1. 建築施工企業經營理念簡要概述
施工企業的經營理念要從以下的角度加以探討
一）明確企業性質，強化市場意識，推進版觀念創新實施權
二）發揮集團優勢，擴大經營空間，推進經營方式的創新實施
三）改革管理體制，優化資源配置，推進制度創新實施
四）以項目管理為重點，強化過程式控制制，推進管理創新實施
五）堅持以人為本，強化培訓教育，推進科技創新實施
2. 建築設計：建築規劃有哪些理念
原則上是「工程類或工程經濟類」專業才能報考一級建造師。至於哪些專業算是工程類或工程經濟類專業，請見建設部發布的《工程類或工程經濟類專業對照表》。如果你的專業和對照表中所列專業一字不差，那麼肯定是能夠報考的。所學專業如果不在對照表裡但確實是工程類專業，那麼不同地區不同時間有不同的標准，可能允許報名也可能不允許報名
3. 建築工程生產施工應牢固樹立什麼理念
牢固樹立安全第一的生產理念，管生產必須管安全，安全為生產保駕護航。
4. 建工集團企業文化六大核心理念是什麼
中鐵建工集團的企業理念：
企業使命：改善環境，創造幸福
企業宗旨：立足企內業長遠發展，圍容繞職工根本利益
企業精神：誠信、執行、創新」
企業管理理念：聚有用之人才、植誠信之根基、建學習型企業、創執行性文化
質量方針：以誠信、智慧、科技、管理鑄就更高質量更富情感的建築精品
5. 建築理念是什麼，建築理念是什麼知識
二級建造師執來業資格考試設《自建設工程施工管理》、《建設工程法規及相關知識》和《專業工程管理與實務》3個科目。其中《專業工程管理與實務》科目分為:建築工程、公路工程、水利水電工程、市政公用工程、礦業工程和機電工程6個專業類別
6. 生長的建築理念如何理解
有機建築（ architecture）是現代建築運動中的一個派別，代表人是美國建築師F·L·賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存於世的內在因素決定的。同樣地每個建築的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據各自的內在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是「道法自然」（賴特十分欣賞中國的老子哲學），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為「有機建築」。
有機建築的意義
有機建築是一種崇尚自然並且賦予生命的，自然是有機建築基本和設計的靈感之源。任何活著的有機體，它們的外在型式與內在形式結構都為設計提供了自然且不破壞的思想啟迪，有機建築與造型理論由「自內設計」理念有密切的關系，也就是說每一次設計都始於一種理論、一種概念，由此向外發展，在變化中獲得形式，不僅如此，建築本身就是一個有機體，一個不可分割的整體，而人類也是屬於大自然生態的一部份，也不能超越大自然的力量，所以在對自然生態的關系隨著時代的變遷，漸漸生態環境發展對未來的啟示相當重要。
有機建築起源
有機建築是一種活著的傳統，它正向一些新的、令人激動的方向發展，它並非一種統一的運動，而是具有多元、反常、矛盾和善變的特徵。有機建築總是容易引起爭議又難以描述，或是加以定義，所以領略觀感知一座有機建築的最佳方法就是全面地進行實地考察。
有機建築有時也被稱為「另類傳統」，其歷史長久而名聲威嚇，從古希臘一直延伸到新藝術運動時期。有機建築根植於對生活、自然和自然型態的情感中，從自然世界及其多種生物多樣性形式與過程的生命力中攝取營養。有機建築中自由流暢的曲線造型和富有表現力的形式強調美與合諧，與人的身體、心靈和精神融為一體。在一個設計良好的「有機「建築中，我們真正可以獲得心曠神怡的感受。
