光与建筑设计

① 建筑设计上怎么说建筑有自然光直射

你好
1.1 政策实施过程中存在的主要问题

当前，我国正在大力进行节能减排工作，部分省市积极的响应了这个政策，制定了对应的方针政策。例如，十一层以下的居民楼必须安装太阳能节能设备等地方性政策。这种想法和意图是好的，但是由于太阳能技术设备在施工的过程中存在着原料供应困难、标准不统一等方面的瓶颈问题，死的相关的政策在实施的过程中经常处于停滞的阶段。

1.2 节能意识较为淡薄

当前的建筑设计及市场中，部分建筑设计工程师在思想观念上依然保持着传统的设计理论与思维，在设计的过程中存在着节能意识薄弱的问题，导致他们在建筑设计的过程中很少将工作重点放在节能思想的运用方面。在一定程度上影响了现代建筑设计技术的发展。

1.3 节能设备与建筑工程结合的难度

由于具体的建筑施工中，建筑设计中使用的部分节能设备不能很好的与建筑相结合，导致两者之间的结合存在着一定的难度，这是建筑节能设计发展的一个重要障碍。以太阳能的利用为例，将建筑工程与节能设备的设计巧妙的结合起来就是建筑行业太阳能利用的一项关键技术。但是部分节能设备厂商在进行产品制造的过程中过于注重产品的功能性部分，没有将建筑中的结合能力加以同等地位的考虑，使得部分产品的功能虽然足够强大，但是却不能与建筑设计有效的结合起来，在施工中也不能够将完美的设计实现。

2、建筑设计中节能设计策略

2.1根据建筑用地环境，做好建筑的整体规划

建筑的整体规划以及布局是影响建筑节能效果的一个重要方面，因此其也逐步发展成为了建筑节能设计的一个重要环节。在建筑的整体规划设计阶段，应该从建筑的早期选址、分区、建筑物区域道路的布局、建筑物的整体朝向、每栋建筑之间的间距、当地的常年风向、太阳辐射以及建筑外部空间的整体环境构成等因素加以考虑，提高建筑设计的整体节能效果。

2.2 进行合理的照明节能设计

随着经济发展进程步伐的不断加快，我国的用电量不断攀升，我国近三分之二的省市都出现了程度不一的缺电问题，甚至出现了拉闸限电的现象，这严重的制约了我国经济的持续发展，影响了人们的正常生活。当前的建筑电能节能设计主要是在照明节电方面进行研究。从当前的主要手段来看，实行照明节能设计的主要措施包括：其一，选择使用节能型的光源；其二，建筑设计的过程中尽量选用节能型的照明电器件；其三，进行合理的节能与设计照明设计，充分提高建筑照明的照度，诸如合理选择照明线路、合理选择控制开关、充分利用自然光以及合理选择照明方式等。

2.3 强化采暖系统的节能设计

在我国北方严寒地区的建筑物中都设置有采暖系统，做好建筑物的室内采暖工作的节能工作是确保建筑物节能目标实现的一个重要方向。同时，建筑物的采暖一直以来都是建筑物的耗能“大户”，因此在建筑节能设计的过程中将采暖系统的节能设计工作作为一项重点是一个合理有效的途径。在设计的过程中主要从以下几个方向进行：其一，对采暖管网进行合理的规划，尽量通过缩短室外管道程度的方式来减少热量的损失，同时利用管道强化保温的方式来提供供热管网的整体热效率输送；其二，在建筑设计的过程重要优选对采暖设备进行设计，同时通过对采暖供热系统的合理设计、运行管理等方式来提高供热效率；其三，对采暖反思进行优化，优先利用集中供热的方式，最大限度的降低对燃料或者是电能的消耗；其四，对当前的采暖与供热收费制度进行改革，逐步施行根据热量供应计费的方式进行计量。

2.4 优化外墙保温设计

在建筑节能设机构工作中，大概超过一半以上的能量节约都是通过外墙保温技术来实现的。通过使用特殊的节能技术设计制造的外墙可以比普通外墙的保温效果明显占优，通常室温要高8℃左右。在进行外墙保温节能设计的过程中，通常要用到的材料包括：加气混凝土砌块、页岩多孔砖以及含有各种保温材料，诸如矿棉、聚苯乙烯以及玻璃棉等材质的复合墙体。在进行建筑的外墙保温节能设计过程中，最好利用外保温的方式，这样可以通过这种连续型的外包而实现有效的隔阻，使得具有热桥的梁、柱等产生“断桥”效果，达到最终的节能效果。同时，利用这种技术还可以有效的解决保温隔热、抗震、抗震以及耐火等方面的问题。

