⑴ 求關於室內設計施工工藝早課的演講稿
室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的
⑵ 與建築設計有關的英文演講
Antoni Gaudí was a Catalan architect of Spanish. Gaudí's works reflect his highly indivial and distinctive style and are largely concentrated in the Catalan capital of Barcelona, notably his magnum opus, the Sagrada Família. Much of Gaudí's work was marked by his big passions in life: architecture, nature, religion. Gaudí studied every detail of his creations, integrating into his architecture a series of crafts in which he was skilled: ceramics, stained glass, wrought ironwork forging and carpentry. He introced new techniques in the treatment of materials. The Casa Mila apartment house was a late example of Antonio Gaudi 's apartment house. On a corner site, the building facade is curvilinear in form and based on organic concepts. The heavy facade is tied to the floors behind. The most successful portions of the design were the roof vaults, clustered chimneys, and balcony railings. This design caused much public comment, and Antonio Gaudi was forced to defend his organic forms in general terms. A new church, the Sagrada Familia Church in Barcelona, was to be dedicated to the holy family. In 1883, Antonio Gaudi was recommended to replace the original architect who had resigned. At age 31, Antonio Gaudi undertook what became his life's work. During the years that Antonio Gaudi was working on the crypt, he was formulating design ideas to be expressed in the church above. The east transept was selected for a presentation of the Nativity, and work began on the apse, the lower part of the towers, and the entrance doors. Now please let my partner lanmeng to continue this speech. After a few years, under the influence of neo-Gothic art and Oriental techniques, Gaudí became part of the movement which was reaching its peak in the late 19th and early 20th centuries. His work transcended mainstream Modernisme, culminating in an organic style inspired by nature. Gaudí rarely drew detailed plans of his works, instead preferring to create them as three-dimensional scale models and molding the details as he was conceiving them. Gaudí's work enjoys widespread international appeal and many studies are devoted to understanding his architecture. Today, his work finds admirers among architects and the general public alike. His masterpiece, the still-uncompleted Sagrada Família, is one of the most visited monuments in Catalonia.[4] Between 1984 and 2005, seven of his works were declared World Heritage Sites by UNESCO. Gaudí's Roman Catholic faith intensified ring his life and religious images permeate his work. This earned him the nickname "God's Architect" and led to calls for his beatification. Antoni Gaudí是一名西班牙加泰羅尼亞建築師。高德í的作品反映了他高度的個體和獨特的風格，主要集中在巴塞羅那的加泰羅尼亞資本，尤其是他的代表作，
聖家íLIA。多高í的工作是由他生活中的巨大的熱情明顯：建築、自然、宗教。高德í研究他創作的每一個細節，融入他的建築一系列工藝，他熟練：陶瓷、彩色玻璃、鍛造鐵藝鍛造和木工。他介紹了新的材料處理技術。 米拉公寓的房子是安東尼奧高迪的公寓晚的例子。在一個角落裡，建築立面是以形式為基礎的，是以有機理念為基礎的。沉重的立面被系在地板後面。該設計的最成功的部分是屋頂煙囪，聚集，和陽台欄桿。這一設計引起了大量的公眾評論，高迪安東尼奧被迫以一般條款來保護他的有機形式。 一個新的教堂，在巴塞羅那的聖家贖罪堂教堂，是獻給神聖的家庭。在1883，高迪安東尼奧被推薦來取代原來的建築師已經辭職。31歲時，高迪安東尼奧承擔了他一生的工作。在高迪安東尼奧在地下室工作的那幾年裡，他正在制定設計思想，在教堂里表達出來。東翼為演示文稿的誕生，開始工作後殿，塔的下部，與入口門。現在，請讓我的夥伴藍夢繼續講話。 幾年後，新哥特式藝術和東方技術的影響下，高德í成為了modernista運動是在第十九末和第二十世紀初達到頂峰的一部分。他的作品超越了主流modernisme，最終在一個有機的風格自然的啟發。
⑶ 題目：（如何成為一名優秀室內設計師） 求一份演講稿
成為一名優秀設計師的標准
1.懂制圖（土建制圖、機械制圖），能熟練地畫出符合國家規范的設計圖紙和施工圖。
2.能看懂各種土建施工圖紙，除了結構施工圖紙外，對給排水（上下水）工程圖、採暖工程圖、通風工程圖、電氣照明與消防工程圖等，也都非常熟練。這對搞好室內裝修設計十分重要：可以避免裝修設計與土建設施發生沖突，能更周到的進行裝修設計、恰當的進行裝修設計。
3.懂透視學，能快速地畫出室內透視骨架線圖，做到透視准確無誤：會畫軸測圖（定軸測軸和軸間角度）。這是畫好效果圖的基礎。
4.會畫彩色效果圖，能把房間的空間感、質感、色彩變化、傢具設備的主體感、光環境效果等正確地表現出來。
5、熟悉各種土建材料和建築裝修材料（材料的性能、特點、尺寸規格、色澤、裝飾效果和價格等），才能正確地選用材料和恰當地搭配材料。
6.懂得建築的基本構造類型，特別是對每種構造的優缺點、常用的結構方式等要熟悉。
7.具備建築風格、室內和傢具風格方面的知識與修養，能熟悉各種的基本特徵與變體。還了解各種陳設品的歷史發展。
8.具備測繪的知識與技能，能正確地做好現場實測記錄，為設計搜集資料。
9.對裝修施工工藝要熟悉，以確保裝飾裝修的質量。
10.有廣博的文化知識與修養，這對提高室內設計水平有利。
11.會並善於做設計資料的搜集與積累工作，列如，通過畫速寫、測繪、拍照、復印和記錄等手段，不斷積累有用的各種設計資料。
12.掌握專業調查的技巧，不論是綜合性的，還是專業性的調查，都能抓住要點，得到設計師應掌握的情況與信息，以利於室內設計工作。
13.會獨立製作高質量的模型，這就要求設計師懂材料、工藝做法，並會使用必要的工具和設備。這是設計師應具備的動手能力。
14.會攝影，懂暗房技術，還會攝像。這些技能設計師也能掌握。
15.室內設計師還會電腦輔助設計（CAD），掌握用電腦繪制設計圖、施工圖和效果圖的技巧。
16.要具備園林藝術、盆景與插花藝術方面的知識與修養，懂得綠化樹種、花草的特性與功能。
17.對人體工程學要做深入地研究和了解。
18.加強對電光源、光源產品和照明技術的了解，從而有利於搞好室內照明設計。
19.室內設計師要研究社會學，了解人與人之間的關系、人群與階層、階級、生活方式和需求，這對搞好設計有幫助。