直線與直角構圖的建築模式之所以在 20 世紀占據了傳統的地位，是由於大工業時代的維物主義價值觀作用的結果。後工業帶正在催生出一個新的世界，同時也是一種更為古老智慧的重現。有機設計觀念的再生為思像帶來了新的自由，也同時為未來帶來了希望。有機設計將影向到設計行業的大多數領域，從工業產品到傢具設計、照明與紡織品設計到建築、景觀和室內設計。當這種情況發爭的時候，有機設計就不再會是一種邊緣性的設計風格。而是整體設計潮流的主流。
有機建築不是一種懷舊的風格，而是一種極度迷人和富有靈感的，並將以一場新的國際運動形式再生，這場運動把尊重自然和對自然形式、潮流和體系的美好和諧的贊美結合起來。在新千年裡，一個更為整體有機的世界形象正在形成，它需要一系列新的形式來表達自然本身的多樣性和創造性。這種新的且令人興奮的變革，就像一場沖擊波正在席捲全世界，並且漸漸在改變未來世紀的建築與設計。
有機建築根源與觀念
鄉土建築似乎生來就是有機的，它們挪用自然的形式與結構，簡單開採用當地材料，更進一步，鄉土建築是人的生存、繁育以及生命延續過程中的一部份，它與土地和人類精神緊密相關。古埃及和希臘文明研究自然型態與人體，並將它們抽象為幾何學。他們從圓、橢圓、三角形和矩形中得到和諧的比例已建造神和宇宙，並在他們自己及其自然、地球何宇宙之發展這種和諧關系，它們的主要成果包括發現各重幾何型態、如黃金分割、對數螺旋形以及生命循環的基本曲線。
美國的有機建築
然而，到了美國，有機建築才開始走向成熟。總歸來說，外在表現傳達內在的意圖，事劉易斯‧沙利文對他著名的格言，形式追隨功能的一種描述，這也是有機建築設計的一個基本理念。受到芝加哥 H.H 理察森的馬歇爾抵押公司宏偉的羅馬風格的影響，它發展出在芝加哥禮堂中首次使用的巨大圓拱體系，以及獨特的羽毛狀和植物紋樣的新藝術裝飾風格，起初，它在一棟功能單一的鋼結構辦公樓的細部裝飾上十分保守，後來他的作品逐漸成熟，繼而能夠將功能與裝飾有機融為一體。
有機建築的遺產，對許多人來說， 弗蘭克·勞埃德·萊特是有機建築之父。他不僅是一謂罕見的天才建築師，而且也是一位魅力超凡的演說家、作家、教育家，並且鼓舞並帶動許多年輕一代的設計師一同位設計理念加以創新。這種具有未來傾向的有機建築將大量復染的元素融為一體。例如：俄克拉馬荷州的巴維格住宅是一組連續的對數螺旋形開放空間平台，平台已索懸與中心立柱相聯系。這些空間看起來像要公然反抗地心引力，彼此迭合，漂浮在室內水池上方，然而它們通過巨大的岩石砌體根植於大地上。
日耳曼的有機建築
有機建築傳統的另一獨立永絡在日耳曼文化傳統中奠定了根基。其中另一個重要的影響日耳曼來自雨果·哈林。盡管他設計過一些重要的建築，如 1924 年建在呂貝克 (Lubeck) 附近的迦高 (Garkau) 農場規劃 , 發現一些類似的表現性做法 : 斜屋頂造型與巨大的構成元素和磨圓的角落成對比。幾年前韓林已在柏林跟比他年輕四歲的密斯·凡·德·羅 (Mies van der Rohe) 共同執業, 特別值得注意的是, 他們參加1921年著名的斐特烈街 (Friedrichstrasse) 辦公大樓競圖作品, 他們將類似有機手法用在造型創作。他表達一種信念，即每一個場所，每一項任務都暗示了一種型態，他認為功能來自自然與生活而表達方式則來自人類的才智，同樣功能的形式貫穿於整個世界和歷史過程。
德國的有機建築
在德國的有機建築最主要的代表之為漢斯·夏隆 (Hans Scharoun) 一生設計過大量作品，包括為私人住宅、公寓大樓、學校到戰後柏林及其它城市的大規模重建項目。他不僅成功的詮釋了哈林的有機功能主義觀念 (Orgnic Functionalism) ，還將其應用於實踐。進一步的通過對用地、功能需求以及更深遠的社會意義所做的細致研究，他展出全新的空間體驗與形式。在他最著名的柏林音樂廳中，全新的舞台設計將表演者置於大廳中心，四周是自由伸展的不對稱的觀眾席，夏隆對於戰後德國有相當大的影響，並且它的精神持續不斷的延伸到世界各地。
