貝聿銘建築設計事務所

1. 貝聿銘是個怎樣的人

貝聿銘為蘇州望族之後，出生於民初廣東省廣州市，貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主，被歸類為現代主義建築，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館。
1917年4月26日生於廣州。他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創始人之一------貝祖怡。10歲隨父親來到上海，1935年遠赴美國留學,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所，1990年退休。

作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。
貝聿銘被稱為「美國歷史上前所未有的最優秀的建築家」。1983年，他獲得了建築界的「諾貝爾獎」——普利茲克獎建築獎

生平簡介

貝聿銘的童年和少年是在風景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過的，從小立志要當一名建築師。後來他留美學習建築學，以超人的智慧多次完成復雜的設計任務，並在紐約開設了自己的建築設計事務所，又成立了「貝聿銘設計公司」，專門承擔工程的設計任務。
貝聿銘於一九一七年四月二十六日誕生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，他的童年時光是在蘇州園林里度過的。一九二七年以後，他回到上海讀中學，後來又就讀於上海聖約翰大學。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建築系。

第二次世界大戰爆發後，他在美國空軍服役三年，

一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設計研究所助理教授。
貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建築領域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發富商威廉?柴根道夫打破美國建築界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建築師，擔任他創辦的韋伯?納普建築公司的建築研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才，極其聰明的房地產建築商人，一個是學有專長、極富創造力的建築師。兩人配合，相得益彰，是一對事業上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建築界初露頭角，也奠定了他此後數十年的事業基礎。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建築公司。
他在建築設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。
在他的建築公司業務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉移到巨型公共建築物的設計。六十年代建於科羅拉多州高山上的「全國大氣層研究中心」可以說是他從事公共建築物設計的開始。「中心」始建於一九六一年，一九六七年落成。它的外形簡朴渾厚，塔樓式的屋頂使建築物本身像巍峨的山峰，與周圍的環境色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是「突破性的設計」。
在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘採用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮心廣場住宅區，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。貝聿銘擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。後來有機會貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建築師，從事大尺度的都市建設案，貝聿銘從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更關切環境提陹到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘後來取得齊氏集團的協議於1955年將建築部門改組為貝聿銘建築師事務所開始獨立執業，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝聿銘負責。
建築融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期內庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創意藝人經濟中心等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。
身為現代主義建築大師，貝聿銘的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝聿銘堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。綜合貝聿銘個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建築學會金獎，1981年法國建築學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及年裡根總統頒予的自由獎章等等。

2. 請介紹一下華裔建築設計師貝聿銘

貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建築師，生於廣州，其父是中國銀行創始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所,1990年退休。

風格
作為最後一個現代主義建築「大師」，他被人描述成為一個注重於抽象形式的建築師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。

簡介
貝聿銘1917年4月26日生於廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業自聖約翰大學附屬中學，後來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉讀劍橋的麻省理工學院，貝氏埋首於圖書館，努力吸收歐洲近代建築相關的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日後貝氏作品所呈現的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。1939年畢業。

在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以坡璃為主要建材，貝氏採用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮心廣場住宅區，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝氏充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。貝氏擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。後來有機會貝氏身為齊氏威奈公司專屬建築師，從事大尺度的都市建設案，貝氏從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更關切環境提陹到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝氏後來取得齊氏集團的協議於1955年將建築部門改組為貝聿銘建築師事務所開始獨立執業，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝氏負責。

建築融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期內庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創意藝人經濟中心等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。

身為現代主義建築大師，貝氏的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝氏堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式，空間，建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。綜合貝氏個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建築學會金獎，1981年法國建築學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及年裡根總統頒予的自由獎章等等。

建築作品
1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，台灣台中市
1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾
1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓
1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印地安納州 哥倫布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 達拉斯市政廳 美國德州達拉斯
1973年 - 約翰遜藝術館, 康乃爾大學，紐約州Ithaca
1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓
1976年 - 羅徹斯特大學Wilson Common, 紐約州羅徹斯特: 紐約時報選為當時全美最佳的前十大學生活動中心建築
1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓
當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕牆建築，由於當時玻璃幕牆的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，後經過技術改進得以解決。
1978年 - 1982年 印地安納大學美術館，印第安納州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市
1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦
1982年 - 香山飯店，中國北京
該飯店是中國改革開放後外國建築師在中國的第一件作品，也掀起了中國建築界對中國傳統建築與現代主義相結合的大討論。
1982年 - 1990年 中銀大廈，香港
當時的香港第一高樓，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。
1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓
1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎
法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。
1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德國柏林
1995年 - 中國銀行總行，北京
1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市
1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭
2002年 - 蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區
2006年 - 澳門科學館，中國澳門