② 建筑设计中有哪些预防遮光和炫光的措施

建筑设计中有哪些预防遮光和炫光的措施：

1、建筑结构上的遮阳板；

2、装饰中的门帘、窗帘；

3、门窗玻璃磨砂、贴膜、单向透视玻璃等等。

主要就这三个方面。

③ 求关于史密斯住宅的详细分析（特别是交通分析和光与建筑的分析）

资料一
引言
20世纪60年代是美国战后经济的黄金时期，由于生活逐渐
富裕，人的精神生活的要求越来越高，战前现代建筑单一的火柴
盒式的建筑形象，使人感到厌倦。现代建筑何去何从，看到以理
查德·迈耶(Richard Meier)为代表的建筑大师坚持现代主义的原
则和美学观，并为现代主义的发扬光大进行着不懈的探索，并取
得了令人瞩目的成就。
理查德·迈耶(Richard Meier)是美国建筑师，现代建筑中自色
派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱
俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春
白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影
响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化
十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
白色派建筑
的主要特点是：1)建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清
楚。2)在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实凹凸安排，以活
泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的
雕塑风味。3>基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地
段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新
的协调。4)注重功能分区，特别强调公共空间(Public Spaces)与
私密空间(PHvate Spaces)的严格区分。
迈耶设计的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是
白色派作品中较有代表性的一个。

1走进史密斯住宅，
史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄
格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外
桃源。而基地的周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它
面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。
从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建
筑在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成
的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导
向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45。角之
后，整幢房子才出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁
，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完
全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。一进入到房
间的内部，会有一种出人意料、豁然开朗的感觉，透过客厅的大片
玻璃，将建筑师精心安排的美景尽收眼底。整幢房子共有三层
楼，在底层的部分，作公共空间使用，设有餐厅、厨房、洗衣间和佣房。而中间楼层，则作为家人平时交流的空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能布局上公共与私密空间分开，使每个家
庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
2史密斯住宅设计亮点
迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代
的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布
西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构
主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色
彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶
独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将
建筑与场地、环境有机地联系在一起。
2．1 完美的序列布局
在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从
基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房
子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进
到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍
大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外
宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
圈3史密斯住宅客厅
2．2强烈的对比
对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以
看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。
1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两
层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居
室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。
2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色
的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使
人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融
合在一起，这也是迈耶成功的地方。
而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。
例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线
位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者
形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共
空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公
共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成
了对比。
’2．3丰富的空间
在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层
的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”
区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小
空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统
和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间
依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的
频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。
当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也
就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直
方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向
上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉
纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。
2．4和谐的光影
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究
纯净的建筑空间和体量。在建筑内部运用垂直空间和天然光线
在建筑上的反射达到富手光影的效果。他以新的观点解释旧的
建筑语汇，并重新组合几何空间。
在史密斯住宅里，可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功
夫的。例如，初升的LI光准确地射入卧室中，轻柔的午后阳光则
射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。在迈耶以后的一些
作品中，也可以看到迈耶对光线的重视和引用，注重光线的变化。
并以此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关的光与影非常
着迷。白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间
感，并增强人对空间的结构感和秩序感。..光线弥漫到每个角
落，因此，我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在..”。为
实现这一目标，经过严谨的虚实对比的推敲，大片的玻璃幕墙与
白色的实墙面相互交错使用，并结合大量的结构框架和遮阳构造
而创造的建筑形式极富层次感。

3结语
从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与
形式完美地结合在一起。他利用单一的色彩和简单的几何形体
创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师在建筑创作中为
追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、倾斜的
柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为
今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动
与环境和谐共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。
参考文献： 。
[1]刘先觉．现代建筑理论[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．
[2]郑东军，黄华．建筑设计与流派[M]．天津：天津大学出版
社．2002， ’
【3]王受之．世界现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．
[4]托伯特·哈姆林．建筑形式美的原则[M]．北京：中国建筑工业
出版社．1982．
[5]罗小为．外国近现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004
资料二
1.环境
史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
2.材料
史密斯住宅采用了大量的玻璃结构，其表面接受着来自于天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的采光效果并为居住者提供了开阔的视野。
木边框划分了玻璃的的区域，将三层的玻璃窗有机灵活的组合在一起，化成整体。木边框的选用与周边自然环境相协调。
壁炉由砖石砌成，符合建筑材料与其实用功能的统一性。
玻璃与砖石：从上面的玻璃看起来，壁炉和前立面形成一条特殊的视觉动线，贯穿整个住宅内部。
木边框与玻璃：是室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠着形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。
材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹理编排．在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求，那就是，无论在什么样的距离，总有可看的、好看的、耐看的对象。其次，视觉会在对不同层次尺度的相互对比中变得兴奋。具体来说，当某一尺寸方格子占据了立面的大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立的基本尺度，若是立面上只有这一种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出现了其他层次的尺度对比时，视觉就会感到兴奋。
3.空间
整栋住宅的空间组织，采用了将公共空间和私人空间分离的模式。住宅的私人空间部分被安排在入口一边，由分布于三个楼层上的若干个封闭的单元空间组成。公共空间被安排在住宅的后面，可以看到水景。这部分有三层平台，被一面整体跨越三层的玻璃所围合。处在对角线上的内外楼梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来。
4.颜色
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，并说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”
白色,纯净而有力,没有太多复杂的形体。麦耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 运用在史密斯住宅上的白色形式，不仅仅是来自于新英格兰地区那种自给自足式窄小居民的传统，也是为了对这一地区乐观外向的态度的一种表达。
（这个是自己做建构作业时整理的，有倾向性，不全。。。）
其它 关于迈耶 （希望你可以从中获得有用的信息）
现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德?麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，麦耶在马塞尔?布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒?柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒?柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。
麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。 麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。麦耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构”。

