『壹』 動畫設計、建築設計、室內設計和廣告設計哪個專業最好
我是動畫專業
那個專業都也好的
覺得這個建築和室內設計專業很不錯，因為了解樓房和擺布室內裝飾的方面，對生活常用的東西很有興趣。所以兩個專業都好
『貳』 做廣告設計和做建築設計哪個更加有前途
下面回答是轉載的，你在網上搜索「大學專業解讀它知道」可以找到，還有好多很好的專業介紹，都是一些過來人的心得，， 建築學畢業之後一般做什麼?近幾年的就業和收入怎麼樣,能不能說一下你們畢業班的情況
工作還是很好找的,至少在我們學校就業率排第一,二左右,工作會比較穩,不象計算機專業風險比較大,畢業生有進私企和外企設計工作,也有去國企大,中設計院工作的,出國或在國內繼續深造讀研的也很多,這個專業最好有些美術功底比較好,對高中的理科要求不高 (北方工業大學)
去設計院做方案、畫圖 房地產公司 規劃院，公務員（少量） 我們班畢業了的就這些工作 現在再學建築要學五年，不知道出來後房地產是不是一樣火爆了。 這專業很辛苦，老得快 另外不推薦女孩子學，男孩無所謂 賺錢還行 想賺大錢就看你有沒有天分了 (哈工大)
要是上大學的話爭取去這個專業好的學校 要不就常常只能混飯吃 這個專業最好的學校有：清華、同濟、東南、天大、哈工大、重建、西建，還有一個我忘了，是不是大工啊，這八所是俗稱老八校 還有一大批第二梯隊的 浙大啥的 (哈工大)
我們還沒畢業呢，不過大部分人都在設計院實習，基本都能把工作找到設計院，現在建築學的就業前景雖然不如前幾年好，但是找到工作基本上是沒什麼問題的，至少我們學校是這樣吧。建築學畢業後基本都在設計院做設計工作的。 (蘭州理工)
三條出路。研究生，出國研究生，工作。看你想干什麼了，自己開所創業？設計院事務所打工？還是研究型人才？或者是打算及政府部門等放棄建築專業。有了目標才能說是走哪一步。 本科畢業工作的話，看你學校建築專業的排名及教學情況，一般都是小工作起，少有直接作方案的。 要客觀評價你對建築專業的熱愛程度和天賦，大概到大三遲些到
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工作還是很好找的,至少在我們學校就業率排第一,二左右,工作會比較穩,不象計算機專業風險比較大,畢業生有進私企和外企設計工作,也有去國企大,中設計院工作的,出國或在國內繼續深造讀研的也很多,這個專業最好有些美術功底比較好,對高中的理科要求不高 (北方工業大學)
去設計院做方案、畫圖 房地產公司 規劃院，公務員（少量） 我們班畢業了的就這些工作 現在再學建築要學五年，不知道出來後房地產是不是一樣火爆了。 這專業很辛苦，老得快 另外不推薦女孩子學，男孩無所謂 賺錢還行 想賺大錢就看你有沒有天分了 (哈工大)
要是上大學的話爭取去這個專業好的學校 要不就常常只能混飯吃 這個專業最好的學校有：清華、同濟、東南、天大、哈工大、重建、西建，還有一個我忘了，是不是大工啊，這八所是俗稱老八校 還有一大批第二梯隊的 浙大啥的 (哈工大)
我們還沒畢業呢，不過大部分人都在設計院實習，基本都能把工作找到設計院，現在建築學的就業前景雖然不如前幾年好，但是找到工作基本上是沒什麼問題的，至少我們學校是這樣吧。建築學畢業後基本都在設計院做設計工作的。 (蘭州理工)
三條出路。研究生，出國研究生，工作。看你想干什麼了，自己開所創業？設計院事務所打工？還是研究型人才？或者是打算及政府部門等放棄建築專業。有了目標才能說是走哪一步。 本科畢業工作的話，看你學校建築專業的排名及教學情況，一般都是小工作起，少有直接作方案的。 要客觀評價你對建築專業的熱愛程度和天賦，大概到大三遲些到
『叄』 國際著名建築設計師 廣告設計師有哪些
1、Santiago Calatrava 是世界上最著名的創新建築師之一，也是備受爭議的建築師。Santiago Calatrava以橋梁結構設計與藝術建築聞名於世，他設計了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設計了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運會主場館。
2、貝聿銘，美籍華人，世界著名的建築設計師，他為我國設計了北京香山飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與中國建築科學研究院合作，為中國培養、培訓建築設計師，為推進中國建築現代化作出重要貢獻。
3、安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi，1852-1926），西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於現代主義建築風格。高迪曾就學於巴塞羅那省立建築學校，畢業後初期作品近似華麗的維多利亞式，後採用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委託項目是完成巴塞羅那的神聖家族教堂（1883-目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建築物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。
