Ⅰ 請高手翻譯一下建築設計類的英文！！謝謝 機器翻譯請別來！
1)The
lobby
of
a
1960s
building
in
Sydney
has
been
transformed
into
a
contemporary
space.
一個悉尼的60年代的建築的大廳被轉換成了一個現代的空間。
2）The
display
centre
for
a
new
mixed-use
tower
merges
natural
materials
and
fluid
harmonious
space
with
high
tech
fabrication
technologies.
一個新的用來做展示中心的多用途塔將自然材料和流體的協調空間與高科技產物結合到了一起。
3）Cool-white
freeform
furniture
and
curvy
walls
and
ceilings
take
the
visitor
through
a
journey
of
the
new
building.
酷白的自由成型的傢具和弧形的牆壁與天花板帶著參觀者完成一個新建築的旅行。
4）The
marketing
suite
features
organic
shaped
leather
furniture,
white
terrazzo
floors,
backlit-glass
islands,
freeform
reception
desks
and
a
pale
timber
ceiling.
還有市場上公寓的特徵，有機成形的皮革傢具，白色水磨石地板，背光玻璃島，自由形狀的會客桌和一個淺色的木質天花。
5）Continuous
lighting
ribbons
create
a
luminous
and
airy
environment.
連續的光帶創造了一個光亮、輕快的環境。
6）The
design
demonstrates
that
people
are
looking
for
spaces
that
link
them
to
nature,
and
the
forms
found
in
nature
-
waves,
canyons,
clouds
-
create
beautiful,
efficient
and
connective
spaces.
設計證明了人們在尋找聯系他們到大自然和自然界找得到的形狀-波浪、峽谷、雲-的空間，可以創造漂亮的、高效的和互聯的空間。
Ⅱ 翻譯啊，建築設計的。中譯英的哇！
軍號完全在時過子夜後響起。無人
知道發生了什麼。他們從窗後朝外觀看。
燈盞熄滅，小心簾子拉上。鬧殲只有那管水的人
出去，液櫻沖爬樓梯，下來。他的狗
開始吠月。五個蒙面人頌冊
Ⅲ 求一篇關於建築設計的外文翻譯。英語漢語
求一篇關於建築設計的外文翻譯。英語漢語
Looking for a foreign language translation for an architecture design.
Ⅳ 在線等翻譯答案
這個problem是怎麼回事沒找到，只看到下面的：
「九宮格」（nine-square grid）被艾森曼認為是當代圖解的內開端。它最初的容原型被魯道夫·維特科瓦（Rudolf Wittkower）用於描述帕拉迪奧（Palladio）的一系列別墅（圖6）。之後，柯林·羅（Colin Rowe）發展了維特科瓦的「九宮格」原型，將柯布西耶的斯坦因別墅（Villa Stein）和帕拉迪奧的馬爾康坦塔別墅（Villa Malcontenta）進行了對照與辨析（圖7）。而當「九宮格」被約翰·海杜克（John Hejk）引入建築設計課程時，它的圖解屬性才逐漸張顯出來。它提供了一套建築學「語言」，用以討論建築的結構與空間的本質邏輯問題。這種「語言」隱含在極簡的幾何圖形背後，包括了各種邏輯關系，諸如內與外，虛與實，水平與垂直，中心與四周等等（圖8）。同時它拋棄了所有的風格問題，將建築學還原到最基本的幾何邏輯問題上。「九宮格」成為了一個建築學本質問題的抽象綜合體，而不再僅是對建築個體的邏輯再現。它之所以能成為圖解，就在於具有「抽象」的屬性。