------希望对你有所帮助--------

④ 城市建筑照明设计应考虑哪些因素

一、自然环境因素 自然环境是个极其复杂、丰富的自然综合体，有许多领域还没有为人们所认识，或认识得还不够深透，正有待于人们去发现、去探索。在此所讨论的自然环境，着重于与生物圈直接相关的自然环境，也就是直接与景观照明相关的自然环境。按照环境构成因子的性质及其与人的适应方式，自然环境可划分为物理环境、化学环境、生物环境和社会环境等。 （依）物理环境 物理环境的构成因子包括温度、气流、气压、声、光、放射线等。这些因子处于自然状态时，会给人以直接的刺激，人们会相应获得感觉，并做出行为反映。而在这些因子中，与景观照明设计的接触直接的就是“光”。光是一种语言，可表达照明设计师的设计理念和艺术追求;光是一种隐性软件，控制着城市和建筑物的功能运作及形象和色彩的演绎;光更是“建筑的第四维空间”。因此景观照明设计师在进行照明设计时，应主动了解光，体察光，运用光，积极参与光环境的设计，把光融入自己的规划和创作之中，为城市和建筑物增“光”添“彩”。 （贰）化学环境 化学环境的构成因子包括空气和各种气体、水、粉尘、化学物质等。空气对灯具的氧化、水对灯具的腐蚀、粉尘对光线的阻碍等都会对景观设计的最终结果造成影响。所以景观照明设计师在选择灯具时，都要求其防水、粉尘等级达到一定的标准，即通常所提到的IP防护等级。 （三）生物环境 生物环境是由动物、植物、微生物构成的，作为生物的人类自然也包括在内。对于一栋建筑物需要进行景观照明设计时，同时要考虑到当地动植物的种类、生长状况及分布情况、现在及将来的发展变化规律。在对建筑物自身进行灯光设计的同时，也要对周边的花草、树木、休息设施等进行辅助设计，从而形成一个完成的灯光景观整体。 （四） 社会环境 社会环境是指以人际关系为中心的人文环境，它的涵盖内容十分广泛，对景观照明设计亦有一定的影响。 二、人文环境因素 人文环境是人类社会所特有的一个很综合很全面的生态环境，包括政治、文化、艺术、科学、宗教、美学等等。完美的人文环境一定是符合自然的，是对自然环境的保护和完善。环境是文化积淀的反映，同时文化也在慢慢地影响环境。对于一个城市来说，固定的环境应该包括道路、建筑、游园、灯光、草坪等。但是当人融入其中时人景两旺，就有了流动性。人与环境的交流，可以带走环境的文化，同时环境对人的理念也会产生影响。这就是我们经常提到的动中有静、静中有动、动静相生的关系。 人文环境是影响照明设计最主要的因素之一。照明设计师所做的设计，实际上是营造一种气氛，一种呼之欲出的文化，这种文化是一种客观存在的，可能你看不见摸不着，但是你能从中感受到，并同时演绎出你的感受、影响你的心境。现代城市中太多道路、建筑物和景观照明，作为整体总是感觉到有些生硬，其实是因为照明过于强调技术性，忽视了文化状态，让人感觉到是在被动地接受东西。照明的着眼点应该是自然与和谐，所以设计师在进行设计时，应该综合考虑到道路、建筑和景观的布局、线条、颜色、比例、尺度、质感、光线、节奏和韵律，让观赏者主动去寻找、挖掘、体会、琢磨其中的品位。设计师的职责是营造舒适的环境灯光和氛围，把人们向美好的方面去引导，让人们主动去追求美好，给人们一个舒适轻松的心情。 人文环境不良的方面有光污染、视觉污染、颜色污染、心理污染等。从现有照明设置的灯光来看，主要存在以下四个方面： (依)被照区域和物体所用的灯光颜色、表面照度和被照区域和物体的功能、性质以及环境不协调，使人们感到不舒适; (贰)不分场合采用大面积投光的方式设置照明灯具，致使被照物没有层次和立体感，同时造成光污染，严重干扰了人们的正常生活; (三)高大建筑物使用了大量大功率投光灯，由于投射方向、投射角度等因素的影响，大约有三分之一至二分之一的光线射向了天空，形成光柱，使城市上空受到光污染，严重影响了天文观测及飞机降落; (四)设置在园林、绿地、道路、雕塑以及景观周边的某些灯具对行人、车辆以及在该区域休息娱乐的游人产生干扰视线的眩光，不仅破坏了休息的环境且危害行车安全。 随着社会的进步、管理的规范化，相信它们一定会得到根治，同时，我们有责任向社会推广，影响环境状态，保护环境，保护自己。 三、建造或投资者因素 在城市照明领域，投资主体的多元化使照明设计师将面对众多的业主，即市场经济决定了业主单位必须从各自的经济利益出发，对实施的照明设计工程采取不同的态度：具有营业性的照明业主，因为照明的实施可以带来商机提高经济效益，因此积极性较高，但存在互相比亮度、争高低的现象，盲目的增加照明设施。这样既增加了投资，又破坏了该区域的整体艺术效果。非营业性的照明业主，因照明的实施只有经济投入而没有效益的回报，所以积极性不高或尽可能地减少投入，同样也影响了该区域的总体效果。同时，由于各个业主对照明灯光理解的深度及个人的思维、意识、爱好、审美观点的差异，形成了五颜六色的灯光效果，如政府性的办公楼居然采用绿色光照明，使人感到阴森恐怖，而不是政府大楼的严肃、庄严。其实，对于不同的照明对象应该选用不同的光色。