❶ 关于建筑设计论文的，你说有
内容提要是全文内容的缩影。在这里，作者以极经济的笔墨，勾画出全文的整体面目；提出主要论点、揭示论文的研究成果、简要叙述全文的框架结构。
内容提要是正文的附属部分，一般放置在论文的篇首。
写作内容提要的目的在于：
1．为了使指导老师在未审阅论文全文时，先对文章的主要内容有个大体上的了解，知道研究所取得的主要成果，研究的主要逻辑顺序。
2．为了使其他读者通过阅读内容提要，就能大略了解作者所研究的问题，假如产生共鸣，则再进一步阅读全文。在这里，内容提要成了把论文推荐给众多读者的“广告”。
因此，内容提要应把论文的主要观点提示出来，便于读者一看就能了解论文内容的要点。论文提要要求写得简明而又全面，不要啰哩啰嗦抓不住要点或者只是干巴巴的几条筋，缺乏说明观点的材料。
内容提要可分为报道性提要和指示性提要。
报道性提要，主要介绍研究的主要方法与成果以及成果分析等，对文章内容的提示较全面。
指示性提要，只简要地叙述研究的成果(数据、看法、意见、结论等)，对研究手段、方法、过程等均不涉及。毕业论文一般使用指示性提要。
关键词
关键词是标示文献关键主题内容，但未经规范处理的主题词。它是为了文献标引工作，从论文中选取出来，用以表示全文主要内容信息款目的单词或术语。一篇论文可选取3～8个词作为关键词。
正文
一般来说，学术论文主题的内容应包括以下三个方面：1.事实根据（通过本人实际考察所得到的语言、文化、文学、教育、社会、思想等事例或现象）。提出的事实根据要客观、真实，必要时要注明出处；2.前人的相关论述（包括前人的考察方法、考察过程、所得结论等）。理论分析中，应将他人的意见、观点与本人的意见、观点明确区分。无论是直接引用还是间接引用他人的成果，都应该注明出处；3.本人的分析、论述和结论等。做到使事实根据、前人的成果和本人的分析论述有机地结合，注意其间的逻辑关系。
结论
结论应是毕业论文的最终的、总体的结论，换句话说，结论应是整篇论文的结局、是整篇论文的归宿，而不是某一局部问题或某一分支问题的结论，也不是正文中各段的小结的简单重复。结论是该论文结论应当体现作者更深层的认识，且是从全篇论文的全部材料出发，经过推理、判断、归纳等逻辑分析过程而得到的新的学术总观念、总见解。结论可采“结论”等字样，要求精炼、准确地阐述自己的创造性工作或新的见解及其意义和作用，还可提出需要进一步讨论的问题和建议。结论应该准确、完整、明确、精练。
❷ 建筑空间设计写一篇3000字左右的论文
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❸ 建筑设计实习论文
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根据学校安排我于2004年6月25日到武汉第四建筑公司武汉国企项目部进 行建筑施工实习，这是一个让我了解施工现场的好机会，让我更深一步的了解 理论与实际的差别。
一：工程简介
本工程是武汉市东湖高兴国企投资公司开发的单身公寓楼，承建单位是武汉第四建筑公司，分别是五号和六号楼，及高尔夫球健身楼，地基由哮感第四 桩基公司承建。由北京威斯顿设计院设计。采用框架剪力墙结构，柱子为异性 柱。面积为13000平方米，由3栋楼组成的商住楼，现浇钢筋混泥土六层框剪结 构。
二实习内容
1：木工 1）模板的种类及制作方法； 2）各种结构模板安装的质量标准； 3）现浇结构模板安装的质量标准； 4）现浇结构模板拆除的时间和顺序； 5）模板拆除的注意事项； 6）模板的清理，堆放和维修的方法及要求；
