建筑设计思维

① 谁知道西安思维建筑设计院啊

您好，西安思维建筑设计有限公司为甲级资质设计研究院，地址在：西安高新区新纪元宾馆配楼四层。希望能对你有所帮助。

② 西安思维建筑设计有限责任公司

第一年年薪3万，没有提成，有宿舍，中午有一餐。

③ 10篇建筑方案设计的周记或者日记

其次，从室内空间效果考虑，公共空间例如大厅、大堂若要上下空间流通，那么在设计一层平面时，就必须同时考虑其上的二层平面形式、面积大小等设计问题。两者只有同步进行设计，互相调整才能达到设计目标。
在考虑上下层各用房面积配置时，尽管在设计前期的竖向功能分析中已大体确定了方案，但涉及到具体设计操作时，还是需要上下层同时进行房间配置的设计调整，两层平面只有在不断地磨合过程中，才能逐渐完善、对应起来。
3．建筑设计与结构选型同步思维
一些人在做建筑方案设计时，往往习惯根据各房间的面积大小进行平面的组合设计，其结果造成该建筑房间的开间大小不一，致使结构系统毫无规律，外窗十分零乱(尽管不画立面图，但阅卷人从平面形式一眼就看出该应试者设计逻辑紊乱，进而推测其设计素质与能力自然不敢恭维)。因此，应试者的结构概念在建筑设计过程中一定要很强。这就是说，当你的平面设计大体功能布局已确认后，应立即着手为这个平面框架建立一个合理的结构格网体系。我们之所以强调结构选型要适时介入建筑设计以达到同步思维的目的，是因为它可以为方案建立一个合理的结构支撑体系，并通过结构的逻辑性整理平面的关系，调整 房间的面积，使建筑平面与结构系统和谐统一起来。这里的结构整理是指不因对结构选型的思考而打乱已建立起来的平面布局，而是把各房间的平面形态纳入合理的结构系统之中，整理得更合乎逻辑性，使大大小小的房间可以有秩序地排列起来。这就是为什么要求结构思维一开始就介入建筑设计思维所应达到的目标。一定要防止滞后思考结构问题而给建筑设计带来的被动局面。
有些建筑类型的方案设计如图书馆建筑、博览类建筑、旅馆建筑等，要求应试者对结构形式的思考要及早介入，即在建筑功能布局大体确定后，就要及早选择框架结构的柱网尺寸。甚至有些建筑如体育馆建筑设计，一开始可能就要先确定结构方案，独立先行思考，以其结构构思控制建筑设计的展开。
当然，对建筑设计与对结构选型的思维哪个在先，哪个在后要视具体情况而定。但这并不重要，问题的关键在于两者始终要结合起来同步进行思维。
三、运用图示思维手段加速设计的进程
建筑方案设计初始，首先是对试卷所提出的设计任务书进行逻辑分析，以便尽快理解设计的各相关内容。当开始着手进行设计起步时，并不是立即开始具体做平面方案，而是要运用图示思维的手段，即一面进行功能分析的逻辑思维，一面就对方案的平面布局进行思考。但是，这种思考是要借助徒手草图的方式及时迅速地记录下头脑中不稳定的、模糊地设计意向，使其成为可感知的图形，尽管这种图形是粗线条而且仅仅是一种分析符号，但 随着对设计问题的越来越深入地思考，同时手在不停地涂抹，一边想一边画，图面线条是越来越乱，乱成一团麻，但头脑中对设计问题的思路却越来越清晰、明朗。正是这种图示思维的方法加速了思维的流通，使得应试者始终保持创作的激情。这种设计状态很可能使
应试者的设计灵感涌现，并有可能及时捕捉。一旦应试者通过图示思维理出一条方案设计的思路，平面功能布局大体得以认可，此时就可进入方案的建梅。由于前一阶段图示思维异常活跃，基本上分析了应该考虑的设计问题，那么，以下的设计步骤将会比较顺利，这就大大提高了设计效率。问题是，有些应试者一上来就急于动手规规矩矩画平面，这就会使应试者陷入对设计局部问题的思考，造成思维活动迟钝，动作缓慢。这种设计状态不但使设计进程受阻，而且设计成果充其量水平一般，也很可能问题百出。
总之，在建筑方案设计前期的设计构思和方案建构阶段，应试者_定要运用图示思维的手段来进行设计，这不仅是应试的方法，更是日常进行建筑方案设计的正确工作方法。