颜色和人们的情绪有密切关系，如蓝色使人感到安宁和满足，黄色给人以辉煌和兴奋的感觉，红色使人中国于取胜、焕发青春，红绿交织让人感到强壮、可靠、坚毅，淡淡的蓝色可令人有安全感和自尊心，红、橙、黄等暖色可使人兴奋、气氛温馨等等;一般情况下照明光源应慎用绿、蓝、紫色等冷色，采用不当很容易使人感到阴森寒冷。 四、照明设备的技术水平因素 改革开放以来，我国的照明技术从光源、照明器具到照明工程设计都发生了很大的变化。由光源较单一的白炽灯和直管荧光灯，发展到卤钨灯、荧光高压汞灯、高压钠灯、金属卤化物灯、紧凑型荧光灯、无极灯、LED灯等。 在照明设备中，灯具发展较为缓慢，在较长时间内，灯具的重要作用往往被人们所忽视。近贰0年来，随着新光源的快速发展，新的灯具也不断出现，这些新灯具有如下共同的特点： (依)随着新光源的需要，研制了配套的灯具，如高压钠灯灯具、金属卤化物灯灯具。 (贰)制造灯具的材料和加工工艺有质的飞跃。如反射面运用优质高纯度铝板做表面镀膜灯先进的处理工艺，表面的反射率可高达吧吧%至9贰%;灯具的漫射罩运用棱镜镜形塑胶板、乳白色防静电丙烯酸树脂板等材料，透射比高，防尘和抗老化性能好。 (三)合理的灯具设计和先进的设计手段，针对使用场所的空间状态、环境条件和要求，确定灯具的配光类型，运用计算机辅助设计确定反射面形状，达到了很高的灯具效率。 (四)经过权威的灯具质量监督检测中心测试，照明了灯具的性能符合标准，得出一套符合实际的照明计算参数，包括配光曲线、利用系数表等，供照明工程设计使用。 50年代以来出现的新光源，大都使用电感镇流器。电感镇流器工作稳定，质量较好，价格低廉，较受欢迎。但自身也存在很多缺点： (依)自身功率损耗大; (贰)容易产生噪音; (三)严重的频闪效应有损视力; (四)铜和硅钢片材料损耗大，重量大; (5)长期使用，有可能因温度升得过高而导致火灾; 在先进国家研制的高频电子镇流器推动下，经过依0多年的努力，我国的电子镇流器达到了国际先进水平。它比电感镇流器有很多优点： (依)节能效果好，在光通量输出相同的情况下，可节电贰0%至贰5%; (贰)灯管在贰0至50kHz频率下工作，消除了频闪效应，发光稳定，对保护视力、降低视觉疲劳有益; (三)消除了噪声; (四)降低了电源电压偏移和波动对光通量的影响; (5)可以实现荧光灯的调光。 随着城市照明的发展，高新技术和高科技照明器材开始在城市照明工程上推广应用，如激光照明、电脑探照灯、高空灯球、光纤照明系统、发光二极管光带、无极荧光灯等，在城市照明工程领域得到应用，不仅收到了一般照明方法难以达到的照明效果，而且使城市照明的科技水平明显提高。 综上所述，随着城市照明设备技术水平的不断提高，照明设计师在灯光设计时选择的余地大大增加，加上高新技术的不断出现，对城市照明设计将起到画龙点睛的功效。 五、方案的可行性因素 每一项工程的设计都有其一定的规律性，违背了这一事物的发展规律就会走许多弯路或达不到比较理想的效果。对于照明灯光的设计也是如此，它是灯光和艺术的有机结合，是将灯光与原有构景元素的巧妙安排，包括理性观点和感性观点。方案的可行性因素主要包括投资方、照明设计师构思与意图及现场环境三个方面。 照明灯光设计在某种程度上不同于其他的设计，受投资的影响很大，满足功能要求是最基本的。如何在满足功能要求的前提下使夜晚的景观灯光更美，就要受到投资规模的影响，而且随着近年来高新技术的不断发展，投资在照明灯光的实际应用中显得更加重要。 照明设计师应全面了解照明对象的属性、功能、环境、视点、外形特征、风格等，特别是要了解照明设计师的创意、设计意图、所要表现的内容、照明设计的相关图纸等。对于不同属性的对象，照明设计师如何用光、用灯、用色，达到什么目的，表现什么效果，则差别极大。照明灯光环境的定位，即空间关系，在确定亮度标准时必须与环境协调，要亮得恰到好处，并非越亮越好，要克服相互攀比的心理，避免只强调本照明对象，而不顾及周围的光环境。 视点的定位，则是在分析有可能观看照明灯光的若干个视点(远、近、高、低、周边四个方位)的基础上，设定出主要视点和最佳视点，并由此出发，构思照明灯光的总体效果和具体方案。许多城市的照明都有其各自独特的形态而成为这座城市的标志性建筑，它们以极强的识别性深深地留在了人们的记忆之中。作为照明设计师，在塑造其灯光时，无论采取什么照明方法，都必须尊重和依据它的独特形态，不仅用灯光语言表述它的存在，而且在夜幕下同样在人们心中确立起它在白天享有的标志性地位：如果照明方法不当，扭曲了照明对象固有的形态，就会被评价为“败笔”。 同时，照明灯光要体现景观的风格，没有风格就谈不上个性，更谈不上品位。有的照明具有浓厚的民族风格，有的则富有现代气息，有的表现为现代风范，有的则极具地方特色，而这些风格往往会在照明的形态和外表上通过多种设计手法充分表现出来;照明对象风格的不同，采取照明方法和手法也不尽相同。 现场环境包括照明对象背景的亮度、当地夜景照明的情况、当地人民对色彩的喜爱或偏好以及风俗习惯及电力供应情况等。 当然，影响城市照明设计的因素还有很多，如经济发展水平、文化理念等等，只要在城市照明设计前尽可能将各种因素考虑全面，就会给城市照明设计方案的制定提供真实可靠的依据，最终达到城市照明的理想效果