2：钢筋工 1）钢筋的种类及外形特征； 2）钢筋的焊接方法及质量要求； 3）钢筋冷加工的方法及工艺； 4）钢筋的绑扎的方法及质量要求； 5）钢筋绑扎的搭接长度要求； 6）各种构件保护层厚度的控制方法； 7）掌握隐蔽工程记录方法及主要内容；
3:混泥土工 1）搅拌机的种类，规格，拌和的原理； 2）震动器的种类，适用范围； 3）施工配合比的换算及标志牌的内容； 4）施工缝的留设及其处理方法； 5）混泥土的养护方法及要求； 6）混泥土表面缺陷产生原因及预防处理方法； 7）混泥土工程的质量检查内容； 三收获与体会 首先说实习对我来说是个既熟悉又陌生的字眼，因为我十几年的学生生
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浅析——建筑设计
设计，自人类诞生的那天起，设计就诞生了，从简单的没有任何规律的组合、涂抹，但现在有意识的、有规律的意识活动。逐步有简单到复杂，由个人到集体，有低效到高效，有狭窄范围到广阔领域，通过设计创造了我们今天的世界。
虽然我们所创造的人工世界是如此丰富，各不相同，但就设计而言，他们是有共同规律所寻的：
（一）设计目的的明确性：设计目标十分明确，在每个阶段的目标都很明确，但又在一些因素的影响下，不断地修改变动，在发展上就有不确定性。
（二）设计目的的环境适应性：无论是什么设计，都必须适应自然环境和社会环境的客观需要。
（三）设计过程的复杂性：无论是什么设计，都是在一些特定的因素下进行的，有着不同的制约因素，既矛盾又统一。当我们解决了上一阶段的矛盾后，随着设计的发展，又会产生新的矛盾。于是我们苦苦思索着，逐步深入的解决不断出现的矛盾。
（四）设计目的的效应性：我们做设计不是单纯的设计，而是伴随着某些实际的效益问题，它涉及到经济效益、社会效益、环境效益三方面，它们是我们设计的重要评价标准。
（五）设计主体的意识活动任何设计都是人围绕一些目的和环境展开的一系列意识活动。首先要如实的反应现实社会条件，并且掌握他们的规律，否则就不是一个成功的设计。
而建筑设计是指对人们所需要的生产、生活、娱乐和文化空间的创作过程,是针对建筑的内系统(内部空间)以及外系统(外部空间)进行的一种构思活动,是一种城市组织结构的延续活动。
建筑设计构想三环节即：立意-构思-表达技巧。下面我将就立意与构思两个方面谈一下我的看法。
立意：在以往的设计中老师经常向我们反复强调的就是——意在笔先，即立意的重要性。它在一定程度上反应这、着设计者的主观意愿、思想感情、个性偏爱以及设计者试图要达到的目标与境界。正如莱特设计流水别墅立意时，是设想让业主伴着瀑布生活，是瀑布这道天然景观成为业主生活中不可或缺的一部分。因此，他把别墅的设计悬于瀑布之上，使两者融为一体，成为历史上经典的一作。又如贝聿铭设计美国达拉斯市政厅立意时，他认为“室外比室内更重要，因此，说服市长要多买一些地，以便在市政厅前能有一个较大的广场，从而形成人们的活动中心。许多作品能流芳百世，打动人心，很重要的一点就在于他们立意新颖，独树一帜，没有流入世俗的主流中去。当然这种创作的立意不是凭空想象出来的，而是通过设计者深入的调查分析的基础上，凭借他的设计经验和积累而形成的。
