建築設計思維

① 誰知道西安思維建築設計院啊

您好，西安思維建築設計有限公司為甲級資質設計研究院，地址在：西安高新區新紀元賓館配樓四層。希望能對你有所幫助。

② 西安思維建築設計有限責任公司

第一年年薪3萬，沒有提成，有宿舍，中午有一餐。

③ 10篇建築方案設計的周記或者日記

其次，從室內空間效果考慮，公共空間例如大廳、大堂若要上下空間流通，那麼在設計一層平面時，就必須同時考慮其上的二層平面形式、面積大小等設計問題。兩者只有同步進行設計，互相調整才能達到設計目標。
在考慮上下層各用房面積配置時，盡管在設計前期的豎向功能分析中已大體確定了方案，但涉及到具體設計操作時，還是需要上下層同時進行房間配置的設計調整，兩層平面只有在不斷地磨合過程中，才能逐漸完善、對應起來。
3．建築設計與結構選型同步思維
一些人在做建築方案設計時，往往習慣根據各房間的面積大小進行平面的組合設計，其結果造成該建築房間的開間大小不一，致使結構系統毫無規律，外窗十分零亂(盡管不畫立面圖，但閱卷人從平面形式一眼就看出該應試者設計邏輯紊亂，進而推測其設計素質與能力自然不敢恭維)。因此，應試者的結構概念在建築設計過程中一定要很強。這就是說，當你的平面設計大體功能布局已確認後，應立即著手為這個平面框架建立一個合理的結構格網體系。我們之所以強調結構選型要適時介入建築設計以達到同步思維的目的，是因為它可以為方案建立一個合理的結構支撐體系，並通過結構的邏輯性整理平面的關系，調整 房間的面積，使建築平面與結構系統和諧統一起來。這里的結構整理是指不因對結構選型的思考而打亂已建立起來的平面布局，而是把各房間的平面形態納入合理的結構系統之中，整理得更合乎邏輯性，使大大小小的房間可以有秩序地排列起來。這就是為什麼要求結構思維一開始就介入建築設計思維所應達到的目標。一定要防止滯後思考結構問題而給建築設計帶來的被動局面。
有些建築類型的方案設計如圖書館建築、博覽類建築、旅館建築等，要求應試者對結構形式的思考要及早介入，即在建築功能布局大體確定後，就要及早選擇框架結構的柱網尺寸。甚至有些建築如體育館建築設計，一開始可能就要先確定結構方案，獨立先行思考，以其結構構思控制建築設計的展開。
當然，對建築設計與對結構選型的思維哪個在先，哪個在後要視具體情況而定。但這並不重要，問題的關鍵在於兩者始終要結合起來同步進行思維。
三、運用圖示思維手段加速設計的進程
建築方案設計初始，首先是對試卷所提出的設計任務書進行邏輯分析，以便盡快理解設計的各相關內容。當開始著手進行設計起步時，並不是立即開始具體做平面方案，而是要運用圖示思維的手段，即一面進行功能分析的邏輯思維，一面就對方案的平面布局進行思考。但是，這種思考是要藉助徒手草圖的方式及時迅速地記錄下頭腦中不穩定的、模糊地設計意向，使其成為可感知的圖形，盡管這種圖形是粗線條而且僅僅是一種分析符號，但 隨著對設計問題的越來越深入地思考，同時手在不停地塗抹，一邊想一邊畫，圖面線條是越來越亂，亂成一團麻，但頭腦中對設計問題的思路卻越來越清晰、明朗。正是這種圖示思維的方法加速了思維的流通，使得應試者始終保持創作的激情。這種設計狀態很可能使
應試者的設計靈感涌現，並有可能及時捕捉。一旦應試者通過圖示思維理出一條方案設計的思路，平面功能布局大體得以認可，此時就可進入方案的建梅。由於前一階段圖示思維異常活躍，基本上分析了應該考慮的設計問題，那麼，以下的設計步驟將會比較順利，這就大大提高了設計效率。問題是，有些應試者一上來就急於動手規規矩矩畫平面，這就會使應試者陷入對設計局部問題的思考，造成思維活動遲鈍，動作緩慢。這種設計狀態不但使設計進程受阻，而且設計成果充其量水平一般，也很可能問題百出。
總之，在建築方案設計前期的設計構思和方案建構階段，應試者_定要運用圖示思維的手段來進行設計，這不僅是應試的方法，更是日常進行建築方案設計的正確工作方法。