⑤ 科研用房的室内光、声环境有什么建筑设计规定吗

SICOLAB科研用房的室来内声、光环境

一、其中源科研建筑实验室采光系数的标准值参照办公室执行，窗地比1/4（侧面采光）。

二、产生噪声、振动的房间不宜与实验室、会议室、学术活动室等房间贴邻，否则应采取隔声、降噪、减振措施。

三、实验室内允许噪声级≤40，其他房间参照《办公建筑设计规范》JGJ 67-2006执行。

四、科研用房围护结构的空气声隔声标准（计权隔声量dB）应符合表1的规定。

表1空气声隔声标准

五、对噪声控制要求较高的科研建筑，应结合实验工作噪声、隔声要求，对维护结构、附着于墙体和楼板的传声源部件采取相关隔声降噪措施。

⑥ 方大设计作品西安·中梁壹号院和南昌·弘阳中梁时光天樾获得了建筑设计类公共建筑大奖

近日，2020年亚太房地产大奖公布获奖名单，由方大设计完成的作品西安·中梁壹号院和南昌·弘阳中梁时光天樾获得了建筑设计类公共建筑大奖。
国际房地产大奖获奖项目是全球公认的卓越代表，是对设计公司及设计人在业内设计能力的一种极大认可，本次方大设计的两个作品获得该奖项，是表彰其行业内的最高成就。
西安中梁壹号院：西安·中梁壹号院以整体简洁、明确的设计语言彰显着西安传统文化特色的同时，融入现代主义的设计语言中，又不失发扬传统的将项目完美融入西安现今的城市肌理。丝般顺滑的动线串联起的不止是一个空间或场域，而是从实用与心理角度出发，兼顾了空间美学与文化素养，是给予西安民众对迫切提高生活质量的一个肯定回应。

项目名称：西安中梁壹号院 项目地点：陕西 西安 业主单位：中梁地产 设计单位：上海方大建筑设计有限公司 设计团队：创研院 - A+Space、第三事业部 总用地面积：102,329.79 ㎡ 总建筑面积：234,486.62 ㎡ 容积率：1.7 绿地率：35%

南昌·弘阳中梁时光天樾：南昌·弘阳中梁时光天樾以新颖的造型手法呈现出现代与传统的交叠形态，建筑与景观互相成就，寓意美好的建筑造型，一池静谧水境，柔和灵动的灯光，激活了空间的生命场域，也激起了往来者对静美岁月的向往思绪，希望生活也能如这“鲤跃龙门”般，令人期待。
项目名称：南昌·弘阳中梁时光天樾 项目地点：江西 南昌 业主单位：弘阳地产 中梁地产 设计单位：上海方大建筑设计有限公司 设计团队：创研院 - 创研二部、第三事业部 总用地面积：102,269㎡ 总建筑面积：204,538㎡ 容积率：2.0 绿地率：35%

⑦ 光与建筑都是有性格的，作为照明设计师如何来把控两者完美的结合

简单的说就是，对建筑的解读，用光来诠释建筑，通过专业合理的灯具来实现！

⑧ 室外建筑灯光设计原则有哪些

室外建筑灯光设计原则有哪些？室外建筑的分类也有很多，商业建筑、工业建筑、交通建筑、历史保护建筑等，建筑物夜间照明的灯光工程与其他照明工程所不同的就是其照明具有很大的灵活性和多样性，而不是凭简单几个物理参量所能描述的。