4、哈迪德是建築界的一個傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，當然還有人說她是特立獨行的建築大師。無論如何，哈迪德被譽為當今世界上最優秀的「解構主義大師」。哈迪德曾帶領她的團隊獲得了世界多個最頂尖的建築設計競賽殊榮：義大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學和會議大樓建築，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術博物館，美國辛辛那提藝術博物館，倫敦2012年奧運會水運動中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設主持權……
5、安藤忠雄是位難得的建築師，他集藝術和智慧的天賦於一身，他所建的房屋無論大小，都是那麼實用，有靈性，他有超強的洞察力，超脫了當今最盛行的運動學派或風格。他的建築是形式與將要生活那裡的人們的綜合統一。
6、勒·柯布西耶(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀最著名的建築大師、城市規劃家和作家。是現代建築運動的激進分子和主將，被稱為「現代建築的旗手」。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius ）、路德維格·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）（原名MariaLudwig Michael）、賴特（Frank Lloyd Wright）並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。
7、伍重出生於1918年出生於丹麥，曾經是一名優秀的水手。直到18歲，他還考慮去當一名海軍的軍官。1942年畢業於一個高等藝術專科學校。第二次世界大戰爆發後逃往瑞典，在那裡的建築工作室當小職員。後來去了芬蘭，與阿爾瓦" 阿爾托一起工作。在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最後這個地方成為影響他一生的主要因素。
8、
阿爾托於1898年2月3日生在芬蘭的庫奧爾塔內小鎮(Kuortane)，1921年畢業於赫爾辛基工業專科學校建築學專業。1923年起，先後在芬蘭的於韋斯屈萊市和土爾庫市開設建築事務所。 大約在1924年，他為學校設計了幾家咖啡館和學生中心，並為學生設計成套的寢室傢具，主要運用「新古典主義」的設計風格。同年，他與設計師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結婚，共同進行長達5年的木材彎曲實驗，而這項研究導致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性設計的產生。
阿爾托於1928年參加國際現代建築協會。1929年，按照新興的功能主義建築思想同他人合作設計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建築。
9、倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）於1937年9月14日出生於義大利熱那亞（Genoa）一個建築商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學獲得建築學學位，開始了他永久性的建築師職業生涯。盡管皮亞諾深受多位建築大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨行，決不墨守成規、拾人牙慧，並且始終偏愛開放式設計與自然光的效果。
10、諾曼·福斯特，當今國際上最傑出的建築大師之一，被譽為「高技派」的代表人物，第21屆普利策建築大獎得主。
諾曼福斯特特別強調人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強調要從過去文化形態中吸取教訓，提倡那些適合人類生活形態需要的建築方式。他認為建築應該給人一種強調的感覺，一種戲劇性的效果，給人帶來寧靜。
『肆』 做建築設計行業的廣告詞 創意詞，要有趣，有含義，能讓人一下就記住！
每一個建築都是設計師的靈魂
每一個建築都是設計師的夢想
是生活選著你？還是你選著生活？
讓生活不再是你的羈絆
還有一句的詞我不知道該用什麼語句來寫 請貴公司的高材生補充吧
『伍』 請問建築設計,廣告設計,室內設計的是屬於文科還是理科呀
按照高考報名來說，建築學屬於工學范疇，像廣告設計和室內設計都屬於藝術類（往年專業是這樣劃分的）~如果學美術的話~大部分學校的這幾個專業都是文理兼收，一般這些專業都是名額都劃給美術特長生!