想象力是建筑创作立意不可缺少的，一个想象力很贫乏的设计者是不能够在建筑创作上有很高造诣的。但是建筑创作的立意是要有所“藏”的，这的“藏”不是掩人耳目，而是不能将设计的立意表现的过于直白，让人们去联想，去感受，然人们真切的感受、领悟到你的立意才是成功的作品，在历史的长河中，前辈建筑师们给我们留下了许多经典之作，如：①勒.柯布西耶的朗香教堂，给人们带来的联想堪称经典，但又不失宗教建筑的神秘感，震慑人们的心灵。②贝聿铭大师的封笔之作——苏州博物馆是现代建筑与传统城市和谐共处的又一经典之作。在“不高不大不突兀”的立意之下，一反一般博物馆高大整体的形象的设计思路，从苏州特定的城市环境构思出发，采用了庭院式的布局，并精心打造出具有创意性的山水园，由此保持了原有的古城肌理与风貌。室内随处可见的空棂窗洞、点缀置景、人字廊顶、粉墙竹影等等，这些精妙之笔无不散发着古老苏州城的魅力，我觉得最能打动我的是在夜晚灯光下，博物馆与水中倒影融为一体的的景象。③再有伦佐.皮亚诺的吉巴欧文化中心，他从当地的棚屋受到启发，提炼出木肋结构，其造型不但与原始棚屋有着异曲同工之妙，而且以廊道贯通的三个村落，共10个圆形棚屋一字排开，仿佛回应着大海与蓝天。在炎热的气候下，皮亚诺将棚屋设计成开放性的外壳将海风引入室内，而且它的结构还能抵御海风的压力，是完美构思与技术结合的典范。但是在构思方面也有很多失败的例子，它们只是在形式上雷同而已，完全没有自己的内涵，失去了建筑应有的本色，如：北京地区的福禄寿喜的一座高层大楼，是完全的三个人物形象，真是让我感到深恶痛绝，还美其名曰“波普建筑”，是一座十足的恶俗建筑，建筑师应当引以为戒，否则怎能被称为建筑师呢。
构思：建筑设计构思是建筑设计中的一个环节,是建筑设计构想三环节(立意-构思-表达技巧)的中间一环,也是承上启下的重要一环。它是在建筑的创作立意确定后,围绕立意所展开的积极创作过程。
建筑是一门艺术,同其他艺术形式一样,源于生活积累的共识,使得人们对建筑艺术的美学判断具有普遍的规律性。建筑构思中,建筑的形式应真实地反映建筑的功能与空间、结构与构造、材料与技术等。如美国丹佛市大会堂,立面真实地反映出其功能,结构、构造和材料,给人以真实、可以信任的感觉。
一个建筑物的构成不应只是各个元素的随意组合,而应具有一定的规律性。而这种组合的目标就是实现整个建筑的整体感。建筑的审美意象就应是建筑形象整体所形成的印象。它是人对建筑的一种综合感觉和评价,是建筑各种构成因素相互作用的整体和谐状态。如赖特设计的流水别墅,贯穿“有机建筑“的思想,通过横竖线条的穿插来表达建筑本身的整体性以及建筑与周围环境相互融合的整体感。
一个建筑总是存在于特定的三维空间中,它是特定地区、特定气候条件下的产物。一个建筑物只有以符合其所在地域的要求出现才是美的。一个脱离了地域特点的建筑物是不可理解的,是没有道理的。只有一个建筑以符合其本区域特点的形式出现在该区域中,才能被称为是美的。
建筑的外部形态是影响建筑物周围空间的重要因素,同时,建筑物的外部形态也受到建筑周围空间的影响。因此,从建筑物的外部空间角度进行建筑设计构思就要充分考虑建筑物之间的相互关系。建筑物的内部空间是直接供人们使用的空间系统,建筑设计应创造出能够满足人们使用意图的内部空间。即首先确定建筑的外围边框,确定建筑的空间边界;然后再对使用功能进行系统的分析;最后对建筑的内部空间根据使用功能的要求进行有组织的分割。
与从建筑外部空间入手进行建筑构思一样,从建筑的内部空间入手进行建筑设计构思也应注意空间的尺度关系。从建筑物的使用功能出发进行建筑设计构思是一种比较直接的方式。“功能决定形式”,建筑物的形式应是其功能的最好表现。形式与功能相统一的建筑使人一目了然,并容易被人们所理解和接受。如位于美国洛杉矶的当代艺术博物馆。
