說，當人在水平運動時，設計者往往使他的視線同時在垂直
方向上流通；而當人上下運動時，又使他的視線同時在水平方向
上流通。這樣，人的流動和視覺的流通在立體上展開，相互交叉
糾纏，從而產生了豐富多彩的空間印象。
2．4和諧的光影
邁耶注重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，講究
純凈的建築空間和體量。在建築內部運用垂直空間和天然光線
在建築上的反射達到富手光影的效果。他以新的觀點解釋舊的
建築語匯，並重新組合幾何空間。
在史密斯住宅里，可以體驗到邁耶對光影的處理也是下了功
夫的。例如，初升的LI光准確地射入卧室中，輕柔的午後陽光則
射入起居空間，讓人不免贊嘆建築師的用心。在邁耶以後的一些
作品中，也可以看到邁耶對光線的重視和引用，注重光線的變化。
並以此來調節空間。「我對於特殊顏色與材料無關的光與影非常
著迷。白色創造了一種中性的表面，在這個表面上會出現空間
感，並增強人對空間的結構感和秩序感。..光線彌漫到每個角
落，因此，我們可以最純粹，最基本地感知光線的存在..」。為
實現這一目標，經過嚴謹的虛實對比的推敲，大片的玻璃幕牆與
白色的實牆面相互交錯使用，並結合大量的結構框架和遮陽構造
而創造的建築形式極富層次感。

3結語
從史密斯住宅可以看到邁耶的設計風格，簡約純凈，功能與
形式完美地結合在一起。他利用單一的色彩和簡單的幾何形體
創造了豐富的建築空間，和當前我國部分建築師在建築創作中為
追求形式上的標新立異，採用大跨度、長懸挑、扭曲的殼、傾斜的
柱、變形的牆，而犧牲掉功能、經濟、能耗形成鮮明的對比。作為
今天的建築師如何立足國情，立足本民族文化，去創造豐富生動
與環境和諧共存的建築新形式，是值得人們認真思考的問題。
參考文獻： 。
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【3]王受之．世界現代建築史[M]．北京：中國建築工業出版社，1999．
[4]托伯特·哈姆林．建築形式美的原則[M]．北京：中國建築工業
出版社．1982．
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資料二
1.環境
史密斯住宅坐落於周圍遍布岩石與樹木，佔地1·5英畝的場地上。住宅的後面地形先是緩緩升起，接著跌下去，變成陡立的礁石海岸，最後漸漸傾斜，形成一處小小的沙灣。這種地形演變形成一種自然的分界。從入口處向海岸線延伸的公路確定了一條重要的位置軸線。入口、通道以及整個景緻都被組織在這條直線上，使建築與環境形成一個有機整體。住宅中相互交叉貫穿的平面呼應了整個斜坡、樹林、突起的岩石以及海岸線這些景緻的節奏。
2.材料
史密斯住宅採用了大量的玻璃結構，其表面接受著來自於天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的採光效果並為居住者提供了開闊的視野。
木邊框劃分了玻璃的的區域，將三層的玻璃窗有機靈活的組合在一起，化成整體。木邊框的選用與周邊自然環境相協調。
壁爐由磚石砌成，符合建築材料與其實用功能的統一性。
玻璃與磚石：從上面的玻璃看起來，壁爐和前立面形成一條特殊的視覺動線，貫穿整個住宅內部。
木邊框與玻璃：是室內的封閉與開敞部分很好的形成對比。虛和實的部分互相靠著形成強烈的對比，使平面與立面都產生一種空間上的對話。
材料的使用既符合力學規律，又遵循結構特徵。用簡單的一兩種材料做不同的紋理編排．在立面上會形成多重尺度，也能製造出豐富的立面效果。這是因為各個不同層次尺度的存在滿足了我們以不同距離進行建築審美的視覺需求，那就是，無論在什麼樣的距離，總有可看的、好看的、耐看的對象。其次，視覺會在對不同層次尺度的相互對比中變得興奮。具體來說，當某一尺寸方格子占據了立面的大部分面積時，視覺會感受到以此為基礎確立的基本尺度，若是立面上只有這一種尺度，那麼人們會覺得單調乏味，而這時當視線中出現了其他層次的尺度對比時，視覺就會感到興奮。