有機建築與設計宣言
• 應當從自然得到靈感，它可持續、健康、環保和具有多樣性。
• 像有機體那樣，從種子內部發育直到開花結果。
• 存在於現實連續和不斷創新之中。
• 跟隨各種自然的力量並且附有靈活性和適應性。
• 滿足社會、身體和精神上的需要。
• 強調此時此地和獨一無二。
• 要像年輕人那樣有朝氣、歡樂和驚喜。
• 要表達音樂的韻律和舞蹈的力量。
建築師對有機理論的見解
★伊馬爾·馬克維茲 (Imre Makovecz)
有機建築努力使建築靠近大地的部份 — 特別是牆基，做得與大地混為一體，盡量採用來自自然的材料來建造。而建築的上半部分應盡量輕盈，就像天空君臨大地一般。有機建築還將各種隨機何抽象的要素結合起來，整合彎曲與扭轉的力量，濃縮結構的力量，進而達到天人合一的完美境界。
我的建築的屋面是木結構的，我不認為木材只能造紙，木材也能用於製作門窗、地板和屋面。我們大部分的時間都應用在建築工地上，以順應大自然和環境條件，盡量發揮自然資源的效用，我們對大地的永續很感興趣。
我們不相信虛實主義，不相信所謂純藝術，我們對於國際風格或全球化也不感興趣。我們重視人的權利，因為我們理解個人角色的本意，這正是古希臘「mask 」的意思，我們拒絕漫無目的的虛擬現實；相反地，我們為在現實的基礎上以生活原型出發促進空間體驗而奮斗。我們在這個世界上不是為了居住與消費，而是為了生活，因為生命就是人性之光。
★丹尼爾·利柏曼(Daniel Liebermann)
只有真切理解我們的心裡與眼睛是如何感知的，全面有機有了基礎。人類的眼睛與頭腦經過了千萬年變化的進化，在這個漫長過程中它們的大部分所見所感均是伊甸園般的自由在無拘無束的景觀。毫無疑問，我們現在必須接自然，以尋求我們自己的模式。
★艾里克·弗萊摩特 (Eric Furnemont )
如果我們不想被上毀滅地球的罪名的話，那麼關於建築的各種決策必須出於我們對這個星球的良知。我們必須對地球自身以及所有生活於此的生命負責。
★安藤忠雄 (Ta Ando)
我們已經遭遇到地球破壞和人類精神文化退化的問題，在這個關鍵時刻，必須努力去尋求一種新的開始，即重新了解我們的環境，重新評估我們森林與木文化，這將使我們的內心充實起來。
其中以「木的殿堂」博物館是為紀念 45 屆全國植樹節而建造的。他臨近太平洋海邊，這里地理位置特殊，環境優美，孕育了獨特的文化。在設計中首先考慮到的，要算是最大可能避免砍伐樹木，要使人感到博物館是懷抱的樹林中自然生長出來的。
來到博物館的人既能體驗了密林的靜謚深邃，又被建築所形成的強有力的空間所感染，這建築是受大自然的撫育人類文化的造物。然後，參觀者在水天一色的空間中放鬆心情，體驗靈魂的解放，在這過程中，博物館為人類文化與自然真正結合並提供了深刻的體驗。
★德魯·哈貝爾 & 詹姆斯·哈貝爾 (Drew and James Hubbell)
「四個單調的牆面 如同一座監獄 但若在其中布滿花草 它就變成了花園」
我在十多歲時便投身於藝術，那時我對馬和自然充滿愛意，對我來說，藝術和建築是一種尋找自我理解的方式，我的設計過程很像求愛，我必須尊重左右建築形式的各方面，在設計中充分考慮它們對建築型態的影響。
我們全然是自然之物，我們生於大地，也屬於大地。宇宙尚有規律的排列在我們的份子之中。我們就像飄忽不定的燭光，在永恆的時空中搖曳閃爍，我們這些來自泥土的塵埃，也能向著星晨吟唱嗎？
★美國 崔悅君 (Eugene Tsui)