Ⅳ 求一篇與建築設計有關的英文文獻帶翻譯
〔提要〕隨著社會的進步和人類對工作、生活環境要求的提高,人們對給排水工程的設計已除了要求有合理、先進的工藝流程,能生產出高質量的水,還需要整個廠區有一個整潔優美的環境和賞心悅目的建築形態。這就必須對給排水工程的原有設計方法和程序思路有一個較大的改變,應把設計的全過程看成是一個持續發展的、不斷開放的、經常變化的動態體系,以確保設計出一個優秀工程來。
一、問題的由來
隨著社會的進步和人類對工作環境、生活質量,特別是對美的追求的不斷提高,人們已不再滿足於原有的一套設計習慣。並且隨著我國市場經濟的確立,為了在競爭激烈的市場中求得生存和發展,更要求對以前不受建築設計重視的給排水工程的設計來一個較大的改革,以適應日趨變化的業主市場。
長期以來,給排水工程設計採用的是一種封閉靜止的方法,就工藝而工藝,就生產而生產,僅僅只是為了滿足單一的一種功能,沒有綜合地考慮各種要素,因此工程的最終結果必然不能全方位地滿足業主的各方面要求,更不能滿足日趨重要的環境要求。
近年來給排水工程設計的經驗教訓告訴人們必須在設計的觀念上要有一個較大的革新,或者說必須有一個新的認識才能真正確保給排水工程的設計質量的提高,即良好的功能和良好的建築形象的高度統一。良好的功能可為生產和管理人員創造舒適安全和整潔優美的環境,從而提高勞動生產率;而良好的建築形象也是一種功能,這種功能不光是物質上的還有精神上的。
水廠建築的特點:一是工業建築范疇,但不能忽略其美觀;二是建築物匍伏於地,尺度不大,並且形式單調均一分散、變化不大;三是構築物所佔比重特大,表現在體量悶沉、笨重,而且一般布置在廠區平面顯眼的中心位置;四是污水處理廠氣味重而難聞;五是為使水廠的環境更加接近自然,需有大面積的綠化。因此,水廠的建築設計的意義倒並不完全在於如何做好工藝(這是很重要的),如何畫出一張美麗的圖畫,而在於其理想的目標能得以實現,完美的構思能得以表達,合理的功能能得以兌現,以及優雅的環境能得以體現。為了達到這個目的,水廠的建築設計首先應該在確實掌握豐富的信息、詳實的資料的條件下,在加強內部工種聯系的前提下,在正確的設計原則指導下和正確的方式組織下,有步驟、有計劃地應用現代化的科學方法和先進的技術手段去加以制訂(其中還要特別重視國外的各種先進經驗)。我們不能把設計的全過程看成是一個封閉———自立門戶的模式;單一———就事論事的模式,穩定———一成不變的模式;而應該看成是一個持續發展的、不斷開放的、經常變化的動態體系,才能確保設計出一個完美的優秀工程。
二、要注意的幾個因素
1 工藝流程的要求
給水處理廠即一般常稱的自來水廠。由於原水水質不同,工藝流程有各種組合,但它的基本工藝為混合、絮凝、沉澱、過濾和消毒。在城市水廠中,基本流程為原水→一級泵房→加葯→絮凝池→沉澱或澄清池→濾池→消毒清水池→二級泵房→用戶。水廠內的主體處理構築物中沉澱池、濾池基本上都高出地面,只有清水池可以埋入地下,而當沉澱採用平流式沉澱時,其池長達100餘m,在水廠中會形成單調冗長的池體,都需加以仔細設計。
大多數的城市污水處理廠的流程一般為提升後的污水重力經格柵→沉砂→初沉→曝氣→二沉→消毒→出流。如果排入的水體是感潮水體,有時亦會在處理水排入前有提升泵站,以解決高潮時污水廠的出水問題。