3.空間
整棟住宅的空間組織，採用了將公共空間和私人空間分離的模式。住宅的私人空間部分被安排在入口一邊，由分布於三個樓層上的若干個封閉的單元空間組成。公共空間被安排在住宅的後面，可以看到水景。這部分有三層平台，被一面整體跨越三層的玻璃所圍合。處在對角線上的內外樓梯,將開放和私密空間良好地靈動了起來。
4.顏色
邁耶的作品以「順應自然」的理論為基礎，並說：「白色是一種極好的色彩，能將建築和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建築在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特徵。雪白是我作品中的一個最大的特徵，用它可以闡明建築學理念並強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統意義上說，白色是純潔、透明和完美的象徵。」
白色,純凈而有力,沒有太多復雜的形體。麥耶的作品以「順應自然」的理論為基礎，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善於利用白色表達建築本身與周圍環境的和諧關系。在建築內部，他運用垂直空間和天然光線在建築上的反射達到富於光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組合幾何空間。 運用在史密斯住宅上的白色形式，不僅僅是來自於新英格蘭地區那種自給自足式窄小居民的傳統，也是為了對這一地區樂觀外向的態度的一種表達。
（這個是自己做建構作業時整理的，有傾向性，不全。。。）
其它 關於邁耶 （希望你可以從中獲得有用的信息）
現代建築中白色派的重要代表。1935年，理查德?麥耶出生於美國新澤西東北部的城市紐華克，曾就學於紐約州伊薩卡城康奈爾大學。早年曾在紐約的S.O.M建築事務所和布勞耶事務所任職，並兼任過許多大學的教職，1963年自行開業。大學畢業後，麥耶在馬塞爾?布勞耶（Marcel Breuer）等建築師的指導下繼續學習和工作，他還是「建築界5巨頭」之一。由於受到勒?柯布西耶（Le Corbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現出了勒?柯布西耶的風格。1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室，其獨創能力逐漸展現在傢具、玻璃器皿、時鍾、瓷器、框架以及燭台等方面。
麥耶設計的產品都頗為簡練，既包括居家設計也包括商用設計。他設計的作品最大的特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受別人的影響而迷惑。由於其大膽的風格和值得稱頌的忠誠，麥耶創造出頗為獨特的粗壯風格。為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強烈的外形等方面和諧地融合在一起。
這種強健的設計呈立方體狀，似在召喚一種超現實主義的高科技仙境，其中包含著純潔、寧靜的簡單結構。建築的視覺感相當強大，也暗指所包括的空間。 麥耶注重立體主義構圖和光影的變化，強調面的穿插，講究純凈的建築空間和體量。在對比例和尺度的理解上，他擴大了尺度和等級的空間特徵。麥耶著手的是簡單的結構，這種結構將室內外空間和體積完全融合在一起。通過對空間、格局以及光線等方面的控制，麥耶創造出全新的現代化模式的建築。他曾經說：「我會熟練地運用光線、尺度和景物的變化以及運動與靜止之間的關系。建築學是一門相當具有思想性的科學，它由運動的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關心的一直是空間結構，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建築學文化等方面都有關系的空間結構」。