自然的建築設計是人類自尊的物化形式，是他永恆而持久的具體表現。建築是人類最高理想的最為重要的物質形態。然而長期以來人類忽視自然的結合所帶來的益處，我們這個星球的破壞日漸增大，並開始出現了一種病態，治療的方法其實很簡單且只有一個，就是正視這樣一個常常被我們忽視的真理：只有在自然慷慨與智慧的包容之下，人類才能健全的活下去。
要創作有意義和有美感的建築，我們就要回顧意義與美感的源頭，就是大自然之中，我們應該充分利用自然賦予人類的材料與創意，發揮其本性與特徵，而不是模仿過去的形式。
我們用以洞悉人性、探索知識的手段全依賴於我們對於各種自然運作模式的直接和深入的探索。每一個發現每一次微小的技術進步，都依靠我們的洞察力和想像力，以及對每個神秘自然現象本質物質表現，是我們探索與發現的永恆目標，必須清楚的是我們對待自然的態度就是對自身的態度，因為我們人類本來就屬於自然。
★賈維爾·賽諾西 (Javier Senosiain)
一座建築應該是應該是一個可以適應人的活動的空間，且具有環境保持合諧。他須符合人類物質和心理的需要，充分尊重人之始於自然本質及其在歷史中所創造的有機空間。
城市表面的溫度分布特徵與自然環境中很不一樣，光線的穿透、反射和吸收率也不一樣。草地、樹木和灌木都有助於維持大氣中的溫度平衡，所以草頂半地下建築所形成的微氣候就保證了有效的冷卻與溫暖的功能。作為綠色屏障的花園過濾掉直射的陽光並形成陰影，有效的保護住宅免受到酷熱、灰塵和噪音的干擾。而且樹林中水分的蒸發作用提供了新鮮的空氣，土地與太陽的共同作用能夠維持穩定的室內氣溫，土地提供最自然的保護，太陽則是提供溫暖與光線。
在設計建築物的同時，窗戶應該朝向最吸引人的景色，並且能夠提供採光，其方位最好朝南，以便在冬天寒冷時可以獲得更多的陽光，就像植物一樣，這種地下建築空間以天窗採光，因為窗戶能只向任何一個方向且光線來自上方，使整個空間都充滿了陽光。
由於建築造型能夠符合空氣動力原理，室內自然通風效果極佳，正如人類的身體內部都能抵制外界氣溫變化，使住宅冬暖夏涼，終年可以保持在 18~23 度的穩定氣溫，其相對溫度則保持在 40%~70% 之間，減少住戶呼吸道疾病的機會。
在如「有機住宅」這樣的工程項目中，我們想獲得適於人體的空間，就像母體或動物巢穴那樣，人們也像躲避風雨而為自己挖掘洞穴的穴居人，或圓頂冰屋的建造者。但這不代表人類要退化到原始人的方式，而是表示對自然的有意順從。這樣的住宅不僅是個人的隱居之外，也是一個避難所，形體自由的半地下住宅無須擔憂風暴的危害，也不受地震的影響，也不用擔心結構受到傷害，因為屋頂上的覆土會很地吸收大樹倒下所產生的震動，另外屋頂上的草坪與土壤還能保護駐互免受外部火災的破壞，因為鋼筋混凝土結構是很好的阻燃性，再者，土壤也是一種很好的聲音絕緣體。
★肯德里克·班斯·凱洛格 (Kendrick Bangs kellogg)
有機建築的概念並非來自萊特。早在十八世紀，建築師就起來反抗規劃與建築上的墨守成規和對功能的忽視。而萊特只是把這種思想發展到另一個新的階段，強調型態與功能的一體性。從這個角度看，那個已成為陳腔濫調的「形式追隨功能」的口號只是一個陷阱而已。而建築以外的領域千篇一律是我們日常生活常遇到的問題，許多形式千篇一律的物體承受所有的功能，可是千篇一律在現實生活中是不受歡迎的，只有把美感與實用性融為一體才是有機建築的基本觀念。
我強調親身體驗與自然共生的建築，以及使生活充滿激情的建築，正是潮流的生態建築也強調從自然中學習設計，也從自然中學習建造。總之，有機建築應當時刻提醒著我們不要以為自然母親是一種施予，要為她工作並讓她指引你一生的實踐 ，如果想要禁錮她，最終倒霉的只要人類自己。
有機建築的未來