對於地下水位高的地區興建的污水廠,為了解決構築物的空池抗浮,往往以出水末端構築物的高度為控制,而將進水泵站以後的構築物以高出地面3～4m布置,這樣就必須對這種沉悶不堪的大體量砼面作建築處理,同時也必須對池間聯系的狹小的通道走廊作恰當的建築處理,否則作為一個整體環境來講是極不理想的,往往也不易被人們所接受。
2 總體規劃的要求
總體規劃非常重要,它是設計的靈魂。在規劃時首先要有一個總體布局的構思,其中應包括:工藝布局的合理、道路走向的清晰、廣場的適宜、地域的平衡、人流的互不交叉和公建用房(即生活區,其中包括辦公、科研、試驗、管理、會議室、食堂、廚房等內容)的最佳布置,然後按照①功能分區合理、簡捷、便利、經濟的原則;②風向、日照、地形有利的原則;③構圖優美、對比均衡、空間流通的原則等,根據工藝流程的要求,結合廠址的自然條件及環境條件(包括地形以至地質條件、廠外道路系統、綠化條件、朝向、原有建築物等)來進行總體規劃。在總體規劃中必須注意要創造良好的日照、空氣和通風條件,還要盡量避免雜訊的干擾,合理安排和大量利用綠化,把生態環境放在首位統一規劃(特別是廠前區),然後將建築物(或構築物)布置在經過深思熟慮的綠化等環境中。在綠化設施中須充分考慮到生態綠化和景觀綠化的有機結合,並多種植些可以釋放有益氣體和減少塵埃的樹種,以改善廠區環境,減少空氣污染,提高廠區的明潔度。
同時,建築物(構築物)的設計原則還必須在立足於「環境、空間、形式」三者統一的原則基礎上,使群體形象和個體形象都能表現出一種內在的含蓄和諧調,並通過曲直、高低、虛實、明暗、黑白、凹凸、方圓、上下等造型元素和設計手法的運用充分體現出工藝工程設計的新境界。
3 傳統觀念的改革
傳統是指技術上、文化上歷史的凝聚、沉澱和積累,它是人們長期經驗和教訓的總結,是固有的客觀存在。它之所以能長期繼承,經久不衰,並在某些方面形成一種固有的心理態勢,就是因為它具有一定的吸引力和耐人尋味的余韻,因此它往往極易被人們長久地、習慣地循套,自然地襲用,即使有時會出現一些問題和不足,但對成功來說總往往可加以原諒,或者最後說總的還是成功的。我們如果辯證地看,則可以這樣說,在繼承傳統之餘必須要有充分的創新,即從「現實的需要出發對傳統作轉變的工作」。如果工藝總是老一套形式,形式總是老面孔,色彩總是陳調重彈,即使在功能上還可以過得去,能滿足業主的一般要求,但從社會發展來看,從兩個文明來看,無論如何在組織形式上、在事先指導上、在各專業的協調、在通氣上都應該重新思考,不能一味循舊。在工藝上必須要創新、要提高、要有些新東西。在選型、色彩上必須要美觀、要有所升華,否則就不能使業主感到非常滿意,不能心情舒暢。為此可以說挑戰創新是必須的,是絕對的,沒有創新就會暮氣沉沉沒有生氣,就不能前進。
4 防止專業之間的各行其是
長期以來,給排水工程的習慣做法是工藝一馬當先,先提出設想,後再遞交給其它各工種,盡管各工種可以回提條件給工藝,但由於已成習慣,且因為各專業對工程總的概念認識不足而未能充分進行必要的商榷了解,互相質疑,因此就提不出內在的、關鍵的問題,致使矛盾隱蔽得不到圓滿的解決,有時還會引起返工,最後造成木已成舟的尷尬局面,導致項目得不到最佳的方案,達不到最理想的質量。
從管理科學上來說事先指導,預先協商,不把問題的解決拖到最後,這是最科學也是最有效的工作方法。如果一個專業的設計,一味地關在工作室里,並且總是閉門苦思(即沒有和其它有關專業認真商量研究),就只會把這些設計(即使是本專業中最優秀的設想)從一個社會現象變成了一個孤零零的個體,並且將這個專業完全裹入到「絕對正確」之中而一絲也動彈不得,其結果必然是感覺遲鈍且視感平平,最後遠不能滿足業主的總要求。因此,在整體設計中要非常重視事先的協調,重視事先的各有關專業的參與協商,並且必須認識到這不光是一個單一的項目也是一項系統工程,其優劣的關鍵必然是組成這個組織內的各有關要素的綜合,而決不是一個主導專業的所為(當然,它是很重要的)。所以決不能允許各專業各行其是,或者說是過分地突出自己,而缺少必要的整體相融性。只有通過組織有序的精心的全面的設計安排,我們才能把一個初看好像支離破碎、意見分岐、沒有完整性的模糊、凌亂的印象,變成一幅詩意盎然、變化有序、排列恰當、構圖完美的圖畫。