------希望對你有所幫助--------

④ 城市建築照明設計應考慮哪些因素

一、自然環境因素 自然環境是個極其復雜、豐富的自然綜合體，有許多領域還沒有為人們所認識，或認識得還不夠深透，正有待於人們去發現、去探索。在此所討論的自然環境，著重於與生物圈直接相關的自然環境，也就是直接與景觀照明相關的自然環境。按照環境構成因子的性質及其與人的適應方式，自然環境可劃分為物理環境、化學環境、生物環境和社會環境等。 （依）物理環境 物理環境的構成因子包括溫度、氣流、氣壓、聲、光、放射線等。這些因子處於自然狀態時，會給人以直接的刺激，人們會相應獲得感覺，並做出行為反映。而在這些因子中，與景觀照明設計的接觸直接的就是「光」。光是一種語言，可表達照明設計師的設計理念和藝術追求;光是一種隱性軟體，控制著城市和建築物的功能運作及形象和色彩的演繹;光更是「建築的第四維空間」。因此景觀照明設計師在進行照明設計時，應主動了解光，體察光，運用光，積極參與光環境的設計，把光融入自己的規劃和創作之中，為城市和建築物增「光」添「彩」。 （貳）化學環境 化學環境的構成因子包括空氣和各種氣體、水、粉塵、化學物質等。空氣對燈具的氧化、水對燈具的腐蝕、粉塵對光線的阻礙等都會對景觀設計的最終結果造成影響。所以景觀照明設計師在選擇燈具時，都要求其防水、粉塵等級達到一定的標准，即通常所提到的IP防護等級。 （三）生物環境 生物環境是由動物、植物、微生物構成的，作為生物的人類自然也包括在內。對於一棟建築物需要進行景觀照明設計時，同時要考慮到當地動植物的種類、生長狀況及分布情況、現在及將來的發展變化規律。在對建築物自身進行燈光設計的同時，也要對周邊的花草、樹木、休息設施等進行輔助設計，從而形成一個完成的燈光景觀整體。 （四） 社會環境 社會環境是指以人際關系為中心的人文環境，它的涵蓋內容十分廣泛，對景觀照明設計亦有一定的影響。 二、人文環境因素 人文環境是人類社會所特有的一個很綜合很全面的生態環境，包括政治、文化、藝術、科學、宗教、美學等等。完美的人文環境一定是符合自然的，是對自然環境的保護和完善。環境是文化積淀的反映，同時文化也在慢慢地影響環境。對於一個城市來說，固定的環境應該包括道路、建築、游園、燈光、草坪等。但是當人融入其中時人景兩旺，就有了流動性。人與環境的交流，可以帶走環境的文化，同時環境對人的理念也會產生影響。這就是我們經常提到的動中有靜、靜中有動、動靜相生的關系。 人文環境是影響照明設計最主要的因素之一。照明設計師所做的設計，實際上是營造一種氣氛，一種呼之欲出的文化，這種文化是一種客觀存在的，可能你看不見摸不著，但是你能從中感受到，並同時演繹出你的感受、影響你的心境。現代城市中太多道路、建築物和景觀照明，作為整體總是感覺到有些生硬，其實是因為照明過於強調技術性，忽視了文化狀態，讓人感覺到是在被動地接受東西。照明的著眼點應該是自然與和諧，所以設計師在進行設計時，應該綜合考慮到道路、建築和景觀的布局、線條、顏色、比例、尺度、質感、光線、節奏和韻律，讓觀賞者主動去尋找、挖掘、體會、琢磨其中的品位。設計師的職責是營造舒適的環境燈光和氛圍，把人們向美好的方面去引導，讓人們主動去追求美好，給人們一個舒適輕松的心情。 人文環境不良的方面有光污染、視覺污染、顏色污染、心理污染等。從現有照明設置的燈光來看，主要存在以下四個方面： (依)被照區域和物體所用的燈光顏色、表面照度和被照區域和物體的功能、性質以及環境不協調，使人們感到不舒適; (貳)不分場合採用大面積投光的方式設置照明燈具，致使被照物沒有層次和立體感，同時造成光污染，嚴重干擾了人們的正常生活; (三)高大建築物使用了大量大功率投光燈，由於投射方向、投射角度等因素的影響，大約有三分之一至二分之一的光線射向了天空，形成光柱，使城市上空受到光污染，嚴重影響了天文觀測及飛機降落; (四)設置在園林、綠地、道路、雕塑以及景觀周邊的某些燈具對行人、車輛以及在該區域休息娛樂的遊人產生干擾視線的眩光，不僅破壞了休息的環境且危害行車安全。 隨著社會的進步、管理的規范化，相信它們一定會得到根治，同時，我們有責任向社會推廣，影響環境狀態，保護環境，保護自己。 三、建造或投資者因素 在城市照明領域，投資主體的多元化使照明設計師將面對眾多的業主，即市場經濟決定了業主單位必須從各自的經濟利益出發，對實施的照明設計工程採取不同的態度：具有營業性的照明業主，因為照明的實施可以帶來商機提高經濟效益，因此積極性較高，但存在互相比亮度、爭高低的現象，盲目的增加照明設施。這樣既增加了投資，又破壞了該區域的整體藝術效果。非營業性的照明業主，因照明的實施只有經濟投入而沒有效益的回報，所以積極性不高或盡可能地減少投入，同樣也影響了該區域的總體效果。同時，由於各個業主對照明燈光理解的深度及個人的思維、意識、愛好、審美觀點的差異，形成了五顏六色的燈光效果，如政府性的辦公樓居然採用綠色光照明，使人感到陰森恐怖，而不是政府大樓的嚴肅、庄嚴。其實，對於不同的照明對象應該選用不同的光色。