20.室內設計師還應對環境科學有深入的了解，並及時掌握新的發展趨勢。另加兩條：了解物理動力學、化學生物學。
你可以根據這些標准，自己總結一下。
⑷ 求一篇室內設計師的早課演講稿，關於室內設計的
室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把「創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境」作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
[編輯本段]室內設計的含義
人的一生，絕大部分時間是在室內渡過的。因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關繫到室內生活、生產活動的質量，關繫到人們的安全、健康、效率、舒適等等。
室內環境的創造，應該把保障安全和有利於人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對於室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建築物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。
由於人們長時間地生活活動於室內，因此現代]室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。
室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特徵。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。
從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者（即業主）的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴於：設計——施工——用材（包括設施）——與業主關系的整體協調。
室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素是：使用性質——為什麼樣的功能設計建築物和室內空間；所在場所——這一建築物和室內空間的周圍環境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。
設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建築美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學原則（如對稱、均衡、比例、節奏等等）之外，作為『建築美學』，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標准等多種因素。建築美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別於繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。現代室內設計既有很高的藝術性要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，並且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計系列中發展成為獨立的新興學科。對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：
認為室內設計「是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造」。
認為室內是「建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合」。
我國前輩建築師戴念慈先生認為「建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果」。
建築師普拉特納則認為室內設計「比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多」，這是因為在室內「你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練」。
美國前室內設計師協會主席亞當指出「室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全」。
白俄羅斯建築師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計「具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求」，室內設計也是「功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合」。
[編輯本段]室內設計的理念
對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計『是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造』。認為室內設計是『建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合』。
我國前輩建築師戴念慈先生認為『建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果』。
建築大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內設計『比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多』，這是因為在室內『你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練』。
美國前室內設計師協會主席亞當（G.Adam） 指出『室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全』。
白俄羅斯建築師E•巴諾瑪列娃（E•Ponomaleva） 認為，室內設計是設計『具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求」，室內設計也是「功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合』。
[編輯本段]室內設計的發展
現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。
一 、國內
原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建築空間秩序井然，嚴謹規正
秦、西漢——阿房宮、末央宮
漢——自古以來室內設計與建築裝飾是緊密聯系在一起的。
歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。
明清——傢具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。
清—— 笠翁李漁
我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的「一顆印」、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建築等，在體現地域文化的建築形體和空間室內組織、在建築裝飾的設計和裝修工藝製作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。
二、國外
公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的
古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建築
及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建築 法巴黎聖母院
英國「工藝美術運動」——一部分「真正的」建築家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。
德國的包豪斯
格羅皮烏斯——他經歷了現代建築發展的整個階段，是現代主義建築和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。
美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建築中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現代建築最重要的奠基人之一。
現代室內設計發展得基礎——
1,建築功能日益復雜
2,科學技術的飛速發展：
3,人的觀念的轉變：
[編輯本段]室內設計的基本觀點
一、以滿足人和人際活動的需要為核心
針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：
空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的
感受。
二、加強整體環境觀
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造，需要著眼於環境的整體、文化特徵
以及建築功能特點等多方面考慮。
1宏觀環境；（自然環境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特徵，自然景色，