5 建築設計的重要性不可忽視
長期以來,由於歷史的原因,建築設計(特別是工業建築)在思想上趨於封閉狹隘,在形式上趨於呆板一律,在色彩上趨於灰暗、單調,總之建築在如何體現滿足人類的舒適和精神要求這方面考慮得太少了,更談不上在美觀的構思上多下功夫,而只片面單純地理解為單一的功能性構築物,僅為滿足生產而已,別無它求,諸如環境、空間、選型、尺度、色彩等方面都無關緊要也無須多考慮。
因此在工業建築中,建築的地位一直不高,也沒有什麼發言權,最後造成廠區建築不美觀,品味不高,大家不滿意。隨著社會經濟的發展,人民生活水平的提高,人們已不僅僅滿足於需要有一流的先進的工藝、能生產出較好的社會需要的產品,人們的追求向更高層次發展,更需要有一個包括優美的環境,良好的工作條件在內的賞心悅目的舒適的氛圍,更需要防止和減少工業建築常有的廢水廢氣對周邊環境的污染。這就需要進行全方位的綜合的建築設計,對污染進行充分有效的處理,保證有清晰的水質和潔凈的空氣。建築設計雖然不像工藝設計那樣直接產生經濟效益,但從全局、長遠的效應來看,其對提高生產效率、保障職工的身體健康、社會的文明都能起到很好的、積極的能動作用。因此,我們有必要對給排水工程中建築設計這個概念有一個新的認識,它必須是全面的、綜合的、整體效應的結果並必須在整個設計過程中貫徹始終。設計實踐告訴我們應該有一個懂總圖的設計師來進行總的牽頭、控制和協調,平衡各專業,取其所長限其所短來達到最佳的視覺效果,我們暫且稱此設計師為總協調建築師吧。在建築設計全過程中,總協調建築師要始終以能形成最佳環境景觀的觀念為依據,充分考慮到工藝流程的最先進、最便捷,結構布局的最經濟、最合理,不斷地向各有關專業的負責人就當地環境景觀的形成進行有方向性的引導,並不時向他們提供大家能接受的各種狀態建議或者能取得平衡的一些構想,以達到最廣泛的共識,統一的行動。
為了對全局進行有效的控制,總協調師還要根據其對環境景觀形成的基本觀念預先策劃制定各項設計細則,它將作為整體設計的原則引導各個單體在循序漸進中得以貫徹、實現、完善,起到啟發創新的作用。在此前提下,又要避免造成對各單體專業自由構想的束縛,以細則為依據進行整個設計運作的協調,在各專業之間按照具體的變化情況就整體和單體銜接部分之間進行柔和的調整,使之達到統一。
此外,總協調師還要在尊重各專業特點的前提下,為實現全局的一種「緩和寬松的秩序」而進行工作,也就是說總的協調是指制約的開放性,或者說是在整體觀上充分保持單體設計(專業設計)者的自立性,充分發揮其個性特點,把所謂的束縛性因素限制在最小的范圍內,最後達到辯證的統一,即互相限制了各自的不足,又保留了各自長處,而且彼此心情愉快,形成最佳的綜合效應。
建築物的設計處理大體有以下的一些手法:
1
公共建築(1)總平面要結合地形地貌,因地制宜,構圖優美,比例勻稱,並注意韻律。(2)功能相近者盡量合並,減少地面分散的構築群,要做到大中見小、見透。(3)要處理好內外部空間,做到寬松、明亮、空透、輕靈。(4)立面和平面都力求避免過於平直、呆板,可適當組織上下、左右、高低參差,和配以局部的弧形以示流暢、舒適。(5)色彩上可區別於廠區建築,但又不能太過於突出,必須符合統一中求變化的大原則,即在和諧中求局部的突變和醒目。(6)屋頂的處理可以在平屋頂的基礎上適當配以小斜頂,或局部注以建築符號起到全區的點綴、裝飾之用。
2