从基本几何形态的组合变化入手进行建筑设计构思，如：中国台北的十方大楼,仅仅依靠基本长方体的穿插组合,而创造出一种新的视觉效果。又如,位于比利时首都布鲁塞尔的国际原子能技术博览会比利时馆,通过多个球体的组合,给人们展示了原子模型的形象,形象地反映了建筑本身的功能。黑川纪章设计的东京中银舱体楼采用相同的单元体插接,形成了独具特色的建筑设计构思。
构思跪在创新，应根据设计条件，抓住创新点，并在实施可行基础上的别出心裁，与众不同的思路。但是绝不是在建筑形式上标新立异，就是一个好构思。一个好的构思不应被束缚在单纯的迷恋形式的圈子里，而是应对创作对象的环境、功能、形式、技术、经济、材料、文化等方面进行深入的综合提炼的结果。
建筑创作是一个复杂而又充满激情的过程，随着历史的不断发展，建筑的样式不断地变化着，但最终无论发展到什么地步，我们建筑师都不要停下自己学习的脚步，只有不断地学习，才能创造出更好的建筑。
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岭南建筑是中国建筑艺术的一朵奇葩，有着鲜明的地方特色和个性特征，蕴含着丰富的文化内涵。近年来，关于岭南建筑艺术特征的探索正从各个层面展开，得到学界的广泛关注和日益重视。本文仅就岭南建筑的界定及其人文品格作一管窥蠡测，以期抛砖引玉。
一 岭南建筑的由来与界定
1949年建国以前，直至建国后的头10年，建筑界虽偶有广东建筑的称呼，但尚无岭南建筑的提法。岭南建筑的称呼是伴随着新中国建筑的发展与广东建筑突出成就的取得而逐渐为人们所接受的。建国之初，百业待兴，中国建筑迎来了大发展的良好机遇。50年代中期，当时的建筑界盛行复古主义，刮起一股“大屋顶”之风，产生了“凡建筑须盖大屋顶”的无形规定。面对滚滚而来的复古主义潮流，深受岭南文化熏陶、“敢为天下先”的广东建筑师们并未随波逐流、人云亦云。他们在行动上表现出灵活的变通性（如由林克明先生设计1956年落成的广东科学馆、由夏昌世先生设计于1954年落成的现华南理工大学二号楼在屋顶形式和斗拱运用上就作了变通处理），在思想上开始有意识地探索广东建筑的地方特色和艺术特征。1959年，时任我国建筑工程部部长的刘秀峰同志在全国建筑艺术座谈会上提出“要创造中国的社会主义的建筑新风格”的要求和倡议。自1960年开始，广东建筑界围绕“新建筑”、“新风格”展开了热烈、认真的讨论。讨论的中心话题是：广东建筑是否应有自己的特色？大家在讨论中一致认为，广东有自己的特点，广东建筑也应该有自己的特色，即应有岭南建筑的特点。与此同时，广东建筑界也开始尝试着对以往建筑实践进行总结和归纳。
从学理层面上说，正式提出“岭南建筑”的时间是在1957年。其标志是时任华南工学院（1988年更名为华南理工大学）建筑系教授的夏昌世先生1957年在《建筑学报》上发表了题为《通风、隔热、遮阳》的论文。夏昌世教授指出：岭南建筑应有自己的特点，满足通风、隔热、遮阳的要求。首次论述了岭南建筑（广东新建筑）的特点。这是岭南建筑的学理渊源。此后，岭南建筑渐渐地为人们所知晓、接受和承认，知名于全国建筑界，并成为广东新建筑的代名词。“岭南”本意指地理上的五岭（越城岭、都庞岭、明渚岭、骑田岭、大庾岭）之南的广大地区，但“岭南建筑”，从其被提出的学理初衷和被认可的时代背景来看，即指建国以后的广东建筑，或称广东新建筑。正是在这个意义上，广东古建筑被称为岭南古建筑，1840～1949年的广东近代建筑被称为岭南近代建筑。就广东建筑而言，其重点是广府语系的珠江三角洲地区。故此，以广州为中心的珠江三角洲建筑成为岭南建筑的最主要内容。