④ 怎麼鍛煉城市規劃和建築設計的思維和口才呢

主要是鍛煉思復路清楚，制 邏輯能力比較重要， 把問題說的層次清楚，且有理有據，重點突出~然後加上一些能渲染的東西就顯得很好了~其實我覺得這個邏輯性是平常做計劃、做設計的時候都要培養的，這樣說的時候才能清楚

⑤ 西麥辦公綜合體是否屬於商業綜合體建築設計廣東大宸設計融入了哪些先進理念和生態優化思維進行設計

是，有生態優化的理念，但主要還是講求高效經濟和新型辦公

⑥ 為什麼會產生設計思維的誤區

前言
如今，園林綠化已成為加強現代城市基礎設施建設的重要組成部分。為了把城市扮靚，許多城市不惜代價爭相在園林綠化上大做文章。
無論在北方大都市還是南方小鎮，無論是遷址新建的小城，還是具有數千年歷史的古城，都毫無例外開始城市化妝運動。有的不惜耗費數千萬元巨資修建「人造景觀」，不顧居民的生活休閑和活動的需要。更有甚者，推平鄉土的自然山頭改成奇花異木的「公園」；伐去蜿蜒河流兩岸的林木，鏟掉自然的野生植物群落，代之以水泥護岸等。這些轟轟烈烈的城市美化，不但沒有提高居民的生活質量、改善城市環境，也與建設可持續、生態安全與健康的城市相去甚遠。
一、景觀設計中的誤區
誤區一 為美而美，設計單純地滿足視覺功能。
「城市美化運動」發源於100年前的美國，給西方國家留下了一塊城市的「傷疤」。而今，國內不少地方正在重蹈西方國家的覆轍：盲目追求氣派，追求最大、最寬、最長，攀比之風盛行；強調幾何圖案、金碧輝煌等等，單純地滿足視覺功能。主要表現在城市廣場、居住小區。
城市廣場：許多廣場往往不是以市民的休閑和活動為目的的，而是把廣場、廣場上的雕塑或者廣場邊的市府大樓作為主體。有的廣場拋棄地方特色，以空曠為美，以不準上人的大草坪為美，以花樣翻新、繁復的幾何圖案為美，以大理石和刨光花崗岩鋪地為美，全然不考慮人的需要、人的安全。白天烈日之下是一塊連螞蟻都不敢光顧的「熱鍋」，無樹蔭供人庇護，無安靜場所供人休閑。
居住小區：為了招來生意，把居住者和居住環境作為展示品，而忽略了環境對居住者日常生活和休閑的意義。把小區搞成如城市廣場一般，用瓷磚、花崗岩鋪地，花壇、樹雕泛濫，樹種選擇更是刻意的使用景觀樹，像大王椰、假檳榔等並不具備調節空氣功能的樹種照用不誤。也缺乏喬木供人庇蔭、蔽雨，缺乏兒童游樂設施、老人休閑場所和青年人的體育場所。
我覺得：「有了生機盎然的綠色和濃蔭，有了清新的水和空氣，也就有了美」；一些形式主義的、無實際功用的，特別是對改善生態環境毫無實效的城市美化工程，往往適得其反。
誤區二 作品缺少靈魂
景觀設計在我國已有近十年的歷史，而今又作為一種思潮在全國范圍內興起，大大小小的景觀作品在城市中不斷涌現，雖有不少設計比較適合現代人遊憩，同時，也體現出一定的生態性，但我覺得還是缺少文化內涵，缺少園林意境。能引起人們復雜的思緒變化或聯想美的景觀不多。例如：在我國的很多景觀作品中都用到羅馬柱。某地甚至把林立的羅馬柱作為主景，這樣的作品往往缺少靈魂。
誤區三 設計方案過多的強調效果圖
畫效果圖作為景觀設計的一個環節，是必不可少的。效果圖是景觀設計中設計思想、設計意圖的直接表現，也是評價設計作品優劣的一種途徑。而現今有不少設計師反對電腦效果圖。我想主要是電腦效果圖太失真了。很多是一種無法植根於現實的夢幻般的東西。主要表現在二個方面：
1、電腦效果圖的色彩失真。而從欣賞心裡學的角度來講，色彩是產生美感的主要因素。
2、電腦效果圖內表現的植物並非是同時段內的植物色彩、形體。即它把不同季節的植物色彩、形體表現在同一張圖紙上。這就給現實中造成極大的差距。
更有甚者把立體電腦效果圖做成動畫，再配以美妙的輕音樂，這就更失真，也更令人陶醉，電腦效果圖的迷魂作用就這樣產生了。作為學園林專業的專業設計人員在漂亮的電腦效果圖前也會被深深的打動，更何況其他人。這樣一來，一些好的景觀設計作品因沒有好的電腦效果圖而被拒之門外。難怪一些設計師把電腦效果圖喻為「迷魂湯」，我覺得這很有道理。我想在一段時期內電腦效果圖的迷魂作用還將繼續存在。
誤區四 設計與施工脫節
一個優秀的景觀作品必然是設計與施工密切配合的結果。否則，往往會使細節的忽略。而細節是決定造園成敗的關鍵之一。就拿樹種的配置來講，要達到理想的效果，從選苗到現場施工，設計師均須親臨指導。至於自然山水園的放樣、施工，沒有景觀設計師的現場把關，更是難以達到預期效果。對於復雜地形的施工，現場出現問題的情況更是時有發生。置身於現場，景觀設計師更容易把握與周圍環境的關系，並且便於及時發現和糾正設計中存在的問題以及設計者的即興創作，可以說，擅於處理現場是一個優秀景觀設計師的基本素質之一。可是，不少景觀設計師並不樂於下工地，且很少與施工人員溝通，最後建成的景觀與設計的景觀相差甚遠，留下諸多遺憾
誤區五 片面追求「檔次」，設計以貴為美
作品上「檔次」原本是景觀設計師應追求的設計理念。但現在的「檔次」往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華高檔，它意味著大量財力的投入。尤其表現在廣場、住宅小區和別墅。決策者、投資者常常標榜建築裝修用料是從國外進口、是如此豪華考究等。而不考慮該場所是否真正具備「檔次」的環境條件以及如此巨大的財力投入能否產生相應的社會效益?