生產性建築(1)合並同類型相近功能的設施,多佔天,少佔地。(2)平面要簡朴,要注意構圖均衡,立面處理不宜運用過細的線條,要突出塊形,要有厚實感。要注意虛實對比,高低有序,前後層次,交錯合理。窗子形式可作為一種圖案,多求變化。(3)要注意細部設計,任何一種粗心大意、不拘小節都會給整個建築帶來敗筆。特別要注意室內的線路,管道、孔洞都要精心設計,合理安排,一般不暴露在外。(4)色彩處理宜平淡整潔為主,另配局部點綴,其鮮明程度要次於廠前區建築的色彩處理。(5)要考慮到建築物的連接體處理,可以理解為是一種過渡,進行超常規的處理,並顧及相互的空間和環境。(6)屋頂的處理可略同廠前區建築。
結束語綜上所述,給排水工程的建築設計是一門多學科又「色、香、味」俱全的特殊工程,牽涉到的因素方方面面,千頭萬緒。本文因涉及到的面較廣,工藝流程也較復雜,目前還存在著不少亟待解決的理論與實踐的關系問題,由於這方面的理論較缺乏,實踐不夠,因此肯定會有許多不足,但不管怎樣只是想通過本文能對水廠(污水廠)的建築設計全過程引起重視,作為提高水廠(污水廠)整體設計質量的一種嘗試、探討。
回答的字數有限制的 沒法譯了 不好意思..
Ⅵ 急求一篇關於建築設計的外文翻譯
求一篇關於建禪橋築設計的外歲襲襪文乎激翻譯。英語漢語
Looking for a foreign language translation for an architecture design.
Ⅶ 土木工程翻譯，在線等答案，翻譯後麻煩看下翻譯的通順不
1.土木工程專業工程學科涉及的設計和施工的物理和自然環境建設，包括工程，如橋梁，公路，運河，水壩和建築物。
2.結構工程方面的結構設計和結構分析建築物，橋梁，和其他結構
3橫向加固。通常提供預制混凝土橋樑上部結構為目的，綁在一起的結構在橫向方向。
4.斜拉橋，將多個停留，是一個高度冗餘結構的甲板作為連續梁的一些彈性支承變剛度。
5.邊長一般會選擇跨越位置，電纜固定在那裡他們可以經濟建設。
6.設計的懸索結構是至關重要的生產經濟的總體設計。
7.在多年，開放桁架加勁梁的首選解決方案提供所需的彎曲和扭轉剛度對懸索橋的橋面。
8。流線型箱甲板結構一般包括一個正交異性橋面常規安排槽縱向加勁支持約400萬中心橫向艙壁。
9.一個理想和最理想的道路是一個普遍遵循現有的自然調整農村。
10.in山地，成績提供最大的問題，而且，一般來說，水平對齊或曲率是由最高等級標准。
11.鐵路直線區間或直線路段的公路連接圓曲線創建流線形流暢。
12 .寬肩膀，浮出水面，提供一個合適的，全天候為車停站的車道，並應為他們提供的所有高容量的設備。
13除了作為緊急停車區，肩膀借給支持橫向運行車道路面結構，提供一個機動區，並增加視距平曲線。
14.路基是基礎層，結構，路面上，最終必須支持所有荷載。
15.規模溫度及其波動影響性能的某些材料。
Ⅷ 整個設計體現了人和自然的和諧關系.的翻譯是：什麼
愛德華·T.哈爾(Edward T.Hall)說：「在當代人類世界有兩種相關的危機：第一種也是最直觀的危機是污染／環境的危機；第二種更微妙，也同樣是致命的，這就是人自身的危機——他同自己的聯系，他的外延，他的制度和他的觀念，他同所有包圍他的那一切關系的危機，還有他和居住在地球上的各個群體之間的關系的危機，一句話，他同他的文化的危機。」[19]
從某種意義上說，前面所講的非總體化思維、混沌思維和非理性思維，主要是建築師和理論家們對當代文化危機作出的反應；而共生思維和當代生態學理論則主要是他們對當代環境或生態危機所作的反應。當然，環境危機和文化危機本身並非互不相干，而是緊密聯系著的。