由于广东在地理条件、历史条件、经济条件、人文条件等方面的独特性和优越性，广东建筑在新中国的各个建设时期往往开全国风气之先，如50～60年代的“矿泉别墅”、“广州友谊剧院”，70年代的“广交会”、“白云宾馆”，80年代的“白天鹅宾馆”、“国贸大厦”，几度出现引领全国建筑界的建筑创作的繁荣局面。
随着广东新建筑的创作繁荣和成功实践，国内建筑界一方面对这种实践的成功经验进行学习和总结，另一方面也开始了关于以上述建筑为代表的广东新建筑的地域性、时代性和文化性的理论争鸣和学术探讨。在这场方兴未艾的探讨争鸣中，其中一个最具根本性的问题就是关于岭南建筑的学术界定。对此，目前学术界主要有三种观点。一是“地域论”。这种观点从“岭南”的地理概念出发，认为岭南建筑即建在岭南地区的建筑，包括广东、海南、港澳以及福建南部、广西南部、台湾南部等区域的建筑。二是“风格论”。持此论者认为，岭南建筑即具有独特的岭南文化艺术风格的建筑，这种风格特征主要表现在适合岭南气候地理条件的平立面设计、建筑部件结构与造型以及富于岭南地域文化内涵的建筑装饰。三是“过程论”。与前面两种观点不同，过程论者着眼于建筑艺术的创作主体及其创作实践活动，认为岭南建筑是指在岭南地区这块特定的土地上所开展和进行的求新、求变、不断探索的建筑创作实践活动。换言之，岭南建筑即岭南建筑创作实践活动的简称。
我们认为，上述三种观点都有其相对的合理性和借鉴意义，但也都存在着一定的局限性，难以说明岭南建筑丰富的本质内涵。“地域论”强调建筑的地域性，有助于揭示岭南建筑的地域特征和某些方面的技术个性。但是，“岭南建筑，是一个有自己追求和风格的建筑创作流派。正如并不是所有岭南的绘画都可归于‘岭南画派’一样，并不是所有建在岭南地区的建筑都可以称之为‘岭南建筑’”。“风格论”更接近于对岭南建筑的艺术特征的揭示，强调建筑的文化性，有助于把握岭南建筑的文化和艺术本质。然而，为了强调建筑的艺术性而否定建筑的技术个性，不但有悖于建筑是技术与艺术的结合这样一个客观事实，而且也难以真正阐释建筑的风格问题。因为建筑的艺术风格有赖于对建筑材料的技术处理，甚至，建筑的技术水平与发展在很大程度上决定了建筑风格的形成与演变。“过程论”强调建筑是一种纯粹的创作实践活动，无视建筑的地域性和文化性的理论探索和经验总结，流露出一种“建筑创作无需理论指导”的非理性倾向，无益于岭南建筑创作及发展，不利于岭南建筑的理论研究。鉴此，我们提出“文化地域性格”的新观点来界定岭南建筑，以表示对目前关于岭南建筑“地域论”、“风格论”、“过程论”的学术借鉴和理性鉴别。建筑审美属性的最高标准在于建筑的地域性、文化性、时代性的三者统一。“文化地域性格”论的意义在于对岭南建筑的地域性、文化性、时代性这三者的综合揭示。“文化地域性格”论诠释了岭南建筑的三大层面的内涵，即岭南建筑的地域技术特征、文化时代精神、人文艺术品格。岭南建筑，作为审美对象而激起人们的审美情思、赋予人们审美享受，往往是以其地域技术特征为表、文化时代精神为里、人文艺术品格为核的。夏昌世和莫伯治二位前辈，作为岭南建筑的先驱者，在论述岭南庭园时指出，岭南地区包括了“广东、闽南和广西南部
❼ 建筑设计艺术 结业论文
参考论文：
西方现代建筑设计中的系统方法论
摘要：探讨了系统理论在现代建筑设计方法论中的发展过移，并对建筑设计的几个研究方向作概要分材。
关键词：建筑设计 系统 方法论
系统工程是本世纪四十年代在自然科学领域兴起的一种新方法论。与近代自然科学分化研究的思想方法不同，系统工程的思维方法来自各个学科的综合领域，因此各国对系统工程的定义也不尽相同，总的来说，系统工程是把已有学科分枝中的技术有效地组织起来，用以解决综合工程问题的方法，它不仅涉及科学技术，而且涉及经济、社会、环境等因素，从问题的整体性、综合性着眼，使系统效益达到优化。