當地材料。
2中觀環境；（城鄉，街坊及室外環境）城鎮及鄉村環境；社區街坊建築物及室外環境；
歷史文脈，民俗風情，建築功能特點，形體，風格；
3微觀環境；（室內環境）各類建築的室內環境；室內功能特點，空間組織特點，風格。
三、科學性與藝術性結合
現代設計的又一個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的
結合。
科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環境的設施設備，以
及設計手段的變化（電腦設計）
藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建築美學原理，重視創造具有表現力和感染
力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。
科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重，但從宏觀整體的
設計觀念出發，仍需二者結合。總之要達到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合。
四、時代感與歷史文脈並重
歷史文脈：並不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空
間組織特徵，設計中的哲學思想和觀點。
五、動態和可持續性的發展觀
室內設計動態發展觀點：
1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空
調設備推出。4),防火規范，建築標準的修改。
都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改
造的餘地。
2，可持續性發展：各類人為活動應重視有利於今後在生態、環境、能源、土地利用等方面
的可持續發展。
[編輯本段]室內設計的方法和程序步驟
一 室內設計的方法；
1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2．從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
3．意在筆先或筆意同步，立意與表達並重
二室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常 可以分為四個階段
1．設計准備階段
2．方案設計階段
3．施工圖設計階段
4．設計施工階段
[編輯本段]室內設計的風格
風格的成因和影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸
取傳統裝飾「形」 「神『的特徵。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景，
強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，
造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地
和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派
重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯系。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )
一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，
即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格倡導「回歸自然」，美學上推崇「自然美」，認為只有祟尚自然、結合自然，
才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室
內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗
旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表
現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋
理．巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置
中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例
如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古
典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風
格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、
色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
[編輯本段]室內設計的流派
流派，這里是指室內設計的藝術振別．現代室內設計從所表現的藝術特點分析，
也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、
解構主義振以及裝飾藝術派等。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫
耀，祟尚「機械美」，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，
強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港
中國銀行等．
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，
往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，
在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的
烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內朴實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國
建築師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R ·邁耶白色派的室內，
並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師
在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 (
誠如中國傳統園林建築中的·借景『 ) ，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的
「背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．
四、新洛可可派
洛可可原為 18 世紀盛行於歐洲宮廷的一種蓮築裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的
裝飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技
術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不
失有時代氣息的裝飾氛圍． I
五、風格派
風格派起始於 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術流派，
強調 「純造型的表現·，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」．風格派認為「把卓活環
境抽象化，這對人們的生活就是一種真實『．他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以
及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內，在色彩及造型
方面都具有極為鮮明的特徵與個性．建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空
間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈
的色彩對塊體進行強調，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v ·杜斯
堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲
面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，
有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應
具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 —
20) 。
七、解構主義派
解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J ·德里達 <LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) ．