誤區六 照搬照抄，盲目模仿
現在的景觀設計越來越趨於雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創新之作一旦問世，便被毫無節制地復制、翻版。這導致景觀設計產生許多不良後果，具體表現如下：
1、沒有個性：每一個景觀都具有其不同的場所特徵。場所的環境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對於景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神並綜合協調各種因素進行創作，這就是創新。
2、風格迷失：不管景觀設計要體現何種風格，都要使風格的統一。比如仿造一個典型的中國古典私家園林內放一個日式石燈籠，就會造成風格的不統一。
3、形式混亂：照搬照抄往往表現在拾取其它作品的局部或一個小品、雕塑之類的東西。而在多個局部組合時往往銜接不合理，造成既不是自然式或規整式，又不是混合式。
4、缺少內涵：內涵往往具有地方性。如一個精美的小品，在某個地方能反映出當地的歷史故事、民族風情或神話傳說，但在別的地方卻只能單純的滿足視覺功能。再說，任何一個地方都有自己的文化內涵，何不把它用景觀的方式展現在自己的土地上，而照搬照抄一些不適合自己的東西。
誤區七 設計程序的不合理
現在的很多景觀設計往往把建築設計與景觀設計分開，最嚴重的就是建築物完成以後開始景觀設計，僅僅靠一張電腦效果圖決定設計方案。程序顛倒，不研究規劃布局，先確定園建小品，這里搞一點水，那裡搞一個小品、一個雕塑；不考慮交通、消防、停車等硬技術指標而先去考慮平面布局。
二、景觀設計中誤區產生的主要原因
景觀設計中產生的種種誤區，總的來說，是行業的不規范所造成的。而行業的不規范首先集中反映在名稱、教育及市場管理方面。表現在名稱：在這個領域，以前慣稱「園林」或「風景園林」，以後引入美國的稱法叫「景觀建築」，後來又時髦叫「環境景觀設計」，也有人叫「環境設計」或「景觀設計」……最近按吳良鏞教授的提法又叫「地景」，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌並便於職業稱呼？名稱的統一非常重要，名正而言順，可以說是行業規范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建築師、城市規劃師密切合作，真正實現吳良鏞教授「三位一體」的構想。表現在教育：景觀設計專業的教育如同上述名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業的大多畢業於林業院校的園林系(偏重綠化)、城建院校的風景園林專業(偏重建築、規劃)、藝術院校的環境藝術專業(偏重小品、造型)等。從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，並制定一系列的從業規范，最終實行與建築、城市規劃一樣的執業注冊制度，徹底實現行業的規范化管理。表現在市場管理：景觀產品具有其特殊性，與建築相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，並有較大的可改造性，不良後果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，主管部門對景觀設計和施工的資質管理把關不嚴(如無圖簽、未蓋章的圖紙可用於施工)。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經營方式佔有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規范。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質量確實難以保證。具體原因如下：
原因一 忽視人的需要及城市元素的功能特徵
人的需要是多方面的，景觀設計對滿足人的需要包括生理和心理兩方面。而現在的景觀設計往往強調形式美，把功能理解為休息桌椅、集散廣場和活動場地之類最基本的需求。景觀規劃作為城市規范和設計思潮，在國內出現才不過十年，人們對景觀設計的理解比較模糊。不少人稱中國的景觀設計處在開始階段，產生誤區是可以理解的。我並不這樣認為，我覺得與其說中國的景觀設計還處在國外景觀設計的初級階段，還不如說現在國外的景觀設計還遠沒有達到我國古典園林全盛期的階段。不過，這是從造園思想來講的，從技術來講，那另當別論。再說，不管園林設計還是景觀設計，所要達到的目的不是體現技術，而是營造適合人生存的和諧的自然空間。而現在國內的很多景觀設計者偏偏拋棄祖宗留下的精華，去吸取國外的糟粕，實令人可惜。我覺得主要是他們對古典園林缺少認識，對國外的東西缺少分析。我國古典園林所追求的自然美與現在的景觀設計的目的是相吻合的。其最大區別是服務對象的不同，一個是為少數人服務，另一個是為多數人服務。所以，我想要從事景觀設計，最好先去研究中國的古典園林，再來學習現在的景觀設計，這樣大有好處。但要把古典園林中的精華在具體的現代景觀設計中體現、實施，使之與國際上領先的景觀設計相諧調，那還要從業者去不斷的思考、摸索和總結。