3. 貝聿銘是什麼人

貝聿銘是美籍華人建築師。曾獲得1979年美國建築學會金獎、1981年法國建築學金獎、1989年日本帝賞獎版、1983年第五屆普利茲權克獎及1986年裡根總統頒予的自由獎章等。

貝聿銘被譽為「現代建築的最後大師」，作品以公共建築、文教建築為主，被歸類為現代主義建築，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有巴黎盧浮宮擴建工程、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。

(3)貝聿銘建築設計事務所擴展閱讀：

貝聿銘之所以被稱為「現代建築的最後大師」，與其參透中西方文化血脈並尋找其中的平衡點關聯很大。貝聿銘先生的設計風格為中西文化交流帶去的是傳統與現代的結合，技術與文化的交融，功能與人性的密貼……

他的設計既追求本土化途徑，在繼承上下功夫，又追求現代人的生活方式，奉行「以光線來做設計」的原則，給人以時尚、光鮮、新穎的感覺。貝聿銘先生遵循設計原則而不囚禁於傳統理念之中，敢於跳出時空和文化束縛，走自我創新之路。

在設計時，廣泛走訪、深度調研，充分結合地域特色和當地文化特點，善於借勢、借材、借時、借機而設計出別具特色的建築精品。他的設計方案一般都是經過反復比對、認真打磨而做出的。有的設計歷時幾年甚至十幾年才完成。

參考資料來源：網路-貝津銘

4. 貝聿銘的求學經歷

1927年，貝聿銘回到上海就讀青年會中學，高中就讀於上海聖約翰大學附屬中學。

1935年，貝聿銘遠赴美國留學，先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築；

1939年，貝聿銘以優異的成績畢業，獲得了美國建築師協會的獎項；第二次世界大戰爆發後，他在「美國國防研究委員會」（NDRC）工作到1945年。

1944年，貝聿銘退役，進入哈佛大學攻讀碩士學位。

1945年，貝聿銘留校受聘為設計研究所助理教授。

(4)貝聿銘建築設計事務所擴展閱讀：

主要成就：

代表作品有巴黎盧浮宮擴建工程、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。

1、博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建築風格，把博物館置於院落之間，使建築物與其周圍環境相協調。博物館的主庭院等於是北面拙政園建築風格的延伸和現代版的詮釋。

新的博物館庭院，較小的展區，以及行政管理區的庭院在造景設計上擺脫了傳統的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉並形成未來中國園林建築發展的方向。

2、中銀大廈設計靈感源自竹子的「節節高升」，象徵著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神，也寓意中國銀行（香港）未來繼續蓬勃發展。

中銀大廈的設計，也如竹子一樣外剛內柔，大廈的重力集結在外牆，受風程度及防震力也同時得到加強。中銀大廈揉合中國的傳統建築意念和現代的先進建築科技，以玻璃幕牆及鋁合金建成，大廈由四個不同高度結晶體般的三角柱身組成，呈多面棱形，好比璀璨生輝的水晶體，在陽光照射下呈現不同的色彩和空間感，體現著貝聿銘的設計名言：「讓光線來作設計」。