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源於 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法．裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、槽口及建築腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．·近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建築及室內典型的裝飾藝術派風格，圖 10 — 23 為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內景，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。
室內採光與照明室內採光照明的基本概念與要求
就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
一、光的特徵與視覺效應
光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；
室內採光部位與照明方式
一、採光部位與光源類型
1、採光部位：室內採光效果，主要取決於採光部位和採光口的面積大小和布置形式，
一般分為側光、高側光和頂光三種形式。
2、光源類型 ：
（1）白熾燈：優點、缺點
（2）熒光燈 ：
（3） 氖管燈（霓虹燈）
（4）高壓放電燈
不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。
二、照明方式
照明方式按燈具的散光方式分為：
1.間接照明；
2.半間接照明；
3.直接間接照明；
4.漫射照明；
5.半直接照明；
6.寬光束的直接照明；
7.高集光束的下射直接照明。
室內照明作用與藝術效果
無論是公共場所或是家庭，光的作 用影響到每一個人，室內照明設計就是利 用光的一切特性，去創造所需要的光的環
境，通過照明充分發揮其藝術作用，並表 現在以下四個方面：
一、創造氣氛 ：
二、加強空間感和立體感 ：
三、光影藝術與裝飾照明 ：
四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：
[編輯本段]室內色彩與材料質地
色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介，
而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現美感效果，另一方面可以加強環境效用。
室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝一籌。
太多了，沒寫下，去這看http://ke..com/view/5011.html?wtp=tt
⑸ 求介紹一個建築的英語發言稿，或是文章亦可，3分鍾，重點在設計上，望各位大蝦鼎力相助！！！！
介紹鳥巢的 請參考 很努力地找了
Beijing National Stadium (Bird's Nest/Olympic Stadium)
The Beijing National Stadium, also known as the bird's nest will be the main track and field stadium for the 2008 Summer Olympics and will be host to the Opening and Closing ceremonies. In 2002 Government officials engaged architects worldwide in a design competition. Pritzker Prize-winning architects Herzog & de Meuron collaborated with ArupSport and China Architecture Design & Research Group to win the competition. The stadium will seat as many as 100,000 spectators ring the Olympics, but this will be reced to 80,000 after the games. It has replaced the original intended venue of the Guangdong Olympic Stadium. The stadium is 330 metres long by 220 metres wide, and is 69.2 metres tall. The 250,000 square metre (gross floor area) stadium is to be built with 36 km of unwrapped steel, with a combined weight of 45,000 tonnes. The stadium will cost up to 3.5 billion yuan (422,873,850 USD/ 325,395,593 EUR). The ground was broken in December 2003, and construction started in March 2004, but was halted by the high construction cost in August 2004.
In the new design, the roof of the stadium had been omitted from the design. Experts say that this will make the stadium safer, whilst recing construction costs. The construction of the Olympic buildings will continue once again in the beginning of 2005.
In depth
The stadium's appearance is one of synergy, with no distinction made between the facade and the superstructure. The structural elements mutually support each other and converge into a grid-like formation - almost like a bird's nest with its interwoven twigs. The spatial effect of the stadium is novel and radical, yet simple and of an almost archaic immediacy, thus creating a unique historical landmark for the Olympics of 2008.
The stadium was conceived as a large collective vessel, which makes a distinctive and unmistakable impression both from a distance and when seen from up close. It meets all the functional and technical requirements of an Olympic National Stadium, but without communicating the insistent sameness of technocratic architecture dominated by large spans and digital screens.
Visitors walk through this formation and enter the spacious ambulatory that runs full circle around the stands. From there, one can survey the circulation of the entire area including the stairs that access the three tiers of the stands. Functioning like an arcade or a concourse, the lobby is a covered urban space with restaurants and stores that invite visitors to stroll around. Just as birds stuff the spaces between the woven twigs of their nests with a soft filler, the spaces in the structure of the stadium will be filled with inflated ETFE cushions. Originally, on the roof, the cushions were to be mounted on the outside of the structure to make the roof completely weatherproof, but the roof has been omitted from the design in 2004.