顏色和人們的情緒有密切關系，如藍色使人感到安寧和滿足，黃色給人以輝煌和興奮的感覺，紅色使人中國於取勝、煥發青春，紅綠交織讓人感到強壯、可靠、堅毅，淡淡的藍色可令人有安全感和自尊心，紅、橙、黃等暖色可使人興奮、氣氛溫馨等等;一般情況下照明光源應慎用綠、藍、紫色等冷色，採用不當很容易使人感到陰森寒冷。 四、照明設備的技術水平因素 改革開放以來，我國的照明技術從光源、照明器具到照明工程設計都發生了很大的變化。由光源較單一的白熾燈和直管熒光燈，發展到鹵鎢燈、熒光高壓汞燈、高壓鈉燈、金屬鹵化物燈、緊湊型熒光燈、無極燈、LED燈等。 在照明設備中，燈具發展較為緩慢，在較長時間內，燈具的重要作用往往被人們所忽視。近貳0年來，隨著新光源的快速發展，新的燈具也不斷出現，這些新燈具有如下共同的特點： (依)隨著新光源的需要，研製了配套的燈具，如高壓鈉燈燈具、金屬鹵化物燈燈具。 (貳)製造燈具的材料和加工工藝有質的飛躍。如反射面運用優質高純度鋁板做表面鍍膜燈先進的處理工藝，表面的反射率可高達吧吧%至9貳%;燈具的漫射罩運用棱鏡鏡形塑膠板、乳白色防靜電丙烯酸樹脂板等材料，透射比高，防塵和抗老化性能好。 (三)合理的燈具設計和先進的設計手段，針對使用場所的空間狀態、環境條件和要求，確定燈具的配光類型，運用計算機輔助設計確定反射面形狀，達到了很高的燈具效率。 (四)經過權威的燈具質量監督檢測中心測試，照明了燈具的性能符合標准，得出一套符合實際的照明計算參數，包括配光曲線、利用系數表等，供照明工程設計使用。 50年代以來出現的新光源，大都使用電感鎮流器。電感鎮流器工作穩定，質量較好，價格低廉，較受歡迎。但自身也存在很多缺點： (依)自身功率損耗大; (貳)容易產生噪音; (三)嚴重的頻閃效應有損視力; (四)銅和硅鋼片材料損耗大，重量大; (5)長期使用，有可能因溫度升得過高而導致火災; 在先進國家研製的高頻電子鎮流器推動下，經過依0多年的努力，我國的電子鎮流器達到了國際先進水平。它比電感鎮流器有很多優點： (依)節能效果好，在光通量輸出相同的情況下，可節電貳0%至貳5%; (貳)燈管在貳0至50kHz頻率下工作，消除了頻閃效應，發光穩定，對保護視力、降低視覺疲勞有益; (三)消除了雜訊; (四)降低了電源電壓偏移和波動對光通量的影響; (5)可以實現熒光燈的調光。 隨著城市照明的發展，高新技術和高科技照明器材開始在城市照明工程上推廣應用，如激光照明、電腦探照燈、高空燈球、光纖照明系統、發光二極體光帶、無極熒光燈等，在城市照明工程領域得到應用，不僅收到了一般照明方法難以達到的照明效果，而且使城市照明的科技水平明顯提高。 綜上所述，隨著城市照明設備技術水平的不斷提高，照明設計師在燈光設計時選擇的餘地大大增加，加上高新技術的不斷出現，對城市照明設計將起到畫龍點睛的功效。 五、方案的可行性因素 每一項工程的設計都有其一定的規律性，違背了這一事物的發展規律就會走許多彎路或達不到比較理想的效果。對於照明燈光的設計也是如此，它是燈光和藝術的有機結合，是將燈光與原有構景元素的巧妙安排，包括理性觀點和感性觀點。方案的可行性因素主要包括投資方、照明設計師構思與意圖及現場環境三個方面。 照明燈光設計在某種程度上不同於其他的設計，受投資的影響很大，滿足功能要求是最基本的。如何在滿足功能要求的前提下使夜晚的景觀燈光更美，就要受到投資規模的影響，而且隨著近年來高新技術的不斷發展，投資在照明燈光的實際應用中顯得更加重要。 照明設計師應全面了解照明對象的屬性、功能、環境、視點、外形特徵、風格等，特別是要了解照明設計師的創意、設計意圖、所要表現的內容、照明設計的相關圖紙等。對於不同屬性的對象，照明設計師如何用光、用燈、用色，達到什麼目的，表現什麼效果，則差別極大。照明燈光環境的定位，即空間關系，在確定亮度標准時必須與環境協調，要亮得恰到好處，並非越亮越好，要克服相互攀比的心理，避免只強調本照明對象，而不顧及周圍的光環境。 視點的定位，則是在分析有可能觀看照明燈光的若干個視點(遠、近、高、低、周邊四個方位)的基礎上，設定出主要視點和最佳視點，並由此出發，構思照明燈光的總體效果和具體方案。許多城市的照明都有其各自獨特的形態而成為這座城市的標志性建築，它們以極強的識別性深深地留在了人們的記憶之中。作為照明設計師，在塑造其燈光時，無論採取什麼照明方法，都必須尊重和依據它的獨特形態，不僅用燈光語言表述它的存在，而且在夜幕下同樣在人們心中確立起它在白天享有的標志性地位：如果照明方法不當，扭曲了照明對象固有的形態，就會被評價為「敗筆」。 同時，照明燈光要體現景觀的風格，沒有風格就談不上個性，更談不上品位。有的照明具有濃厚的民族風格，有的則富有現代氣息，有的表現為現代風范，有的則極具地方特色，而這些風格往往會在照明的形態和外表上通過多種設計手法充分表現出來;照明對象風格的不同，採取照明方法和手法也不盡相同。 現場環境包括照明對象背景的亮度、當地夜景照明的情況、當地人民對色彩的喜愛或偏好以及風俗習慣及電力供應情況等。 當然，影響城市照明設計的因素還有很多，如經濟發展水平、文化理念等等，只要在城市照明設計前盡可能將各種因素考慮全面，就會給城市照明設計方案的制定提供真實可靠的依據，最終達到城市照明的理想效果