5. 像貝聿銘這樣的設計師設計一座建築能得多少酬勞

建築設計酬勞是靠設計面積計算的，目前均價在一平米一塊至兩塊左右。你這說的是國內的設計所，大項目一般都是按工程投資的百分之十到百分之五！

6. 貝聿銘的人物經歷

1917年4月26日貝聿銘生於廣州，他為蘇州望族之後，在獅子林里度過了童年的一段時光；
1927年貝聿銘回到上海就讀青年會中學 ，高中就讀於上海聖約翰大學附屬中學；
1935年貝聿銘遠赴美國留學，先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築；
1939年貝聿銘以優異的成績畢業，獲得了美國建築師協會的獎項；
第二次世界大戰爆發後，他在美國空軍服役三年。
1944年貝聿銘退役，進入哈佛大學攻讀碩士學位；
1945年，貝聿銘留校受聘為設計研究所助理教授。
1948年貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建築領域，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發富商威廉柴根道夫打破美國建築界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建築師，擔任他創辦的韋伯納普建築公司的建築研究部主任。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建築界初露頭角，也奠定了他此後數十年的事業基礎。 1960年聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建築公司。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在一九六三年頒贈他「人民建築師」的光榮稱號。同年，美國建築學會向他頒發了紐約榮譽獎。《華盛頓郵報》稱他的建築設計是真正為人民服務的都市計劃。
在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘採用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮心廣場住宅區，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。
貝聿銘擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建築師，從事大尺度的都市建設案，貝聿銘從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更關切環境提升到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘後來取得齊氏集團的協議於1955年將建築部門改組為貝聿銘建築師事務所開始獨立執業，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝聿銘負責。
1964年，為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰·肯尼迪圖書館。這座建造時間長達十五年，於1979年才落成的圖書館，由於設計新穎、造型大膽、在美國建築界引起轟動，被公認是美國建築史上最佳傑作之一。
美國建築界宣布1979年為「貝聿銘年」，授予他該年度的美國建築學院金質獎章。而於此前一年落成的華盛頓國家藝術館東館的設計，已經奠定了貝聿銘作為世界級建築大師的地位。
1979年，改革開放剛剛起步的中國政府邀請貝聿銘設計香山飯店。貝聿銘根據自己的一貫想法———「越是民族的，越是世界的」，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最後採取了建築一系列不規則院落的布局方式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國風格的建築。香山飯店的規模不算大，但「體現出中國民族建築藝術的精華」。 晚年的貝聿銘仍然接收了多個項目，例如盧浮宮玻璃金字塔、中銀大廈、蘇州博物館和伊斯蘭藝術博物館。
1980年，法國總統密特朗邀請貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認為設計的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設計對於貝聿銘來說是一個很大的挑戰。
1983年，盧浮宮有7個部分，每個部分都是獨立的。因為相互競爭著空間和資金，每個部門的館長甚至不相往來。因此在重修時，貝聿銘建築團隊努力讓7個部分統一成一個建築物。
貝聿銘不知道密特朗總統有無意識到這個挑戰的嚴峻性。但貝聿銘團隊最終讓它們在建築上統一成了整體。
從1990年開始，貝聿銘不那麼在乎建築物的造型了。設計一個獨特的建築造型對貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術博物館的設計做好了准備。
21世紀到來後，貝聿銘再次回到中國。蘇州博物館作為封山之作，他將自己多年積累的建築智慧結合東方的傳統美學以及對家鄉的情感全部融匯在這座建築里，創造出了獨具魅力的視覺之美。博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建築風格，把博物館置於院落之間，使建築物與其周圍環境相協調。
2009年，貝聿銘還參與了伊斯蘭藝術博物館的設計。貝聿銘去了埃及和中東的其他國家尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達，他發現無論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建築物，還是土耳其的建築物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達方式。
在開羅貝聿銘在圖倫清真寺得到了啟示，圖倫清真寺對我的作品的影響最大：用於洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊；主體建築的外延式幾何圖形的演進，從八角形到四邊形再到圓形。貝聿銘最終掌握了伊斯蘭文化的精華，從而完成了伊斯蘭藝術博物館的設計。 2015年12月13號在紐約曼哈頓住所內，被一名家庭健康護理員襲擊，右前臂有皮膚被撕掉流血，施襲者已於周二被警方拘捕。
98歲的貝聿銘當時在其位於曼哈頓上東區Sutton Place的9百萬豪宅中威脅報警，控訴其28歲家庭健康護理員尼古拉伊什維利（Eter Nikolaishvili）對他「做出不好的事」。尼古拉伊什維利不滿想搶過電話時，扭傷貝聿銘的右前臂。由於貝聿銘年紀老邁，他的皮膚輕易地被尼古拉伊什維利撕掉，流血並有瘀傷。
貝聿銘於事發當日約凌晨4點被送到醫院，其右前臂有大塊紅色傷痕，此外還有撕裂傷和瘀傷。貝聿銘在接受治療後已順利出院。
消息人士稱，來自布魯克林的尼古拉伊什維利告訴當時在場的另一名看護，貝聿銘手上的瘀傷是因為她抓住正要跌倒的貝聿銘而造成的。警方經調查後仍在星期二拘捕了尼古拉伊什維利。她在當天晚些時候出庭，在交保後被暫時釋放。

7. 中國著名的建築師有哪些

最著名的美籍華裔建築設計師：貝聿銘

貝聿銘是世界著名的美藉華裔建築設計大師，年出生於中國廣東省，1935年赴美留學，1955年在美國創辦貝聿銘建築師事務所，他設計的許多大型建築遍布世界各地，其中位於華盛頓市的美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建築史留下經典傑作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建築設汁生涯中的最後一項大型建築設計項目，耗時七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內有園，似北京四合院， 園內水池中自雲南石林采來的黑石分布有致，兩側竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統設計手法運用得十分精到。