从历史角度看，系统理论的出现是科技发展的必然。一方面，伴随人类技术发展的能源危机，环境污染、生态破坏等种种问题，迫使单一以技术为中心的认识论转向探讨系统的综合效益；另一方面，要使高度发展的单一学科更好地为人类服务，也离不开技术的综合。系统理论着眼于从事物的整体来考察其结构与功能，认为系统是由不同要家组成的有层次的整体，系统的功能大于部分功能的总和，同时系统不是永恒不变的，必须不断交化发展适应客观环境。
系统理论对当代自然科学发展产生了深远影响，在学术上表现为多学科、边缘学科、交叉学科的迅速发展并发挥出巨大优势6在组织管理上表现为单一对技术经济效益的追求转向对经济、社会、环境综合效益的探讨。 正是因为系统理论对人们认识论产生的重大影响，五十年代末开始，系统工程的思想方法渗透到现代理筑设计方法论领域。建筑设计方法论研究的是在设计过程中认识问题、解决问题的方法。传统建筑设计采用的是经验设计法，西方古代对建筑理论的研究偏重于柱式体系为代表的造型设计方法；工业革命促使近现代理筑走上科学化道路，突出空间的主体地位，应用新结构、新材料成为现代建筑的设计准则；随着现代理筑设计的发展，西方许多学者开始探讨如何将抽象的设计原则转化为具体的设计方法，探讨建筑设计的程序、准则及评价标准的规律性。
1962年。月英国皇家建筑学院主办的建筑设计方法学术会议上，其里斯·爱斯莫
（Morris As5M.w）在题为4Introction ofDesi8n）的文章中将系统工程的理论引入建筑设计的方法论研究。他认为建筑设计是一个动态过程，包括分析、综合、评价、优化、决策等几方面内容，并以系统观点对各阶段具体工作的相关性作论述。
六十年代中期为建筑设计方法沦的系统化时期，其特点是系统观点在建筑设计研究中的广泛应用，有人又称之为第一代建筑设计方法论。其中琼斯（J.C.J.nee）为研究建筑功能要家的相互关系提出了设计因素关联矩阵，采用计算机模拟分济方法，以数字之间的逻辑关系揭示对象各要素问的功能关系，试图使功能分析定量化。对于没有生活体验的新类型设计，这一模式无疑是有价值的，然而作为通用建筑设计方法，其方法似乎失之于繁琐。第一代建筑设计方法论探讨了与设计程序相关的问题，将系统论、运筹学引入建筑设计的方法论研究，然而对人的行为、心理的复杂性考虑不足。
六十年代后期在运用系统方法分析建筑设计方法的基础之上，许多学者格行为科学与心理学成果引入建筑设计领域，人们称之为第二代设计方法论。针对第一代设计方法论将建筑设计绝对量化的倾向，w.J.曾特尔认为设计是一个复杂的概念，设计的目标在于改善人们的行为环境，量化分析并不适用于所有建筑。c.亚历山大认为设计的过程是解决矛盾冲突的过程，人的行为活动具有相关性，因此功能分析的模式并非树状分枝，而是呈一种半联方结构。亚历山大还探讨了文脉（context）与形式的相互关系，认为设计的解答是以适当的形式完成对环境的改造。七十年代G.布劳独班持在《建筑设计与人文科学》中更全面地阐述了建筑设计的本质与设计方法哲学，他认为建筑设计决定于内固、外因西方面，内因取决于设计者的认知因式。构思能力、意识形态等方面，外因取决于投资与技术手段、法规与功能要求以及人们的审美需求，在不同情况下存在实用设计、意象设计、类比设计、规范设计等方法。