⑤ 科研用房的室內光、聲環境有什麼建築設計規定嗎

SICOLAB科研用房的室來內聲、光環境

一、其中源科研建築實驗室採光系數的標准值參照辦公室執行，窗地比1/4（側面採光）。

二、產生雜訊、振動的房間不宜與實驗室、會議室、學術活動室等房間貼鄰，否則應採取隔聲、降噪、減振措施。

三、實驗室內允許雜訊級≤40，其他房間參照《辦公建築設計規范》JGJ 67-2006執行。

四、科研用房圍護結構的空氣聲隔聲標准（計權隔聲量dB）應符合表1的規定。

表1空氣聲隔聲標准

五、對雜訊控制要求較高的科研建築，應結合實驗工作雜訊、隔聲要求，對維護結構、附著於牆體和樓板的傳聲源部件採取相關隔聲降噪措施。

⑥ 方大設計作品西安·中梁壹號院和南昌·弘陽中梁時光天樾獲得了建築設計類公共建築大獎

近日，2020年亞太房地產大獎公布獲獎名單，由方大設計完成的作品西安·中梁壹號院和南昌·弘陽中梁時光天樾獲得了建築設計類公共建築大獎。
國際房地產大獎獲獎項目是全球公認的卓越代表，是對設計公司及設計人在業內設計能力的一種極大認可，本次方大設計的兩個作品獲得該獎項，是表彰其行業內的最高成就。
西安中梁壹號院：西安·中梁壹號院以整體簡潔、明確的設計語言彰顯著西安傳統文化特色的同時，融入現代主義的設計語言中，又不失發揚傳統的將項目完美融入西安現今的城市肌理。絲般順滑的動線串聯起的不止是一個空間或場域，而是從實用與心理角度出發，兼顧了空間美學與文化素養，是給予西安民眾對迫切提高生活質量的一個肯定回應。

項目名稱：西安中梁壹號院 項目地點：陝西 西安 業主單位：中梁地產 設計單位：上海方大建築設計有限公司 設計團隊：創研院 - A+Space、第三事業部 總用地面積：102,329.79 ㎡ 總建築面積：234,486.62 ㎡ 容積率：1.7 綠地率：35%

南昌·弘陽中梁時光天樾：南昌·弘陽中梁時光天樾以新穎的造型手法呈現出現代與傳統的交疊形態，建築與景觀互相成就，寓意美好的建築造型，一池靜謐水境，柔和靈動的燈光，激活了空間的生命場域，也激起了往來者對靜美歲月的嚮往思緒，希望生活也能如這「鯉躍龍門」般，令人期待。
項目名稱：南昌·弘陽中梁時光天樾 項目地點：江西 南昌 業主單位：弘陽地產 中梁地產 設計單位：上海方大建築設計有限公司 設計團隊：創研院 - 創研二部、第三事業部 總用地面積：102,269㎡ 總建築面積：204,538㎡ 容積率：2.0 綠地率：35%

⑦ 光與建築都是有性格的，作為照明設計師如何來把控兩者完美的結合

簡單的說就是，對建築的解讀，用光來詮釋建築，通過專業合理的燈具來實現！

⑧ 室外建築燈光設計原則有哪些

室外建築燈光設計原則有哪些？室外建築的分類也有很多，商業建築、工業建築、交通建築、歷史保護建築等，建築物夜間照明的燈光工程與其他照明工程所不同的就是其照明具有很大的靈活性和多樣性，而不是憑簡單幾個物理參量所能描述的。

根據建築物的自身功能、文化內涵、所處環境、建築物造型、外飾面的顏色、材料等不同，照明的用光用色、照明方式、投光方式以及照明器材的選取等也隨之差別甚大。

⑨ 建築設計軟體有哪些

入門級別：入門建議學習sketchup和rhino。su簡單上手，rh也沒多難，做非線性建築非常好用，以後可以跟參數化建模聯系起來。maya、revit等軟體也可以。不過後面兩個建模比較有針對性。

必備基礎類：cad，ps，ai。這三個是必須要會的。

加分：arcgis，ecotect這些可以做分析用。id可以用來做作品集和排版。

進階版：
1、lumion：偏重光影與環境，效果較為真實，自帶3d人與植物，可以模擬地形和天光。但是通道效果差，後期有局限性；

2、keyshot：效果非常概念，該軟質主攻工業設計，所以天光跟屎一樣；

3、vray：非常真實的效果。參數調不好效果跟屎一樣；

4、mentalray：主要運用在maya中，主攻動畫渲染。用於建築渲染比較簡便，因為有現成的天光。）

這也是我在馬良行看到某位大神介紹的，借花獻佛~~

⑩ 本人需要一個論文 關於建築設計中燈光運用

建築設計中燈光運用

人類的生活天天與光相伴，建築和城市與光息息相關。光顯示出的巨大藝術感染力，激發了建築師、室內設計師、城市規劃師對夜景照明創作的沖動。光是人居環境的要素，為人類居住的建築和城市創造光明、舒適、絢麗。創造優美的光環境是建築師、設計師義不容辭的責任。