主要是看學校政策~看中哪個學校咨詢一下！
『陸』 大學畢業找工作，建築設計公司和廣告公司怎麼選擇
這個看您專業了，廣告公司是幫企業做宣傳的，如平面類啊，宣傳推廣啊，、
建築設計公司偏向建築設計的
『柒』 建築公司做個廣告應怎樣設計
可以外包給廣告公司讓他們做一條龍的設計
『捌』 國際著名建築設計師 廣告設計師有哪些
國際著名建築設計師 1.奈爾維（Pier Luigi Nervi,1891-1979） 義大利工程師兼建築師。1891年6月1日生於義大利北部小鎮桑德利奧，1913年從波侖亞大學土木工程系畢業後在波侖亞市混凝土學會工作兩年。1915—1918年在義大利工程兵部隊服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學教授。奈爾維具有把工程結構轉化為美麗的建築形式的卓越本領。他的主要貢獻是，認識了鋼筋混凝土在創造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想像力，常以探索新的結構方案而形成他的構思。他擅長用現澆或現場預制鋼筋混凝土建造大跨度結構，這種建築具有高效合理，造價低廉，施工簡便，形勢新穎美觀等特點。他是運用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優美，具有詩一般的非凡表現力。奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結構是1971年建於梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內部空間。1963年美國哈佛大學授予他榮譽學位，其後他又獲得美國建築師學會金質獎章。 2.諾依特拉，R.J. (Richard Joseph Neutra ，1892～1970)
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
美國建築師。1892年4月8日生於奧地利維也納,第一次世界大戰後畢業於維也納高等技術學校。1921～1922年在柏林建築師E.門德爾松事務所工作。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務所工作。1924年,在建築師F.L.賴特處的工作對他的事業產生重大影響。1929年入美國籍。1970年 4月16日逝於聯邦德國伍珀塔爾。諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國中產階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區的特點，而在美國獨樹一幟。 洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建築界的注意。這所住宅為輕鋼框架結構，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護，結構符合機械裝配施工的要求和美學原則。他設計的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標志著諾依特拉開始形成自己的風格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，後者則有新型田園風格。他在50～60年代設計的住宅，充分發展了後一種風格，其建築平面布置適應樑柱結構體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強建築與周圍環境的關系，並反映了當地氣候的特點。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質感來豐富建築的藝術表現力。這些建築是諾依特拉對人在建築空間環境中的各種感覺進行深入研究的結果。1956年設計的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。 諾依特拉設計的公共建築雖規模不大，但有所創新，對美國同類建築有一定影響。1935年設計的洛杉磯市考羅那初級小學，結合當地氣候特點，使每一間教室都有露天活動場地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應小學生自由發展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍牆。1948年設計的梅列海濱的汽車旅館、1953年設計的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負有盛名的作品。 諾依特拉生前曾獲得多種榮譽獎和榮譽博士學位。1977年，美國建築師協會還追授他金獎。 3.尼邁耶 （Oscar Niemeyer,1907-）
三權廣場
尼邁耶是巴西建築師，拉丁美洲現代主義建築的倡導者。1907年12月15日生於里約熱內盧，1934年畢業於里約熱內盧國立美術學院建築系，後在L·科斯塔的事務所工作。他們一起設計了巴西教育衛生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內盧開設事務所，1947年代表巴西參加了紐約聯合國總部大廈的十人規劃小組（中國代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設工作，設計了三權廣場、總統府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建築，達到其事業的頂峰。1960年以後移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現主義和巴洛克的因素。
三權廣場
尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用「自由的和有感情的曲線」。他的作品具有現代主義建築的形象特徵，又有強烈的個人風格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經驗》（1961）、《論建築形式》（1978）。 4.邁克爾·格雷夫斯 （Michael Graves,1934-）
邁克爾·格雷夫斯是美國後現代主義建築師。1934年生於印第安納波利斯。在辛辛那提大學畢業後，又在哈佛大學獲碩士學位。1960年獲羅馬獎後又在羅馬美國藝術學院留學，1962年開始在普林斯頓大學任教，1964年在該地開設事務所，1972年成為該大學教授，此外還在加利福尼亞大學任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構圖稚拙的建築繪畫，而不是以其建築設計作品在公眾中獲得了最初的聲譽。有人認為，他的建築創作是他的繪畫作品的繼續與發展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆塗抹的舞檯布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達天鵝飯店，這兩座建築都是後現代主義的代表作。
5.馬塞爾·布勞耶 （Marcel Lajos Breuer,1902-1981）
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶是國際式建築最有影響的建築師之一。1902年5月21日生於匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學習，畢業後任教至1928年。1928年柏林開設事務所，1937－1946年在美國哈佛大學設計研究生院任教，以後開業。1944年入美國籍，1946後遷居紐約，1968年獲美國建築師協會金質獎章，1977年退休。