[1][2][3][4][5]

原因二 設計者的專業水平不夠
最近幾年，大大小小的園林公司如雨後春筍般的興起，而園林專業在以往作為冷門專業，一直沒有得到重視，這就決定了高素質的園林設計者少得可憐，就是對園林略知一二的也不多。而今許多園林公司內都有園林設計者，很明顯，現在從事園林設計的隊伍的總體水平如何。任何一個行業，只有當發展到一定階段後才會產生本行業的高素質的專業人才。我國有高素質的園林設計者，但很少。為什麼有？因為我國園林有很久的歷史，且有輝煌的成就，而我國這種古典園林的造園宗旨正是現代園林建造所要追求的。極少數從事園林的工作者在領會了我國古典園林的精華後，又吸取了現代國外景觀設計的優點。而成為現代園林設計大師或景觀設計大師。為什麼少？因為多數所謂的學園林的人士在沒有學好我國古代造園思想時，又受到國外景觀設計糟粕的影響，使自己學的東西不倫不類。我想景觀設計在我國發展、完善和大量合格景觀設計者的產生還需要一段時間。
原因三 效果圖在投標書中的重要作用
現在幾乎所有景觀設計的投標書中都有效果圖（這里效果圖指立體效果圖，而實際上效果圖就指立體圖）。投資者、決策者很喜歡效果圖，並且把它作為評價景觀設計的主要依據。原本這也無可厚非，對於非專業人員來講，要區別景觀設計的優劣，我想最好的辦法是根據效果圖和設計說明來作出判斷。即使是專業人員，光看平面圖也很難對景觀設計做出正確、全面的評價，還必需藉助設計說明，但不一定要效果圖。問題出在現在的效果圖已失去原來應有的效果（效果圖要能比較真實的反映景觀建成後的特徵）。
原因四 設計者與施工者缺少交流
設計與施工脫節是普遍存在的現象，它直接影響景觀設計的效果。產生原因主要是：首先，設計者不願置身於施工現場，至少缺乏主動性，同樣，施工者也很少與設計者溝通，尤其表現在施工水平差的隊伍。其次，設計單位與施工單位的分離，很多園林公司剛形成，內部結構不完善，其中有不少單位純粹搞設計或施工，這也大大減小了設計者與施工者交流的可能性。
原因五 投資者對生態效益的認識欠缺
隨著城市的出現及不斷擴大，人與自然越來越遠。城市的生態化就尤為重要 ，其中居住區更要突出生態性。當前，我國正處於一個經濟高速發展的時代，大量農民進城，一批暴發戶出現，其中有相當一些人是地產開發商。其最大特點是經濟實力與文化、品位不相稱，這就使得城市建設在暴發戶與小農意識的支配下發展，難以避免出現城市美化中大種花草的莊稼意識和廣場金玉堆砌、建築鍍金琉璃現象，其根本原因在於基於農業生產和生活方式的價值取向和以貴為美的暴發戶價值取向。另外，許多市民雖生活在與自然相對隔離的城市中，但他們並未認識到這一點。我想主要是當前城市化發展還處在初級階段，除了一些大城市中出現較大的生態問題外，其它一些中小城市的生態問題雖在日益暴露，但在多數市民看來城市的優越性遠遠超過了農村，這就自然而然的使市民很難發現當今城市中存在的生態問題。
原因六 整個社會的創新意識薄弱
從現今的教育看，自幼兒園到大學，學生習慣被當作容器來接受知識，對創新意識的培養不夠。
首先，決策人或業主往往把某地自認為好的作品作為範本，不以模仿為恥，寧願相信現成的也不願接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經見過的景觀卻是真真切切的。反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。更重要的是，面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應總是一片叫好。我們的輿論只關心建設前後的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。這些因素更加劇了景觀設計的照搬照抄，盲目模仿。其次，設計者怕失敗的心裡，實際上，即使是設計大師也難免有失敗的地方，失敗並不可怕，重要的是如何去對待失敗；高付出低報酬，目前收費標準是按工程造價的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建築的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建築、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建築少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了；建設用時的限制，許多景觀工程在投資者、決策者決定要做之後，便急於就成，要設計單位在短時期內拿出設計方案，實際上，景觀設計是高度綜合的創作過程，好的作品很難在短期內完成。但在某些人看來景觀設計似乎是買方便麵一樣的容易。這極大的打擊了景觀設計師的創作積極性。
原因七 投資者、決策者對景觀設計的意識局限性
景觀設計是指通過對環境的設計使人與自然相互協調、和諧共存。而一些投資者、決策者把它錯誤的理解為建築的附屬物，理解為搞一點水體，一些小品、雕塑，簡單的插上一些植物，尤其表現在居住區的建造。規劃設計、建築設計和景觀設計這三者是緊密聯系的，是相互相存，是一個有機整體。任何一者出問題，將直接影響人與自然的和諧空間的營造