光使建築的實存成為可能。隨著時間的變化，季節的更替，光的強弱發生了變化，建築的形象也隨之改變。人們就是在這樣不斷變化的形和影中感受光帶給我們的奇妙世界。正如日本著名建築大師安藤忠雄所說：「建築設計就是要截取無所不在的光，並在特定場合去表現光的存在。建築將光凝縮成最簡約的存在，建築空間的創造即是對光之力量的純化和濃縮。」 大面積的明暗對比和光影變化，反映著光與建築的完美交融。

記得老師在上課的時候講過SOHO概念的例子，撇開功能不講，自然光在其設計中就佔有極其重要的地位，甚至以光為裝飾。陽光感在小區環境景觀中的體現則更為直接。環境作為小區的重要組成部分越來越受到人們的關注。人們對自然、陽光的渴望都直接反映在對環境景觀的要求上。小區中的環境景觀有別於自然環境，它是一種人造環境，是一種抽象化的自然，陽光作為自然要素之一，在這樣特定的場所中，與人、建築發生著關系，通過小區內小環境，讓人感受到它的存在。由建築圍合的環境景觀充當了陽光、雨水和風等自然要素的代言人，並成為居民生活體驗的一部分。這里絕不是一個普通的可觀賞樹木的庭院，而是會有一種觸動更深層情感的場所。在這樣一個人與自然相結合的環境中，人在精神上達到了至高的享受。通過樹種、樹形的精心挑選和搭配，綠化、水景的合理布局，鋪地、設施的巧妙安排等等，都可以在環境景觀中體現到「陽光感」無處不在。另外在這個人造自然中，盡量創造出讓人能感受陽光，聆聽風聲、雨聲的場所，滿足現代人生理、心理乃至精神上的渴望，使人們從日常生活的疲倦中解放出來。正如有些小區中設計的「陽光會所」、「陽光曲廊」等諸如此類的小品景觀，讓人充分與陽光、自然相交流，達到生理、心理和精神上的和諧統一。

光是建築藝術的靈魂

光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被視覺感知。正確地設光（指光量，光的性質和方向）能加強建築造型的三維立體感，提升藝術效果，反之則導致形象平淡或歪曲。

光建構空間，明和暗的差異自然地形成室內外不同空間劃分的心理暗示。光的微妙的強弱變化造就空間的層次感。

光渲染氣氛：晴空萬里，細雨連綿，不同的環境帶給我們不同的心情，這當中光的變化起著重要作用。光渲染的氣氛對人的心理狀態和光環境的藝術感染力有決定性的影響。

光突出重點：沒有重點就沒有藝術而落人平庸。強化光的明暗對比能把表現的藝術形象或細節實現出來，形成搶眼的視覺中心。極高的對比還能產生戲劇性的藝術效果，令人激動。

光演現色彩：顯色性好的人工光源可以象天然光一樣真實地演現環境，人和物的繽紛色彩；顯色性差的燈則造成顏色變異，喪失環境色彩的勉力。彩色燈光賦於光環境情感意識，使一些顏色響亮，但也會使一些顏色受到扭曲。

光裝飾環境：光和影編織的圖案，光潔材料反射光和折射光所產生的晶瑩光輝，光有節奏的動態變化，燈具的優美造型都是裝飾環境的寶貴元素，引人入勝的藝術焦點。

在以自然光源進行照明設計的時候，有一個辦法可以採用，就是你要把整座建築當作燈具，那麼光源就在建築物的外邊，就是日光與天空的散光，接下來就可以考慮建築物的開口部位，即門窗和天窗。 事實上建築物的所有表面都在改變著光線，並將光線反射進窗戶，照到物體上。自然光有兩個組成部分，一個是日光， 另一個就是天空的散光。日光就是由太陽直接照射出來的光束；天空的散光就是空氣中的微粒對陽光的散射。 設計人員必須清楚地意識到自然光直射與散射所產生的不同效果， 天空光的散射效果是光設計的背景，是基礎，這一點是很多設計人員沒有意識到的。

研究光與建築的關系：其中包括

1、 光本身的性質（直射光、漫反射光、光的色彩，人工光、自然光）；

2、 光的形狀與建築物的洞口；洞口在牆面上的高低位置對室內光照的影響；

3、 光射入建築後的光域范圍；

4、 透光材料（全透、半透，材料的色彩對光色的影響）；

5、 室內不同形式、不同位置的承影面（牆面、地面、屋面）對室內光空間的影響；

6、 光在室內的明暗變化，小面積亮光與大面積光域對室內氣氛營造的差別，可以用對比以營造空間變化。

通過研究以上6點光與建築環境的關系，運用光與建築的一些基本特性，最終去分析、思考我們要如何創造建築內特定的光氣氛。

建築光環境設計在建築節能方面同樣大有可為。天然光是取之不盡，用之不竭的能源，要有效利用它。如果自然光能進入到某一空間， 那電光源就只能算是一個補充光源，進行定點照明，平衡一些亮度而已。