貝聿銘認為：「建築是—種社會藝術的形式。」 所謂社會藝術，是指建築與繪畫、雕塑等門藝術的區別。繪畫和雕塑等強調作者個性在作品中的體現，而建築師在重視其個性與內涵的同時更主要的是為人們創造生活工作的環境，從為多數人使用的大型公共空間到個人使用的小天地，建築師會受到來自社會、技術、資金等各方面的制約，這些制約要比藝術家遇到的問題多得多。但是貝聿銘說： 「只要建築能夠跟上社會的步伐，它們就永遠不會被遺忘。」

貝聿銘又主張：「建築雖受科技的影響，但並非完全建立在科學技術之上，它還需要其他的條件。」

貝聿銘認為：「空間與形式的關系是建築藝術和建築科學的本質。」因此，在他的任何設計中都不會放鬆協調、純化、升華這種關系的努力。在設計時他對空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應其內容又不相互雷同的建築風貌。

貝聿銘具有統觀全局的設計思想，他說：「建築設計中有三點必須予以重視：首先是建築與其環境的結合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。……正是這一點，前輩大師們是不夠重視的。」

貝聿銘的設計創造出了承前啟後的建築風格，他注意純化建築物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設計的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設計還具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術性。

8. 貝聿銘一生設計了幾座建築

根據記錄，他的一生設計了25座建築，比較著名的有：

1、盧浮宮

它位於法國巴黎市中心的塞納河北岸，位居世界四大博物館之首。始建於1204年，原是法國的王宮，居住過50位法國國王和王後，是法國文藝復興時期最珍貴的建築物之一，以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名於世。

現為盧浮宮博物館，佔地約198公頃，分新老兩部分，宮前的金字塔形玻璃入口，佔地面積為24公頃，是華人建築大師貝聿銘設計的。1793年8月10日，盧浮宮藝術館正式對外開放，成為一個博物館。盧浮宮已成為世界著名的藝術殿堂，最大的藝術寶庫之一，是舉世矚目的萬寶之宮。

2、香山飯店

香山飯店是由國際著名美籍華裔建築設計師貝聿銘先生主持設計的一座融中國古典建築藝術，園林藝術，環境藝術為一體的四星級酒店。

飯店位於北京西山風景區的香山公園內，坐擁自然美景，四時景色各異：依傍皇家古跡，人文積淀厚重；此地水清氣新，為休閑旅遊有氧健身的佳境。飯店周邊路網交通發達，五環擦肩而過，由市中心駕車頃刻而至。

3、美秀美術館

美秀美術館位於日本滋賀縣甲賀市，創辦人為小山美秀子，由美籍華人建築師貝聿銘聯同日本紀萌館設計室。館藏包括日本、中國、南亞、中亞、西亞、埃及、希臘、羅馬等古文明的藝術品。

美秀美術館是一個由日本與美國聯合建築的工程。1997年11月竣工。美術館每一部分均體現了建築家打破傳統的創新風格，由外型嶄新的鋁質框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及專門開發的染色混凝土等暖色物料;還有展覽形式及存放裝置，都充分表現出設計者匠心獨運的智慧。

4、澳門科學館

位於澳門新口岸填海區孫逸仙大馬路，近澳門文化中心以南附近。澳門科學館是澳門特別行政區政府投資及興建金額達澳門元3.37多億元，由建築師貝聿銘設計。澳門科學館於2006年10月19日動工，2009年年底竣工，2009年12月19日開幕啟用。

澳門科學館佔地面積六萬二千平方米，主體由一個傾斜的圓錐體、一個半球體和一個菱形的基座組成，這三部分的功能分別是展覽廳、天文館和會議中心。建築物的外牆以銀灰色的金屬鋁板飾面，輔以深色的花崗岩。從遠處眺望，外形科學味甚濃，貫徹貝氏喜愛幾何圖案的建築風格。

5、伊斯蘭藝術博物館

博物館內收集並保存了來自世界各地的各種伊斯蘭藝術品，它們來自三大洲，橫跨了7世紀到19世紀的時間長河。為了表現伊斯蘭建築的本質，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德的理論，親自到埃及，突尼西亞等地采風。

由於擔心這個博物館會被周圍環境所淹沒，他請求卡達的王儲為其建立一個獨立的島。博物館內部還有圖書館、餐廳等功能空間，在其盛大的開館儀式上，還請來了中國著名音樂家馬友友表演。

9. 貝聿銘的生平事跡有哪些

貝聿銘,美籍華人建築師,1983年普利茲克獎得主,被譽為「現代建築的最後大師」.貝聿銘版為蘇州望族之後,出生於民初權廣東省廣州市,父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁,也是中國銀行創始人之一。

貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主,被歸類為現代主義建築,善用鋼材、混凝土、玻璃與石材,代表作品有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈,蘇州博物館,近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術。