對於有機建築在未來設計的領域上，無論是什麼樣的設計方法，都必須將永續生態的概念應用於每一個設計中，讓整個環境是個「活生生」的有機建築，應用其當地文化特色的建材與大自然所賦予的能源，使其整個環境是在不破壞的狀態下而生。除了考慮基本的環境因子與適應性，也要考慮建築的整體造型設計，也必須包含基本概算、空間需求、氣候環境、場地特徵等等。在做任何設計之前，必須先對當地環境與基地做充分的了解，並實際深入觀察而且針對這些條件進行分析，進而設計規劃每一個空間。進一步建築這個有機體的功能走向成熟，對建築空間不同機能與使用者之間的關系也日漸顯得重要。
然而，基地場地中也必須考慮的各種自然因素，例如：太陽、風、水、氣候、日照角等對建築進行自外向內的分析，許多在地設計都要考慮到自身環境的影響，當整個有機體的結構確定之後，並將整體的美學造型融入於建築設計之中，使有機建築內外部都能達到自然共生與美感合諧的建築作品，這就是一種有機的設計過程。
有機建築代表賴特的建築理念
賴特主張設計每一個建築，都應該根據各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念由內到外，貫穿於建築的每一個局部，使每一個局部都互相關聯，成為整體不可分割的組成部分。他認為建築之所以為建築，其實質在於它的內部空間。他倡導著眼於內部空間效果來進行設計，「有生於無」，屋頂、牆和門窗等實體都處於從屬的地位，應服從所設想的空間效果。這就打破了過去著眼於屋頂、牆和門窗等實體進行設計的觀念，為建築學開辟了新的境界。
有機建築對待建築的其他問題，也有自己的見解：
對待環境，主張建築應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；並力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。相反，城市裡的建築，則採取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環境，力圖在內部創造生動愉快的環境。
對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處。
它認為裝飾不應該作為外加於建築的東西，而應該是建築上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。
它對待傳統建築形式的態度是，認為應當了解在過去時代條件下所以能形成傳統的原因，從中明白在當前條件下應該如何去做，才是對待傳統的正確態度，而不是照搬現成的形式。
它認為機器是人的工具，建築形式應表現所用工具的特點，有機建築接受了浪漫主義建築的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。
賴特的流水別墅、西塔里埃辛冬季營地以及德國建築師H·沙龍的柏林愛樂音樂廳（1963年建成）是有機建築的實例。
有機建築代表賴特的建築人生
賴特用一生來解譯有機建築，那些不理解他的硬直的人對他的不敬，學生個人還為他感到怒火中燒呢。記得有的書上寫著賴特在塔里埃森辦建築學校的時候，「只認同隨和他的人」，而寫這句話的人是不負責任的，他不知道賴特是世界上從未有過的最偉大的建築師，他的建築哲理更是一個建築的新的高度，他該是人類最需要的建築師。
在懷著膜拜的心臨摹賴特的手稿時，畫到配景，突然發現自己所畫下的每一筆線條，每一種顏色，都不能與賴特畫的有絲毫不同，圖紙上的每一筆，每一種色調，都不能改動，看似凌亂的幾個線條，其實包含了賴特對美學藝術的深刻理解，而他的這種美學也應該來自大自然，也許這幾張圖紙也包含了大自然中的美學。我想人類喜歡大自然的美，是因為她經歷了多少億年的滄桑，而人類在她的懷抱中誕生，自然就會認同她。而賴特又將他自己從自然中領會的美詮釋在他的建築中，而以上這些語句所表達的又是有機的。有機本就是世界萬物的紋理，而賴特只是把這理論應用在建築中。