首先自然採光方面，應仔細考慮窗的面積及方位，並可設置反射陽光板；建築內裝修可採用淺色調，增加二次反射光線，通過這些手段保證獲得足夠的室內光線，並達到一定的均勻度，由此減少白天的人工照明，節省照明能耗。採光窗作為建築構成一個元素，在藝術上應和建築風格協調一致，在視覺上要求舒適，無眩光，功能上要考慮光、熱與隔聲的問題。建築師根據不同建築要求設計採光窗。目前除常見的側窗和天窗外，天穹式採光窗、帶反射擋光板的採光窗、陽光凹井採光窗、帶跟蹤陽光的鏡面格柵窗和全反射採光窗使用也不少，呈現出採光窗多樣化的發展趨勢。

以往的建築採光設計都是假定天空是陰天，不考慮直射陽光。這樣的採光設計計算簡單，對陽光多變帶來的採光不穩定，過熱、眩光等問題都迴避掉了。隨著技術的發展，特別是節能的影響，國際照明委員會編寫了《國際採光指南》，為設計提供了設計依據和標准。利用晴天採光計算方法設計採光，約可減小15%的開窗面積，具有重要的節能和經濟意義。另外直射陽光進入室內，不僅可給人們提供時間信息，多變的陽光和室內植物裝飾，可增加室內視環境的情趣，賦於人有大自然的感受，可產生一種獨特的藝術效果。

「自然光總是在不停地變化著，可以使建築富於各種特徵，在空間和光影的相互作用下，我們可以創造出戲劇性」……英國建築師諾爾曼。福斯特這句話極好地表達出 「光」在設計師心目中的地位。

確實如此，我們稍做回想，就能歷數出眾多將「光」視為設計中不可或缺的重要元素的設計大師們：柯布西埃，路易。康，邁耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的「精緻水墨」，貝律銘大方又不失細膩的光的塑造，安藤忠雄以光在無機牆面上描畫的「動人表情」，簡約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術魅力展示光在建築設計中的無窮潛力。

如果說大師們運用自然光表現空間和質感的驚人之筆給人以無限的啟迪，那麼居室環境中人工光技術運用的巨大進步則給我們展現了又一大可作為的天地。

光表現空間設計優秀的設計方案，首先對空間做慎重考慮，因為所有的建築空間，無論有多少優點，難免有一些遺憾，首先要對其做揚長避短的再調整，即考慮對空間的二次創造，其中光對表現這種二次創造設計如強調空間、突出層次、虛化背景界限、深遠空間等有極大的作用。

背景照明：使空間更人性化

背境照明的光線使房間充盈著柔和、迷人的光線，令空間人性化。為獲得理想的背境光線，現代的照明設計採用反射自牆面和天花板的光線，這樣就可以避免產生亮點，光線也不會在人的臉上產生陰影，從而達到令人滿意的光線效果。背境照明的可以來自壁燈、吊燈或在櫥櫃、樑柱等高處光源。

重點照明：強化突出光線

重點照明採用精心布置的較為集中的光束照射某件物體、藝術品、盆景或某些建築細部結構。主要目的是取得藝術效果。重點照明的設計常常使觀賞者覺得光線是不太明亮的光源提供的，比如蠟燭或牆上的吊燈。嵌入式可調節照明裝置、跟蹤照明設備或可移動照明裝置都可以提供重點照明的光線。

可以讓燈光來營造出您所期望的情調和氛圍，取得最動人、最富戲劇性的效果。正因為燈光具有如此魅力，可以根據各個房間和空間塊面的特殊情形來進行照明規劃。由於所要達到的意圖和目標不同，設計方案自然也大相徑庭。舉例來說，如果一個房間沒有必要突出傢具物品陳設，便不妨採用漫射光照明，讓柔和的光線遍灑每一個角落，而在那些放滿藝術收藏品的區域，最有效的便是准確、直接的燈光投射，以突出主題。

一些公共活動場所（比如客廳、餐廳）需要有一種友好、親切的氣氛，產生這一效果的最好辦法是選用傳統的頂燈或枝形燈。如果還能輔以大落地窗，以便吸納自然光線，效果則更佳。