While the rain was to be collected for rainwater recuperation, the sunlight was to filter through the translucent roof, providing the lawn with essential ultraviolet radiation. On the facade, the inflated cushions will be mounted on the inside of the structure where necessary, e.g. to provide wind protection. Since all of the facilities -- restaurants, suites, shops and restrooms -- are all self-contained units, it is possible to do largely without a solid, enclosed facade. This allows for natural ventilation of the stadium, which is the most important aspect of the stadium's sustainable design.
The sliding roof was an integral part of the stadium structure. When it was to be closed, it would have converted the stadium into a covered arena; however, the sliding roof was eliminated in an effort to cut costs and increase overall safety of the radical new structure.
Beijing National Stadium
Bird's Nest/Olympic Stadium
Facility statistics
Location Beijing
Broke ground Dec 2003
Opened Unknown
Closed N/A
Demolished N/A
Owner
Surface Grass
Construction cost 3.5 billion yuan
Architect Herzog & de Meuron
ArupSport
CAG
Tenants
Seating capacity
91,000 (80,000 Post Olympics)
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此刻,站在這個優越的舞台上,我的心情是別樣的沉重及復雜,因為無論是專業知識還是綜合素質,我都認為在坐的各位都比我強多了，這是真的。與其說今天是演說自己優異的工作心得,我還不如坦誠的說今天在這兒是和各位淡淡我的工作心態. 首先談到的是選擇工作的心態,一份工作的選擇，無非是有兩種需求：1、學到一些實在的東西，無論是自己感興趣的，還是與自己的終目標息息相關的，總之一些很實實在在的東西。2、賺到自己付出的努力所滿意的回報。二者若能滿足其一，我們都會去選擇這份工作。 其次談到的是對待工作的心態，那我所擔任的工作一部分是之前所沒有從事過的一些新的免費公文網，全國公務員共同天地工作，例如客戶調查及拜訪，這是一個很好的挑戰及學習的機會，而且很新鮮，在此工作正式開展之前首先需要和上司、同事一起討論出工作的方向及思路，再延著方向不斷地去償試以及與同事之間進行相互交流，我個人認為自己親自償試過的以及和同事之間的我進行交流這兩種形式結合在一起的工作方式，是接受新觀念的一個很重要的途徑。並且更重要的是從每一次的工作中，自己總結出經驗和心得體會，從而達到不斷地進步的目的。我另外一部分工作是最基本的文職類工作，特點是很雜項及零碎的東西，從中我認為讓我學會最重要的一點就是，讓我知道如何安排時間及溝通協調的能力。其實我認為無論是做什麼樣的工作，我們要問對自己三個問題，1、我為什麼要做這件事？而不是為什麼要我做這件事？前面一個問題主要是思考做這件事的目的，後者則是表示對分工不太滿意的一種情緒。2、問自己我該怎麼做？而不是問別人我要怎麼做呀？這一點強調工作要自己親自去償試。3、工作完成之後要問上司或驗收人，這樣可以了嗎？而不要說這樣可以了。如果是問句，我會想如果這不是上司所要的結果，我還要繼免費公文網，全國公務員共同天地續去修正，但如果說這樣可以了，很窮易產生一種心理：假如還要修改我們很快想到，真麻煩，已經做好了，還改來改去等等。 問對自己三個問題，盡自己所能地努力完成它，不要把它當成一種負擔。保持良好的工作心態，相信我們工作起來一定很開心，並且一段時間下來，一定有多方面的收獲。 再次要談到的是養成良好的工作習慣，都說一日之際在於晨，我卻認為，一日之際在於前一天的晚上，每一天工作結束後我都會在便條紙上寫下第二天待完成的工作，這樣做的好處：第二天工作的時候就不會遺漏某部分需要處理的事情，而且每做完一件事情再做上記號，這樣也利於我們工作總結。 工作我就簡單地介紹到這里，最後希望大家，都把工作當作一種享受，不要給自己虛有的擔憂，告訴自己：我能解決的事情，我不必去擔憂；我不能解決的事情，擔憂也沒有用。這樣生活會增加很多意想不到的樂趣。