人對自然的掠奪，文明對人與自然的和諧關系的破壞，一直是人類關注的一個重要問題。甚至在最古老的蘇美爾文明中，在人類剛剛從野蠻走向文明的初期，人對自然的肆意破壞和掠奪就已經引起了當時的有識之士深深的憂慮。在《吉爾迦美什》這部人類最早的史詩中（比荷馬的史詩還要早1500多年），我們看到，為了建造烏魯克城，伴隨國王吉爾迦美什遠征黎巴嫩大森林的半神恩啟都，在殺森林守護神芬巴巴的同時，也莫名其妙地殺了自己。[20]史詩通過這個情節，給讀者留下了一個意味深長的警示：毀滅自然者最終必將毀滅自己。可是，從那時以來，不知又過了多少個世紀，人類仍然沒有明白這個道理，似乎也並不願意明白這個道理，所謂「發展的悲劇」仍然在地球的各個角落一演再演。尤其是現代，化學工業的發展，汽車工業的發展，戰爭的破壞，人口的爆炸與城市建設和開發的無序擴展，使綠地、水資源、大氣，甚至農作物，全然遭到污染和破壞。人與自然的關系開始變得緊張起來。如何恢復人與自然之間正常而和諧的關系，如何在人與自然生物及其環境之間建立一種平衡，如何為子孫後代留下一個不受污染的綠色的生存空間，這些問題，以前所未有的嚴峻性擺在了當代西方人的面前。
哲學家和生態學家們認為，要切實解決人與自然的關系問題，首先必須打破人類中心論，必須以一種有機論和生態平衡論取代「人是宇宙的精華，萬物的靈長」這種人類優越論。著名生態學家、諾貝爾獎金獲得者康羅·羅倫茲說：
人們樂於把自己看作宇宙的中心，認為自己不屬於自然，而是從自然中分離出來的高等生物。很多人對這個謬見戀戀不舍，而無視於一位賢人說的最智慧的警語，即屈龍所說的「認識你自己」。[21]
日本哲學家梅原猛說：
……在我的頭腦中，我始終相信近代文明在某種意義上是錯誤的，這是因為近代文明是建立在人類盲目自大的基礎上的。近代文明始於將人類的智慧萬能化，企圖用人的智慧去征服自然，人類在這一哲學基礎上建立起來的近代文明社會，即所謂的科學技術文明。人類肆行無憚地破壞、掠奪大自然的寶貴財富，妄圖稱霸宇宙，這種文明潛在著無窮的危險。它將人置於自然萬物之上，將大自然看作是可以任意榨取的奴隸。人的意志、慾望，無條件地成為真、善、美的事物，再也沒有什麼事物能站出來譴責人的傲慢、狂妄。人類到了重新認識自己在宇宙中的位置的時候了。人類應該反省自己的所作所為。與其去「征服」自然，不如學習如何保護自然，如何保持同大自然的平衡、協調。[22]
生態的問題，即人與自然、人與生物、人與人、人與未來的共生問題，實際上是人自身的問題，或者說，是一個文化問題，一個倫理問題。如果人能夠擺正自己在自然中的位置，如果人在自我發展的過程中，能夠充分認識到自然「可持續」被榨取的限度，能夠把眼前利益同長遠利益結合起來，把局部利益同整體利益結合起來，把國家的利益和全球的利益結合起來，把人類的發展同人類以外的自然生物的發展協調起來，盡可能依靠人類自身的修養和道德克制無止境攫取的慾望，在保持與他人（包括其他民族和後人）公平合理地共享大自然的賜予和恩惠的同時，拒絕對資源的浪費和環境的污染，那麼，人類同自然生物和諧、共生，與大自然平衡、協調，將不是一件遙遠的事情。
對建築師來說，人與自然的緊張對立關系，人對大自然的肆意破壞和榨取，往往以更加直觀、更加殘酷的形式表現出來。甚至在很多情況下，建築師常常被動地成為地產開發商殘害生態環境的同謀共犯。
正因為此，一方面是受到當代全球性綠色行動的影響，一方面是受到修復極度惡化的環境的使命感的感召，同時在某種程度上也是受到一種原罪感的驅動，當代西方建築師開始把人與自然共生的生態意識當成一種普遍的設計准則。生態意識自然就成為西方建築師的普遍的、自覺的意識。