有時，照明也有一些不尋常的用法。比如，把光源嵌在大理石樓梯的台階內部，可以產生美麗的半透明光效。即使像台燈之類的家用照明用具，如果加以精心選擇，所產生的投影效果和情調也會有很多變化。例如，手制羊皮紙燈罩和日本紙燈燈罩質地比較輕薄透明，光效透過它們射向四周，顯得柔和、飄渺；而那些不太透光的燈罩會將光線向下聚攏，其效果與前者相比自然情趣迥異。要是燈架或燈罩上缺了這些飾物，如此豐富有趣的光影組合實在是難以企求的。

浴室的照明設計最好是或浪漫或平易的情調，復古的牆地磚在多層次燈光洋洋灑灑的照射下，帶來了古典的美，而局部的投射光則將我們引入深邃。

光的裝飾作用在現代居室設計中，光不再僅僅是照明作用，隨著人們對環境氣氛的要求越來越高，光所具有的裝飾效果越來越多地被設計師們所運用，光有冷暖之分，有顏色，經過「裁剪」有形狀，光與其他材質配合可共同演繹動人的場景效果。

光色最基礎的便是冷暖，室內環境中只用一種色調的光源可達到極為協調的效果，如同單色的渲染，但若想有多層次的變化，則可考慮有冷暖光的同時使用。現代居室中考慮動用五顏六色的光營造溫馨氣氛的佳做舉不勝舉，例如淡黃色牆面和地面的房間，採用暖光源與地面石材相映，突出溫暖氣氛，而白色吊頂採用非直接照明用途的冷光源，達到了襯托暖光源的作用，是一種對比也是一種豐富。裝飾照明的光色彩不同，人的視覺效果就不同。用照度適宜的中性白光照射白色或近似白色的牆面，會出現清潔、寬敞、明亮、醒目的效果。通常性況下，鮮艷、飽和、照度充足的彩光會帶來健康、明亮、堆璨、瑰麗的效果，而光色不純或照度不足的彩光則會造成不同程度的負面效果。如微弱的黃光會散發昏暗、曖昧的氣息，暗淡的紅光會渲染壓抑、恐怖的氣氛，幽暗的藍綠光則會造成陰暗、詭秘的效果等等。

另外，照明效果直接受到建築立面的材料材質的影響。不同顏色的牆面配合燈光給人以不同的感覺。粉刷牆壁應根據需要和條件選擇適宜顏色的乳膠漆。一般用白色粉刷牆壁的居多。因為白色反光強，使房間顯得潔凈、寬敞、明亮，較適合小或暗的居室。淡橙色給人以熱烈、愉快、興奮和溫暖的感覺，宜於冬季採用，如果更淡一些，便四季咸宜。紅色刺激性較強，一般不宜用來粉刷房間。不過，如果用極淡的粉色漿刷牆，再配以各色燈泡，整個房間會造成熱烈、溫暖的氣氛；用紅色內牆乳膠漆來裝飾結婚新房，更顯得喜慶、熱鬧。淡藍或淡綠，前者給人以清爽、開闊的感覺，後者具有安謐恬靜的效果。南向的房間可用清淡些的色調，北向的房間宜用暖色調。房頂、牆壁、地面要依次漸變地布色，正如自然環境的過渡：天空的淡藍，田野的濃綠，土地的黃褐。

光還可被「裁剪」成各種形狀，或點，或絨，或面，光的邊緣則可虛可硬，主要取決於受光面或是「穿過面」 的形狀，如居室的門廳較為狹長，為了不使大門或客廳之間的連接看上去低矮、狹窄、冗長、陰暗，設計師通過大量用光，將其設計成了一個「光的環境」，一個處理精緻的門廳走廊，從客廳往外看去，是另一處明亮、有趣的天地，而非簡單地承擔交通功能的走廊。

此外，光通過影對有質感肌理的材料表現的強化裝飾效果，有時還會有意想不到的收獲，如光與彩色玻璃的配合幾乎可使任何色彩和花紋表現其絢麗多彩的裝飾效果。

其實，最能影響室內環境的裝飾項目就是光（照明），因為它在不同的程度上影響著我們的生活、工作與休閑。不同形式的照明會左右物體或空間的形象、色調以及它們給人留下的印象。照明既能營造也能破壞室內環境的氣氛。

但實際情況常常是：建築風格與結構已設計完成並付諸建築實施，這時人們才想到照明，這是一個很大的錯誤。照明同其它因素一樣，需要從設計之初就予與考慮。令人遺憾的是我們（建築學、室內設計）在這方面缺乏訓練與主動的學習思考，出色的照明設計應當把居住者所有的不同需求以及他們的生活方式考慮在內。（一些專業設計軟體對光效果的設計分析幫助很大，如：3dsmax，Lightscape， finalrender，Vray， 但仍然需要掌握照明的理論和實踐。）

總之，光在居室設計中的運用，令古今中外的很多設計師不斷探索其神奇的魅力，當光被設計師們更好地利用並展現其魔力時，我們的生活空間將會創造得更美。