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設計，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設計過一些住宅，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風格融為一體，簡潔、明快、新穎，對當時美國的傳統建築觀念是一次突破，對美國各地的住宅建築很有影響。布勞耶後來還設計了不少大型公共建築，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學院劇場（1952）、巴黎的聯合國教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風格嚴謹，功能組織簡潔，細部簡明完整，注意利用材料的對比，有明確的特徵和一貫性。 6.羅伯特·文丘里 （Robert Charles Venturi，1925－）
費城母親之家
美國建築師。1925年6月25日生於費城，就學於普林斯頓大學建築學院，1950年獲碩士學位，1954－1956年在羅馬的美國藝術學院學習，後曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學建築系任教。1958年起在費城開設共同事務所。1964年和洛奇一起開辦事務所。1965年曾代表美國國務院赴蘇聯講學。1966年任羅馬美國藝術學院住宅建築師及該學院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學建築與城市設計學院顧問。
費城富蘭克林故居
羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建築設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建築界中非正統分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建築的復雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是後現代主義建築思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言「少就是多」，認為「少就是光禿禿」。他認為現代主義建築語言群眾不懂，而群眾喜歡的建築往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建築師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學習。於是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞台上立足。
羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。 文丘里聲明自己是「現代的」建築師，他批評後現代派「只強調回收歷史，是復舊」。 7.路易·康 （Louis Isadore Kahn,1901-1974）
賓西法尼亞大學理查德醫學研究中心
美國現代建築師。1901年2月20日生於愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業於費城賓西法尼亞大學，後進費城J·莫利特事務所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業。1941－1944年先後與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建築設計，1947－1957任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年後又在費城開業，兼任賓西法尼亞州立大學教授。
路易·康發展了建築設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建築缺乏立面特徵，主張每個建築題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建築設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區分為「服務的」和「被服務的」，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現秩序，突破了學院派建築設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規，對建築師的創作靈感是一種激勵啟迪。路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學理查德醫學研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學美術館、索克大學研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國達卡國民議會廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學院（02、03、04、05）、等。路易·康的著作有《建築是富於空間想像的創造》、《建築·寂靜和光線》、《人與建築的和諧》等。 8.雅馬薩基 (Minoru Yamasaki，1912－1977)
印度世界農業博覽會美國館（1959）
即山崎實，美國建築師，祖籍日本。1912年12月1日生於西雅圖，曾就學於西雅圖的華盛頓大學和紐約大學，1934年後在紐約擔任過很多設計工作，1943－1945年在哥倫比亞大學任教。山崎實的作品特徵是裝飾手法的運用。他認為建築應帶有裝飾，應注意細部處理，將裝飾建立在技術美的基礎上，並從結構的規律出發，使結構構件裝飾化，如使牆體成為裝飾構件，猶如一種編織的屏風。他是現代建築中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙烏地阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕、印度世界農業博覽會美國館（1959）、聯邦科學館、普林斯頓大學威爾遜學院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學館〔1962〕、紐約世界貿易中心〔1972〕等。 廣告設計師 1. 靳埭強生於1942年,1957年定居香港.1976年合創新思城設計製作公司,1988年改組為靳埭強設計公司,任職創作總監.
靳氏曾在香港及海外設計競賽中,獲獎三百多項,包括多項紐約創作力年展優異獎、美國CA傳藝優異獎、洛杉磯世界藝術比賽金獎、英國剛古紙機構形象設計金獎、香港市政局設計大獎全場冠軍
靳氏作品經常展出海外各地,並獲國際權威設計刊物刊載,並選為世界和平設計師百傑之一
靳氏曾出任香港設計師協會三任主席,現為香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、香港美術家協會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發展局委員,出版有《平面設計實踐》、《商業設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》.