我們的這個時代出現了新有機建築，可在我看來，些倡導新有機建築的人們並沒有完全理解賴特的建築藝術，只是單純的模仿大自然，或是讓建築看起來像是大自然的產物-------有植物般的機理。而賴特創作的建築是懷著熱愛自然的情感，從自然中尋找美的啟迪，從而創造出一個個驚世之作，借鑒自然的力量一次次打破建築界的陳規舊俗。他倡導的有機理論，是他自己對自然無比崇敬而理解出的建築語言，而這種語言很早就存在於宇宙的各個角落。
7. 求建築工程項目部的核心理念
工程技術管理，是對公司及項目中各技術活動和技術作業的各種因素、資源進行科學、合理、有效的組織和管理的總稱，是公司管理規章制度中的重要組成部分，也是實現工程質量、安全、進度、成本目標的有力保障措施。
通過充分調動公司各種技術資源，認真貫徹、執行設計文件、合同文本及各種技術規范、規程、標准和相應的法律、法規，運用各種有效的方法和手段，規范技術管理中的各項工作及其具體環節，達到以技術管理工作保證實現工程質量、安全生產責任目標；同時亦科學地組織各項技術工作，建立良好的施工技術管理秩序，為高效優質地完成工程施工任務，達到滿足業主要求而提供有利、有力、科學的保障和措施。
（一） 公司技術管理主要工作有：
1．貫徹、執行、傳達國家關於公路建設行業的強制性法律、法規。
2．掌握本行業和相關行業的行業技術質量標准。
3．掌握國家新行規范、規程、標準的頒布，並在公司內部傳達和執行。
4．制定公司內部技術管理的有關規章制度。
5．對項目工程的技術管理和質量管理進行監督、指導。
6．對公司所有的測量、試驗儀器進行合理的調配、標定、鑒定、維修、貯藏和跟蹤服務。
7．建立工程技術部門技術規范使用、儀器使用、施工組織設計、竣工資料等各種台帳和記錄。
8．收集、整理已完工程和在建工程的施工組織設計。
9．指導編寫、收集整理、組織評比各項目工程的《工程技術總結》和技術性論文。
10．配合人事部門做好技術人員的培訓、職稱評定、職稱晉升等工作。
11．根據公司領導安排，配合人事部門對公司內部技術人員進行有效的考核和評比。
（二）項目部技術管理主要工作內容有：
1．貫徹、執行國家強制性法律、法規和行業標准。
2．審查設計文件和進行施工現場勘察。
3．編制《施工組織設計》，並組織和保證項目技術工作人員有效實施和執行。
4．編寫分項施工技術方案、作業指導書，並進行技術交底。
5．對施工過程進行有效、積極地指導、檢查、評比、驗收。
6．認真填寫施工日誌和質量檢查、檢驗記錄和其他質量記錄。
7．負責竣工資料的編制和移交，負責已完成工程的驗收和工程保修期間技術服務工作。
8．配合合同管理、物資設備、質量、試驗等部門，積極完成自己在協作過程應分擔的工作任務。
9．配合公司做好項目內部崗位技術培訓計劃。
（二）技術崗位職責
1． 公司技術崗位職責
⑴各項目工程技術監督管理。
⑵各項目施工階段工程質量監督管理。
⑶施工規范及工程質量驗收標准管理。
⑷公司測量儀器管理。
⑸竣工資料、工程技術檔案的管理。
⑹負責項目工程技術總結、論文的收集與管理。
2． 項目工程技術職責（見附件）
⑴審查設計文件和進行施工現場勘察。
⑵編制《施工組織設計》，編寫分項施工技術方案、作業指導書，並進行技術交底。
⑶對施工過程進行有效、積極地指導、檢查、評比、驗收。
⑷對施工過程中出現的技術、質量問題進行積極、及時、科學、有效的分析、論證、總結和解決。
⑸認真填寫施工日誌和質量檢查、檢驗記錄和其他質量記錄。