以系统的观点全面认识整体与部分、结构与功能、系统与环境之间的关系，便当代建筑设计研究的不仅仅是技术与艺术问题，还涉及到相关学科的制约与联系。当代西方建筑设计理论研究集中于几个方向：
（1）城市窿筑学理论研究 城市建筑学是从城市整体出发研究建筑设计的方法。在组织管理上，总体规划一详细规划一单体设计构成系统的层次性，而建筑作为构成城市系统的要素，其数量、性质及形态应服从城市整体结构需要。当代城市建筑学理论的实践表现在详细规划与单体设计的中间层次——城市设计得到各国的普温重视。以系统的观点研究建筑与城市的关系，有利于综合利用土地及市政设施、井在城市动态发展过程中保持空间形态的完整。
（2）行为环境窿筑学理论研究 行为环境建筑学是建筑学与心理学、行为科学的交叉学科，探讨人类行为活动对建筑的需求及建筑环境对人思想、情绪、需求的反作用。六十年代美国普鲁特。伊戈等居住区开发建设的失败表明，单一的功能设计方法并不能解决建筑现象的所有问题。奥斯卡。纽曼等建筑师通过对纽约社区犯罪率与社区环境相关性的分析指出，设计中必须考虑环境对人行为心理的反作用，通过社区内外空间的层次性与屑性加强环境监控，并为人们提供良好的居住环境。波特曼的建筑实践也表明，建筑的环境效益与经济效益是相辅相成的。
（3）建筑形态学理论研究 建筑形态学主要研究建筑造型设计的方法及手段，运用心理学、社会学、人体工程学、美学等法则探讨形态发生的本质及规律。弗朗西斯（Framl5D.K.
chiR8）强调形式要素是建筑师的基本工具，他的《建筑：形式、空间和秩序》从研究基本形态要家出发，对相应建筑要索作系统研究，从而引出空间与建筑形态设计的规律性。建筑的功能法住取决于社会经济技术条件，对建筑自身空间组合多样性的研究，为建筑师提供了新的设计方法。
（4）建筑符号学理论研究 建筑符号学员韧是由符号学研究开始，结合信息论美学，以符号学概念认识建筑，形成新的设计思想方法。人在社会生活中相互交往借助于语言、文字、图象等信息，建筑形象也是信息的载体，作为建筑要更好地为人服务，其信息应彼人们乐于接受。建筑符号学认为：建筑形式是否被人们接受和喜爱有两个互为关联的信息因素——约俗与刺激，只有前者无后者，使人感到干篇一律，索然无味，只有后者无前者，形象与人们理解认识能力大相径庭，也不易彼人们接受，设计成败的关键在于两种因素的优化组合。后现代摄的一些建筑设计正是这种观念的具体实践。
（5）生态窿筑学理论研究 保护生态环境、节约能源是当代社会人们关注的两大课题，生态建筑学以生态环境出发探讨建筑设计方法，指出人们在改造生存环境的同时必须遵从自然规律，维护生态环境。生态建筑学的研究可分为两个层次：第一为城市总体生态效益的研究，侧重于生态环境的保护；第二为建筑节能措施的研究，以及太阳能建筑、挖土建筑等节能类型的开发。
综上我们可以看到，虽然当代西方建筑理论研究方向的侧重面不尽相同，然而以系统的观点探讨建筑与城市、建筑与人、建筑与环境、建筑与生态之间的相互关系，已成为当代建筑设计研究的重要内容。
随社会的发展，我国当代建筑创作出现百花齐放的局面，然而在经济大潮的作用下，一些错误的价值取向也影响到建筑设计，对西方建筑的认识存在重表象、轻实质的倾向，致使许多人盲目接受西方先锋建筑流派的表面学说，其共同特点是只字不提如何解决功能、经济与技术问题，将设计引向求异、求援的误区，在这种情况下强化建筑设计的本体理论，对引导设计健康发展有重要意义。
❽ 学校建筑设计论文
建筑设计论文一般是
1，至少拿出两个建筑方案。
2，阐述对比各个方案的特点
3，说明各个设计使用特点
4，对比施工方案的难易
5，对比成本
6，确定方案。