⑦ 我是學建築設計的，總覺得沒有設計思維，想請教各位大俠，如何提高自己的設計思維。謝謝。。。。

多看看實物，建立空間感，領會別人的設計意圖，對別人的設計自己做出評價並提出改進意見，多練練就好了

⑧ 建築設計的2010年版

【作者】王夢林 編著
【出版社】北京大學出版社
【出版年度】2010-4-20 【ISBN】ISBN 978-7-301-16082-4
【語種】中文
【版次】1
【責任編輯】孫明
【印次】1
【頁數】176
【千字】267
【開本】16開
【裝幀】平裝、四色
【定價】40.00
【內容簡介】 本書是關於建築空間及建築室內空間設計思維方式的教材，內容分為空間的概念、空間的基本要素、基本形狀、形式、形式限定空間、組合、空間的秩序原理、空間的創意思維8部分內容。以較嚴謹的文字表述並結合輕松、簡潔的概念圖形和真實場景的案例圖片。圍繞目前本科教學方式變化的需要，以提煉歸納，明快對比地形式，簡潔明了地傳達出對建築及室內空間設計的思維步驟，本書圖片新穎、內容翔實、選材深度和廣度適當，注重前瞻性、系統性和實用性。既可作為高等院校室內外設計、建築設計等相關專業的教材，也可作為從事環境藝術設計的相關從業人員選用。
【目錄】
第一章 空間的概念
第一節 空間的分類
第二節 空間的形式
第二章 空間的基本要素
第一節. 空間中點的要素
第二節. 空間中線的要素
第三節. 空間中面的要素
第四節. 空間中體的要素
第三章 基本形狀
第一節. 圓形、球體及圓柱體
第二節. 三角形、圓錐及棱錐
第三節. 正方形、立方體
第四章 形式
第一節.規則的形式
第二節. 不規則的形式
第三節. 形式的變化
第四節. 量度的變形與變化
第五節. 削減的形式
第六節. 增加的形式
第七節. 增加與削減的形式
第八節. 集中式
第九節..組團式
第十節. 網格式
第五章 形式限定空間
第一節. 基面
第二節. 基面抬起
第三節. 基面下沉
第四節. 頂面
第五節. 垂直的線形式
第六節. 垂直的面形式
第六章. 組合
第一節. 基本形式的組合
第二節. 集中式組合
第三節. 線式組合
第四節. 輻射式組合
第五節. 組團式組合
第六節. 網格式組合
第七章 空間的秩序原理
第一節. 軸線
第二節. 對稱
第三節. 等級
第四節. 基準
第五節. 韻律
第八章 空間的創意思維
第一節. 抽象形式創意
第二節. 具象形式創意
第三節. 文化作支撐的創意
第四節. 歷史文脈作依據的創意
參考文獻