④ 怎么锻炼城市规划和建筑设计的思维和口才呢

主要是锻炼思复路清楚，制 逻辑能力比较重要， 把问题说的层次清楚，且有理有据，重点突出~然后加上一些能渲染的东西就显得很好了~其实我觉得这个逻辑性是平常做计划、做设计的时候都要培养的，这样说的时候才能清楚

⑤ 西麦办公综合体是否属于商业综合体建筑设计广东大宸设计融入了哪些先进理念和生态优化思维进行设计

是，有生态优化的理念，但主要还是讲求高效经济和新型办公

⑥ 为什么会产生设计思维的误区

前言
如今，园林绿化已成为加强现代城市基础设施建设的重要组成部分。为了把城市扮靓，许多城市不惜代价争相在园林绿化上大做文章。
无论在北方大都市还是南方小镇，无论是迁址新建的小城，还是具有数千年历史的古城，都毫无例外开始城市化妆运动。有的不惜耗费数千万元巨资修建“人造景观”，不顾居民的生活休闲和活动的需要。更有甚者，推平乡土的自然山头改成奇花异木的“公园”；伐去蜿蜒河流两岸的林木，铲掉自然的野生植物群落，代之以水泥护岸等。这些轰轰烈烈的城市美化，不但没有提高居民的生活质量、改善城市环境，也与建设可持续、生态安全与健康的城市相去甚远。
一、景观设计中的误区
误区一 为美而美，设计单纯地满足视觉功能。
“城市美化运动”发源于100年前的美国，给西方国家留下了一块城市的“伤疤”。而今，国内不少地方正在重蹈西方国家的覆辙：盲目追求气派，追求最大、最宽、最长，攀比之风盛行；强调几何图案、金碧辉煌等等，单纯地满足视觉功能。主要表现在城市广场、居住小区。
城市广场：许多广场往往不是以市民的休闲和活动为目的的，而是把广场、广场上的雕塑或者广场边的市府大楼作为主体。有的广场抛弃地方特色，以空旷为美，以不准上人的大草坪为美，以花样翻新、繁复的几何图案为美，以大理石和刨光花岗岩铺地为美，全然不考虑人的需要、人的安全。白天烈日之下是一块连蚂蚁都不敢光顾的“热锅”，无树荫供人庇护，无安静场所供人休闲。
居住小区：为了招来生意，把居住者和居住环境作为展示品，而忽略了环境对居住者日常生活和休闲的意义。把小区搞成如城市广场一般，用瓷砖、花岗岩铺地，花坛、树雕泛滥，树种选择更是刻意的使用景观树，像大王椰、假槟榔等并不具备调节空气功能的树种照用不误。也缺乏乔木供人庇荫、蔽雨，缺乏儿童游乐设施、老人休闲场所和青年人的体育场所。
我觉得：“有了生机盎然的绿色和浓荫，有了清新的水和空气，也就有了美”；一些形式主义的、无实际功用的，特别是对改善生态环境毫无实效的城市美化工程，往往适得其反。
误区二 作品缺少灵魂
景观设计在我国已有近十年的历史，而今又作为一种思潮在全国范围内兴起，大大小小的景观作品在城市中不断涌现，虽有不少设计比较适合现代人游憩，同时，也体现出一定的生态性，但我觉得还是缺少文化内涵，缺少园林意境。能引起人们复杂的思绪变化或联想美的景观不多。例如：在我国的很多景观作品中都用到罗马柱。某地甚至把林立的罗马柱作为主景，这样的作品往往缺少灵魂。
误区三 设计方案过多的强调效果图
画效果图作为景观设计的一个环节，是必不可少的。效果图是景观设计中设计思想、设计意图的直接表现，也是评价设计作品优劣的一种途径。而现今有不少设计师反对电脑效果图。我想主要是电脑效果图太失真了。很多是一种无法植根于现实的梦幻般的东西。主要表现在二个方面：
1、电脑效果图的色彩失真。而从欣赏心里学的角度来讲，色彩是产生美感的主要因素。
2、电脑效果图内表现的植物并非是同时段内的植物色彩、形体。即它把不同季节的植物色彩、形体表现在同一张图纸上。这就给现实中造成极大的差距。
更有甚者把立体电脑效果图做成动画，再配以美妙的轻音乐，这就更失真，也更令人陶醉，电脑效果图的迷魂作用就这样产生了。作为学园林专业的专业设计人员在漂亮的电脑效果图前也会被深深的打动，更何况其他人。这样一来，一些好的景观设计作品因没有好的电脑效果图而被拒之门外。难怪一些设计师把电脑效果图喻为“迷魂汤”，我觉得这很有道理。我想在一段时期内电脑效果图的迷魂作用还将继续存在。
误区四 设计与施工脱节
一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。否则，往往会使细节的忽略。而细节是决定造园成败的关键之一。就拿树种的配置来讲，要达到理想的效果，从选苗到现场施工，设计师均须亲临指导。至于自然山水园的放样、施工，没有景观设计师的现场把关，更是难以达到预期效果。对于复杂地形的施工，现场出现问题的情况更是时有发生。置身于现场，景观设计师更容易把握与周围环境的关系，并且便于及时发现和纠正设计中存在的问题以及设计者的即兴创作，可以说，擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一。可是，不少景观设计师并不乐于下工地，且很少与施工人员沟通，最后建成的景观与设计的景观相差甚远，留下诸多遗憾