根据建筑物的自身功能、文化内涵、所处环境、建筑物造型、外饰面的颜色、材料等不同，照明的用光用色、照明方式、投光方式以及照明器材的选取等也随之差别甚大。

⑨ 建筑设计软件有哪些

入门级别：入门建议学习sketchup和rhino。su简单上手，rh也没多难，做非线性建筑非常好用，以后可以跟参数化建模联系起来。maya、revit等软件也可以。不过后面两个建模比较有针对性。

必备基础类：cad，ps，ai。这三个是必须要会的。

加分：arcgis，ecotect这些可以做分析用。id可以用来做作品集和排版。

进阶版：
1、lumion：偏重光影与环境，效果较为真实，自带3d人与植物，可以模拟地形和天光。但是通道效果差，后期有局限性；

2、keyshot：效果非常概念，该软质主攻工业设计，所以天光跟屎一样；

3、vray：非常真实的效果。参数调不好效果跟屎一样；

4、mentalray：主要运用在maya中，主攻动画渲染。用于建筑渲染比较简便，因为有现成的天光。）

这也是我在马良行看到某位大神介绍的，借花献佛~~

⑩ 本人需要一个论文 关于建筑设计中灯光运用

建筑设计中灯光运用

人类的生活天天与光相伴，建筑和城市与光息息相关。光显示出的巨大艺术感染力，激发了建筑师、室内设计师、城市规划师对夜景照明创作的冲动。光是人居环境的要素，为人类居住的建筑和城市创造光明、舒适、绚丽。创造优美的光环境是建筑师、设计师义不容辞的责任。

光使建筑的实存成为可能。随着时间的变化，季节的更替，光的强弱发生了变化，建筑的形象也随之改变。人们就是在这样不断变化的形和影中感受光带给我们的奇妙世界。正如日本着名建筑大师安藤忠雄所说：“建筑设计就是要截取无所不在的光，并在特定场合去表现光的存在。建筑将光凝缩成最简约的存在，建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。” 大面积的明暗对比和光影变化，反映着光与建筑的完美交融。

记得老师在上课的时候讲过SOHO概念的例子，撇开功能不讲，自然光在其设计中就占有极其重要的地位，甚至以光为装饰。阳光感在小区环境景观中的体现则更为直接。环境作为小区的重要组成部分越来越受到人们的关注。人们对自然、阳光的渴望都直接反映在对环境景观的要求上。小区中的环境景观有别于自然环境，它是一种人造环境，是一种抽象化的自然，阳光作为自然要素之一，在这样特定的场所中，与人、建筑发生着关系，通过小区内小环境，让人感受到它的存在。由建筑围合的环境景观充当了阳光、雨水和风等自然要素的代言人，并成为居民生活体验的一部分。这里绝不是一个普通的可观赏树木的庭院，而是会有一种触动更深层情感的场所。在这样一个人与自然相结合的环境中，人在精神上达到了至高的享受。通过树种、树形的精心挑选和搭配，绿化、水景的合理布局，铺地、设施的巧妙安排等等，都可以在环境景观中体现到“阳光感”无处不在。另外在这个人造自然中，尽量创造出让人能感受阳光，聆听风声、雨声的场所，满足现代人生理、心理乃至精神上的渴望，使人们从日常生活的疲倦中解放出来。正如有些小区中设计的“阳光会所”、“阳光曲廊”等诸如此类的小品景观，让人充分与阳光、自然相交流，达到生理、心理和精神上的和谐统一。

光是建筑艺术的灵魂

光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被视觉感知。正确地设光（指光量，光的性质和方向）能加强建筑造型的三维立体感，提升艺术效果，反之则导致形象平淡或歪曲。

光建构空间，明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空间的层次感。

光渲染气氛：晴空万里，细雨连绵，不同的环境带给我们不同的心情，这当中光的变化起着重要作用。光渲染的气氛对人的心理状态和光环境的艺术感染力有决定性的影响。

光突出重点：没有重点就没有艺术而落人平庸。强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节实现出来，形成抢眼的视觉中心。极高的对比还能产生戏剧性的艺术效果，令人激动。

光演现色彩：显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩；显色性差的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的勉力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响亮，但也会使一些颜色受到扭曲。

光装饰环境：光和影编织的图案，光洁材料反射光和折射光所产生的晶莹光辉，光有节奏的动态变化，灯具的优美造型都是装饰环境的宝贵元素，引人入胜的艺术焦点。

在以自然光源进行照明设计的时候，有一个办法可以采用，就是你要把整座建筑当作灯具，那么光源就在建筑物的外边，就是日光与天空的散光，接下来就可以考虑建筑物的开口部位，即门窗和天窗。 事实上建筑物的所有表面都在改变着光线，并将光线反射进窗户，照到物体上。自然光有两个组成部分，一个是日光， 另一个就是天空的散光。日光就是由太阳直接照射出来的光束；天空的散光就是空气中的微粒对阳光的散射。 设计人员必须清楚地意识到自然光直射与散射所产生的不同效果， 天空光的散射效果是光设计的背景，是基础，这一点是很多设计人员没有意识到的。