⑹負責竣工資料的編制和移交，負責已完成工程的驗收和工程保修期間技術服務工作。
⑺做好內部技術人員的崗前崗位培訓和學習。
（二）施工組織設計的作用
2.1． 是各項施工准備的依據；
2.2．可體現基本建設計劃和設計要求，可進一步驗證設計方案的合理性與可行性。
2.3．由於它制定了擬建工程所確定的施工方案，施工進度和資源需要量及施工現場平面布置等，是指導開展緊湊、有秩序施工活動的技術依據。
2.4． 直接為物資供應、機具搭配、技術和勞務人員的合理組織提供依據。
2.5． 提高工程施工過程的預見性，減少盲目性。
2.6．是公司統籌安排施工生產要素的投入與施工產品產出過程的關鍵和依據。
（三）施工組織設計編制內容
1． 基本內容
⑴ 編制依據
⑵工程概況
工程概況主要有工程名稱、地點、規模、建設單位、設計單位、監理單位、質量安全監督單位、施工總包、主要分包、施工條件（水、電、道路、場地材料等情況）和周邊環境、主要工程的內容和數量，以及主要技術標准和氣候、水文和地質狀況。各專業工程設計概況、分析工程施工中的關鍵問題。
⑶施工准備工作
施工准備工作主要分為技術准備和生產准備。
技術准備包括熟悉和審查施工圖紙、編制施工圖預算和施工預算、編制專項施工方案、試驗工作計劃、員工崗前培訓、技術交底准備、其他文件的准備。
生產准備包括現場道路、水、電來源及接入方案，場地平整布置及周圍建築物（構造物）及地下管線的調查情況，機械設備的來源，各種臨時設施的布置，勞動力的來源及有關證件的辦理，選定分包單位並簽訂施工合同等。
⑷施工管理組織機構
就是以圖表形式列出項目管理組織機構圖，詳細闡述項目各職能部門及主要管理人員的崗位職責和主要工作內容，以達到分工明細、責任明確、工作目標清晰、協作配合默契的目的。
⑸施工部署
主要確定切實可行的工程質量、安全、工期、文明施工、環保目標，制定工程總體施工方案（施工區段成階段劃分、施工流程，大型機械設備及精密測量裝置的配備，擬投入的各工種勞動力的數量、計劃分包項目名稱及具體進場與出場時間和主要分部分項工程的施工方案。）
⑹施工現場平面布置與管理
結合工程實際，本著少佔耕地、方便使用的原則，有針對性的對施工現場的平面布置加以說明，畫出各階段現場平面布置圖，並闡述施工現場平面管理措施。
⑺施工進度計劃
根據合同工期要求，編制出施工總進度計劃、單位工程施工進度計劃及階段進度計劃，並闡述具體的保障各級進度計劃的技術措施、組織措施、經濟措施及相應的獎罰條例。
⑻資源需求計劃
用表格形式列出主要資源需求計劃，如：勞動力需求計劃、主要材料和編制計劃、機械設備、大型工具、器具需求計劃、生產工藝設備需求計劃、施工設施需求計劃。
⑼工程質量保證措施
⑽安全生產保障措施
⑾文明施工、環境保護保證措施
⑿雨期、冬季、台風、暑假、高溫、夜間高原地區等施工保證措施。
施工過程式控制制
作為施工企業施工的技術人員，是在工程實施過程中，對正在作業的工序根據設計文件、規范、項目要求、標准進行檢查、檢驗和指導，以進行動態控制。
運用的方法主要有：測量、試驗、觀察、分析、總結、指導、提高。
所以作為施工企業技術人員要作好施工過程的動態控制，須做到以下工作：
（一） 掌握施工圖紙、項目技術標准、規范要求。
（二） 認真核對試驗、檢驗、測量數據，仔細分析施工過程中出現的問題和現象。
（三）堅持做好施工現場的技術指導、安全生產、質量控制工作。
（四）對關鍵、重點、難點工序或控制點，制定出相應的控制措施和施工方法，並保證其有效的實施和執行。
（五）做好自檢、互檢、接檢的「三檢」工作，及時發現問題，隨即處理，或立即將信息反饋，及時處理。
（六）保證技術信息溝通渠道的暢通，及時反饋、及時處理。
（七）在工序開工前切實做好技術交底工作，並指導施工人員掌握領會作業指導書的作業方法和控制措施。