黑川紀章於1987年出版的《共生的思想》一書，就把人與自然的共生，人的建築與自然的共生作為主要內容。另一位日本建築師長谷川逸子(Itsuko Hasegawa)在《作為第二自然的建築》(Architecture As Another Nature)一文中，明確提出，建築不應該被視為一種人工化產物，它本身就是另一種形態的自然。他說：「我的目的之一是重新思考過去的建築，這些建築適應當地的氣候和地理條件，讓人類與大自然共生，把人類和建築視為大地生態系統的一部分。這實際上包含著對與新的科學和技術相關的新設計的挑戰。」「……建築不應該被當作一種孤立的作品設計出來，而應當被當作某種更大的東西的一部分。換句話說，它必須具有某種都市品質。城市是一種變化的、多面的實體，它甚至包容了一些與它對立的東西。」[23]長谷川逸子所說的與城市對立的東西，顯然是那些具有非人工性的東西，自然的東西。
思想前衛的摩弗西斯事務所對重構人與自然的共生關系極為關注，並盡量使之在設計中得以體現。他們不僅渴望建立一種與自然「休戰」的環境，而且希望能夠建立一種把建築融入自然，使人和自然展開自由對話的環境。[24]
白色派領袖邁耶把建築與環境的共生作為一種終級追求。他在談到蓋迪中心的創作時曾表白，多年以來，他一直孜孜以求的，就是在自己的建築中重構古代建築中那種建築與環境互相生成、互相融合的方式。[25]
從某種意義上說，生態思維或共生思維已經催生了一種新的美學形式，即生態美學。這是一種具有新的、超越建築造型或純形式之上的功能美學，一種既聯系著最古老的居住形式又展望著最遙遠的未來的生存境遇的生存美學。
生態思維使建築的當代審美增加了一種新的維度：一種與真和善緊密相關的維度，或者說，一種與科學和倫理緊密相關的維度，一種與人類智慧相關的維度。因為建築不再把功能和形式或者空間和視覺的美作為設計的終極參量。在生態和共生的視域中，建築的審美考量必得同對下述諸種關系的考量聯系在一起：即建築與自然的關系，建築與建築的關系（與環境的關系），建築與人的發展的關系，建築與建築自身的可持續發展的關系（建築的節能、永續利用、自然對建築材料的可溶解性等）以及建築與人類的未來的關系等聯系在一起。這就表明，只有建立在超本位、超時代、超人類基礎之上的審美思維，才是一種健全的生態思維，一種真正體現了人類的利益和自然的利益、當前的利益和未來的利益、局部的利益和整體的利益的共生思維。
共生或生態思維對塑造建築美的形式來說，即是一個機遇，也是一個挑戰。說是機遇，是因為，生態思維為塑造園林建築和山水建築這種富有自然情趣的形式，和使用自然材質表現富有地域趣味的建築形式，提供了無窮的想像空間和實踐機會。斯蒂芬·霍爾的斯特雷托住宅(Stretto House,Dalas,Dexas,1989～1992)、查爾斯·格里姆肖的迪斯尼當代游樂園(Disney's Contemporary Resort,Lake Buena Vista,1991)和磯奇新的秋吉台國際藝術村(1997～98)是這類景觀建築的典型；而巴特·普林斯(1947～)的喬和伊佐科·普里斯住宅則是這類以自然材料體現地方趣味的典型。但是，共生或生態思維並不單單執著於上述一種或兩種形式。如果考慮建築的治污和防污、節能、永續利用等多方面因素，再要求建築師考慮建築美的形式，這對建築師來說，不僅是挑戰，簡直是嚴峻的挑戰了。
當代西方建築師健康的生態觀或者說生態思維已經普遍確立起來，這是毫無疑義的。建築師在實踐中，通過資源的節約、資源的再利用和循環利用，通過選擇非污染性和再生性原料，或通過對自然的擬態、對生物的仿生等多種方式，使當代建築邁進了一個革命性的階段，這是需要加以充分肯定的。
但是，這僅僅是一個開始。因為共生或生態意識與實效性的生態行為並非是一回事；同樣的，建築師的生態思維與業主的生態思維也並非是一回事。雖然付出了較高的投入，生態建築不能給開發商或業主帶有對等的、可觸可摸的即時利益，這種投入和產出不符，自然會大大影響並削弱生態建築的更大、更廣泛的拓展。
Ⅸ 英語高手幫幫忙啊，急等漢譯英 ，高手幫忙翻譯一下吧。（建築設計說明）