研究光与建筑的关系：其中包括

1、 光本身的性质（直射光、漫反射光、光的色彩，人工光、自然光）；

2、 光的形状与建筑物的洞口；洞口在墙面上的高低位置对室内光照的影响；

3、 光射入建筑后的光域范围；

4、 透光材料（全透、半透，材料的色彩对光色的影响）；

5、 室内不同形式、不同位置的承影面（墙面、地面、屋面）对室内光空间的影响；

6、 光在室内的明暗变化，小面积亮光与大面积光域对室内气氛营造的差别，可以用对比以营造空间变化。

通过研究以上6点光与建筑环境的关系，运用光与建筑的一些基本特性，最终去分析、思考我们要如何创造建筑内特定的光气氛。

建筑光环境设计在建筑节能方面同样大有可为。天然光是取之不尽，用之不竭的能源，要有效利用它。如果自然光能进入到某一空间， 那电光源就只能算是一个补充光源，进行定点照明，平衡一些亮度而已。

首先自然采光方面，应仔细考虑窗的面积及方位，并可设置反射阳光板；建筑内装修可采用浅色调，增加二次反射光线，通过这些手段保证获得足够的室内光线，并达到一定的均匀度，由此减少白天的人工照明，节省照明能耗。采光窗作为建筑构成一个元素，在艺术上应和建筑风格协调一致，在视觉上要求舒适，无眩光，功能上要考虑光、热与隔声的问题。建筑师根据不同建筑要求设计采光窗。目前除常见的侧窗和天窗外，天穹式采光窗、带反射挡光板的采光窗、阳光凹井采光窗、带跟踪阳光的镜面格栅窗和全反射采光窗使用也不少，呈现出采光窗多样化的发展趋势。

以往的建筑采光设计都是假定天空是阴天，不考虑直射阳光。这样的采光设计计算简单，对阳光多变带来的采光不稳定，过热、眩光等问题都回避掉了。随着技术的发展，特别是节能的影响，国际照明委员会编写了《国际采光指南》，为设计提供了设计依据和标准。利用晴天采光计算方法设计采光，约可减小15%的开窗面积，具有重要的节能和经济意义。另外直射阳光进入室内，不仅可给人们提供时间信息，多变的阳光和室内植物装饰，可增加室内视环境的情趣，赋于人有大自然的感受，可产生一种独特的艺术效果。

“自然光总是在不停地变化着，可以使建筑富于各种特征，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造出戏剧性”……英国建筑师诺尔曼。福斯特这句话极好地表达出 “光”在设计师心目中的地位。

确实如此，我们稍做回想，就能历数出众多将“光”视为设计中不可或缺的重要元素的设计大师们：柯布西埃，路易。康，迈耶，贝律铭，安藤忠雄……，迈耶以光为笔，勾勒出浓淡相宜的“精致水墨”，贝律铭大方又不失细腻的光的塑造，安藤忠雄以光在无机墙面上描画的“动人表情”，简约而纯净的气息，一次次以它们令人震撼的艺术魅力展示光在建筑设计中的无穷潜力。

如果说大师们运用自然光表现空间和质感的惊人之笔给人以无限的启迪，那么居室环境中人工光技术运用的巨大进步则给我们展现了又一大可作为的天地。

光表现空间设计优秀的设计方案，首先对空间做慎重考虑，因为所有的建筑空间，无论有多少优点，难免有一些遗憾，首先要对其做扬长避短的再调整，即考虑对空间的二次创造，其中光对表现这种二次创造设计如强调空间、突出层次、虚化背景界限、深远空间等有极大的作用。

背景照明：使空间更人性化

背境照明的光线使房间充盈着柔和、迷人的光线，令空间人性化。为获得理想的背境光线，现代的照明设计采用反射自墙面和天花板的光线，这样就可以避免产生亮点，光线也不会在人的脸上产生阴影，从而达到令人满意的光线效果。背境照明的可以来自壁灯、吊灯或在橱柜、梁柱等高处光源。

重点照明：强化突出光线

重点照明采用精心布置的较为集中的光束照射某件物体、艺术品、盆景或某些建筑细部结构。主要目的是取得艺术效果。重点照明的设计常常使观赏者觉得光线是不太明亮的光源提供的，比如蜡烛或墙上的吊灯。嵌入式可调节照明装置、跟踪照明设备或可移动照明装置都可以提供重点照明的光线。

可以让灯光来营造出您所期望的情调和氛围，取得最动人、最富戏剧性的效果。正因为灯光具有如此魅力，可以根据各个房间和空间块面的特殊情形来进行照明规划。由于所要达到的意图和目标不同，设计方案自然也大相径庭。举例来说，如果一个房间没有必要突出家具物品陈设，便不妨采用漫射光照明，让柔和的光线遍洒每一个角落，而在那些放满艺术收藏品的区域，最有效的便是准确、直接的灯光投射，以突出主题。