附件一：技術交底
（一）工程技術交底是在工程施工之前，向專業工程師或現場施工負責人明確施工內容、方法、標準的技術作業資料。
技術交底是一項技術性很強的工作，對於貫徹設計意圖，嚴格實施技術方案，照圖施工，循規操作，保證施工質量安全至關重要。技術交底必須滿足合同文件、施工技術規范、規程、工作標准、質量檢驗評定標準的要求。技術交底必須以書面形式進行，按規定程序經過總工程師嚴格審查、簽認。被交底單位的負責人也應履行簽字手續。對特殊隱蔽工程和工程質量事故與工傷事故的多發、易發工程部位，及影響制約工程進度的關鍵工序環節，應重點進行技術交底並明確所採取的技術組織措施和防範對策。
（二）分類
項目總工在接受上級總工的技術交底後，應向本項目各技術部門負責人及有關技術人員交底，其主要內容包括：
1．合同文件中規定使用的有關技術規范和監理辦法以及總工期。
2．設計文件、施工圖紙的說明及施工特點。
3．施工技術方案、質量技術保證措施、安全技術措施、季節性施工措施及操作規程。
4．試驗工程項目的施工技術標准和採用的工藝。
5．有關科研項目和「四新」項目的技術要求。
現場工程師和工長在接受項目總工的交底後，應按工程進度，向班組長及有關操作人員進行分部、分項工程技術交底，班組長在接受技術交底後，應組織全班組工人進行認真討論，掌握技術要求、質量標准、安全施工及操作要點，建立崗位責任，制定有關保證措施。
（三）技術交底內容
技術交底書主要包括以下幾個方面的內容：
1．交底的項目名稱、計劃開工和完工日期
2．分部、分項工程的施工特點、質量要求、標准及質量檢驗的程序
3．施工技術方案和控制要點
4．施工工藝操作流程
5．施工需要的材料數量及規格
6．施工需要的設備配置及作業要求
7．施工需要的各類人員的配置
8．安全要求
附件二：作業指導書
作業指導書是根據設計文件、施工圖紙、項目技術交標准、相關規范規程、專業技術人員的施工經驗以及成熟實用的施工工藝所編寫的，主要闡明施工過程中或施工活動的具體技術要求、質量標准、工藝要求和施工方法。以用於規范工程技術人員的活動行為和明確工序質量標准，對指導施工和確保工程質量具有重大意義。
作業指導書的編寫是由經理部和各部室完成，首先由項目總工程師或部室負責人根據本項目或部室的實際情況對編寫作業指導書工序或工種進行分類、整理，然後安排專業技術人員進行編寫。
編寫的內容應有：
（一）編寫依據
（二）作業對象和適用范圍
（三）人員、機械、材料的配備
（四）作業程序
（五） 作業方法
（六）作業控制要求和措施
（七）質量檢驗標准和質量記錄要求
（八）安全注意事項
8. 有哪些建築運用了價值工程的理念
價值工程（VE）是一種系統化的管理技術，也是一種在世界各國被證明卓有成效的工程管理方法回。答自從美國通用公司開始應用VE，至今已經60多年了。在美國，政府部門制定的A-131價值工程條款，以立法形式全面應用於工程管理。
9. 什麼是建築建築的基本理念是什麼建築的初步認識是怎樣的
抄建築是建築物與構築物的總稱，是人們為了滿足社會生活需要，利用所掌握的物質技術手段，並運用一定的科學規律、風水理念和美學法則創造的人工環境。
建築是人們用泥土，磚，瓦，石材，木材；（近代用鋼筋砼，型材）等建築材料構成的一種供人居住和使用的空間，如住宅，橋梁，廠房、體育館，窯洞，水塔，寺廟等等。廣義上來講，景觀，園林也是建築的一部分。更廣義地講，動物有意識建造的巢穴也可算作建築。西哲有雲：建築是凝固的音樂.，建築是一部石頭史書。古羅馬建築家維特魯威的經典名作《建築十書》提出了建築的三個標准：堅固、實用、美觀，一直影響著後世建築學的發展。
建築構成三要素：建築功能、建築技術和建築藝術形象。