Books, records from ancient times in the history of human development and evolution, is the ladder of human progress. The library building is assuming preserve the cultural heritage of mankind, the development of information resources, to participate in social ecation responsibility. In the life of the ladder, we should often look back on the past, cherish the present, look to the future, the taste of the time story.
This design from architecture culture and geographical perspective, the whole building is composed of four units, to return the station form combination, symbol" ladder". The area is decreasing meaning " the passage of time, decrease ceaselessly" called on people to cherish the time.
In addition, building on the facade by HA that form the grille, whereby to prevent direct sunlight, to increase internal space lighting effects, and the facade has added a national flavor. Let the entire building elements of modern and ethnic elements natural combination. Inside the building, the part as the main transportation space, surrounded by the main function, and the reading room is hierarchically arranged, convenient use, line clear, rece interference.
Key words: library knowledge step time combination
Ⅹ 閱讀理解翻譯
未來的房子是什麼樣子？難道有花園在牆上，或池魚吃飯？建築師認為它們是所有回的可能性。唯一答可以肯定的是，房屋將盡可能綠色。一片葉子一樣，在世界上的許多建築師想建立一個「樹屋」。樹屋的房子，表面在白天收集陽光。的能量可用於將水加熱，產生電力，甚至建立新鮮的空氣。家庭。「根」的房子是在地面下深。它使用土家溫度。天氣像蜥蜴變色蜥蜴房子的蜥蜴的房子是最重要的設計。當它s在明亮的陽光下，會變成暗蓋的房子，以保護其免受強熱。在黑暗的日子裡，它會變成白色，並採取盡可能多的光線和熱量盡可能產生能量。在家裡吃飯，這樣的設計也許是對未來糧食生產作為建築。有花園的房子外牆上。在他們身上，人們可以種植西紅柿，胡蘿卜和綠茶。因此，每天早上，你只需要到外面走走，收集你的膳食。學習從過去展望未來ISN噸唯一的辦法是綠色。有時，古老的技術還可以幫助削減能源使用。例如，一個煙囪可以是一個有用的空氣
望採納