一些公共活动场所（比如客厅、餐厅）需要有一种友好、亲切的气氛，产生这一效果的最好办法是选用传统的顶灯或枝形灯。如果还能辅以大落地窗，以便吸纳自然光线，效果则更佳。

有时，照明也有一些不寻常的用法。比如，把光源嵌在大理石楼梯的台阶内部，可以产生美丽的半透明光效。即使像台灯之类的家用照明用具，如果加以精心选择，所产生的投影效果和情调也会有很多变化。例如，手制羊皮纸灯罩和日本纸灯灯罩质地比较轻薄透明，光效透过它们射向四周，显得柔和、飘渺；而那些不太透光的灯罩会将光线向下聚拢，其效果与前者相比自然情趣迥异。要是灯架或灯罩上缺了这些饰物，如此丰富有趣的光影组合实在是难以企求的。

浴室的照明设计最好是或浪漫或平易的情调，复古的墙地砖在多层次灯光洋洋洒洒的照射下，带来了古典的美，而局部的投射光则将我们引入深邃。

光的装饰作用在现代居室设计中，光不再仅仅是照明作用，随着人们对环境气氛的要求越来越高，光所具有的装饰效果越来越多地被设计师们所运用，光有冷暖之分，有颜色，经过“裁剪”有形状，光与其他材质配合可共同演绎动人的场景效果。

光色最基础的便是冷暖，室内环境中只用一种色调的光源可达到极为协调的效果，如同单色的渲染，但若想有多层次的变化，则可考虑有冷暖光的同时使用。现代居室中考虑动用五颜六色的光营造温馨气氛的佳做举不胜举，例如淡黄色墙面和地面的房间，采用暖光源与地面石材相映，突出温暖气氛，而白色吊顶采用非直接照明用途的冷光源，达到了衬托暖光源的作用，是一种对比也是一种丰富。装饰照明的光色彩不同，人的视觉效果就不同。用照度适宜的中性白光照射白色或近似白色的墙面，会出现清洁、宽敞、明亮、醒目的效果。通常性况下，鲜艳、饱和、照度充足的彩光会带来健康、明亮、堆璨、瑰丽的效果，而光色不纯或照度不足的彩光则会造成不同程度的负面效果。如微弱的黄光会散发昏暗、暧昧的气息，暗淡的红光会渲染压抑、恐怖的气氛，幽暗的蓝绿光则会造成阴暗、诡秘的效果等等。

另外，照明效果直接受到建筑立面的材料材质的影响。不同颜色的墙面配合灯光给人以不同的感觉。粉刷墙壁应根据需要和条件选择适宜颜色的乳胶漆。一般用白色粉刷墙壁的居多。因为白色反光强，使房间显得洁净、宽敞、明亮，较适合小或暗的居室。淡橙色给人以热烈、愉快、兴奋和温暖的感觉，宜于冬季采用，如果更淡一些，便四季咸宜。红色刺激性较强，一般不宜用来粉刷房间。不过，如果用极淡的粉色浆刷墙，再配以各色灯泡，整个房间会造成热烈、温暖的气氛；用红色内墙乳胶漆来装饰结婚新房，更显得喜庆、热闹。淡蓝或淡绿，前者给人以清爽、开阔的感觉，后者具有安谧恬静的效果。南向的房间可用清淡些的色调，北向的房间宜用暖色调。房顶、墙壁、地面要依次渐变地布色，正如自然环境的过渡：天空的淡蓝，田野的浓绿，土地的黄褐。

光还可被“裁剪”成各种形状，或点，或绒，或面，光的边缘则可虚可硬，主要取决于受光面或是“穿过面” 的形状，如居室的门厅较为狭长，为了不使大门或客厅之间的连接看上去低矮、狭窄、冗长、阴暗，设计师通过大量用光，将其设计成了一个“光的环境”，一个处理精致的门厅走廊，从客厅往外看去，是另一处明亮、有趣的天地，而非简单地承担交通功能的走廊。

此外，光通过影对有质感肌理的材料表现的强化装饰效果，有时还会有意想不到的收获，如光与彩色玻璃的配合几乎可使任何色彩和花纹表现其绚丽多彩的装饰效果。

其实，最能影响室内环境的装饰项目就是光（照明），因为它在不同的程度上影响着我们的生活、工作与休闲。不同形式的照明会左右物体或空间的形象、色调以及它们给人留下的印象。照明既能营造也能破坏室内环境的气氛。

但实际情况常常是：建筑风格与结构已设计完成并付诸建筑实施，这时人们才想到照明，这是一个很大的错误。照明同其它因素一样，需要从设计之初就予与考虑。令人遗憾的是我们（建筑学、室内设计）在这方面缺乏训练与主动的学习思考，出色的照明设计应当把居住者所有的不同需求以及他们的生活方式考虑在内。（一些专业设计软件对光效果的设计分析帮助很大，如：3dsmax，Lightscape， finalrender，Vray， 但仍然需要掌握照明的理论和实践。）

总之，光在居室设计中的运用，令古今中外的很多设计师不断探索其神奇的魅力，当光被设计师们更好地利用并展现其魔力时，我们的生活空间将会创造得更美。