靳氏個人在美術及傳藝設計中具有卓越的成就,加上在教育工作的參與及貢獻,1979年入選十大傑出青年,92年更獲選為90年代傑出男士之一 2.福田繁雄（1932-）是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當代平面設計界都產生了深遠的影響。福田於1932年生於日本東京，1951年（19歲）畢業於岩手縣立福岡高等學校；1956年（24歲）於東京國家藝術大學設計系畢業後，福田開始在其創作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，並藉此開創出多種創作發展的方向和表現手法，成為當時較有名氣的設計新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個人展，隨後其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，並獲得多項大獎。1982年（50歲）他應美國耶魯大學的邀請，擔任客座講師。同時，福田還是日本平面設計師協會（JAGDA）副會長、國際平面設計師聯盟（TADC）委員、國際平面設計師聯盟（GAI）會員、英國皇家藝術協會（RDI）會員。福田是繼龜倉雄策、早川良雄等日本平面設計大師之後的第二代平面設計師。無論是在日本，還是在歐洲、美國等地，他都被視為一名設計天才。福田繁雄與崗特·蘭堡（Gunter Rambow）、西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）並稱為當代"世界三大平面設計師"。[1]他在高中時曾想成為一名漫畫家，但由於當時藝術學校里沒有漫畫專業，最終將其幽默和天賦投入到設計領域，由此其設計作品具有濃厚的幽默性特點。例如他1975年設計的"1945年的勝利"（圖2）這張海報，就採用類似漫畫的表現形式，創造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發動戰爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰結束30周年的海報設計，獲得了國際平面設計大獎。其設計作品中的這種幽默、風趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。福田的創作范圍相當廣泛，除了書籍裝幀設計、海報、月歷、插圖、標志設計等之外,也涉及工藝品、雕塑藝術、玩具、建築壁畫、景觀造型等各種專業領域。他所涉及的設計領域，均能將其創作靈感發揮到極至，給人一種印象深刻的視覺美感與藝術表現力，流露其獨特的創作魅力。他的大量的"福田式"的海報作品更為世人所熟知，現在的平面設計書籍中幾乎都會出現他的作品。 3.安尚秀，1952年出生。
1970—1977年弘益大學校美術大學視覺設計系。
1979—1981年弘益大學校大學院字體專業美術學碩士。
1988—1995年漢陽大學校大學院理學博士（應用美術學專業）。
經歷：
1970—1973年弘大新聞社學生記者，學生主編輯。
1977—1978年金星社設計研究室設計研究員。
1978—1981年喜星產業（現廣告代行社LGAD）海外廣告設計師。
1981—1985年月刊《院子》、《氣派》藝術指導。
1985—1991年「安平面設計室」代表理事。
1991年至現在，弘益大學校美術大學視覺設計系教授。
出版、著書：
1981年《韓字字體可讀性的研究》，弘益大學校大學院畢業論文。
1983年《中學校教科書體制改善的研究》，韓國教育開發院。《新聞字體的可讀性研究》，韓國言論研究院。
1984年《韓字體的設計課題》、《藝術和批評》創刊號。
1985年《新聞橫組體制提案》、《藝術和批評》夏季號。
1992年《韓字體的原形態研究》，第四屆韓字和韓國語情報處理學術大會。《韓字體的未來》，國語情報學會學術發表會。
1993年《韓字體的原形態研究—2》，第五屆韓字和韓國語情報處理學術大會。
1995年《李箱詩的字體解釋》、《設計學研究》94年九月刊，韓國設計學會。《從字體的觀點來看李箱詩的研究》，漢陽大學校大學院博士學位論文。
1985—1996年《韓國傳統紋樣集》第1—12卷，「安平面設計室」。
1995年《韓國傳統紋樣集》博物館系列第一卷，《宮中遺物展示館篇》，「安平面設計室」。
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『玖』 建築設計和廣告設計那個前途好點
個人覺得廣告設計要好的多，雖然建築設計是比較賺錢，可惜的是現在買房子比較難，所以現在修房子的比不是很多，所以就拿就業前景這一塊來說還是廣告設計好的多，而且我校開設啦就業指導的，也不怕沒有工作
『拾』 廣告設計和建築設計哪個更好，更有前途
毋庸置疑，建築設計更有前途。現在廣告設計師一抓一大把，因為起點實在是太低了。平面軟體很好學。建築設計就不同了，光是3D，要用得好就不容易。