误区五 片面追求“档次”，设计以贵为美
作品上“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。但现在的“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华高档，它意味着大量财力的投入。尤其表现在广场、住宅小区和别墅。决策者、投资者常常标榜建筑装修用料是从国外进口、是如此豪华考究等。而不考虑该场所是否真正具备“档次”的环境条件以及如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?
误区六 照搬照抄，盲目模仿
现在的景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰，成功的创新之作一旦问世，便被毫无节制地复制、翻版。这导致景观设计产生许多不良后果，具体表现如下：
1、没有个性：每一个景观都具有其不同的场所特征。场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。对于景观设计师来说，设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新。
2、风格迷失：不管景观设计要体现何种风格，都要使风格的统一。比如仿造一个典型的中国古典私家园林内放一个日式石灯笼，就会造成风格的不统一。
3、形式混乱：照搬照抄往往表现在拾取其它作品的局部或一个小品、雕塑之类的东西。而在多个局部组合时往往衔接不合理，造成既不是自然式或规整式，又不是混合式。
4、缺少内涵：内涵往往具有地方性。如一个精美的小品，在某个地方能反映出当地的历史故事、民族风情或神话传说，但在别的地方却只能单纯的满足视觉功能。再说，任何一个地方都有自己的文化内涵，何不把它用景观的方式展现在自己的土地上，而照搬照抄一些不适合自己的东西。
误区七 设计程序的不合理
现在的很多景观设计往往把建筑设计与景观设计分开，最严重的就是建筑物完成以后开始景观设计，仅仅靠一张电脑效果图决定设计方案。程序颠倒，不研究规划布局，先确定园建小品，这里搞一点水，那里搞一个小品、一个雕塑；不考虑交通、消防、停车等硬技术指标而先去考虑平面布局。
二、景观设计中误区产生的主要原因
景观设计中产生的种种误区，总的来说，是行业的不规范所造成的。而行业的不规范首先集中反映在名称、教育及市场管理方面。表现在名称：在这个领域，以前惯称“园林”或“风景园林”，以后引入美国的称法叫“景观建筑”，后来又时髦叫“环境景观设计”，也有人叫“环境设计”或“景观设计”……最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”，究竟哪种称法更确切更合理，使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼？名称的统一非常重要，名正而言顺，可以说是行业规范的前提。这样在未来的城市建设中，景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作，真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。表现在教育：景观设计专业的教育如同上述名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系(偏重绿化)、城建院校的风景园林专业(偏重建筑、规划)、艺术院校的环境艺术专业(偏重小品、造型)等。从目前景观设计涉及的范围来看，应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。景观设计专业应该有明确完善的教学大纲，尽可能与国际接轨，并制定一系列的从业规范，最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度，彻底实现行业的规范化管理。表现在市场管理：景观产品具有其特殊性，与建筑相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，并有较大的可改造性，不良后果的责任也较小，这些特点导致了各方面的干预增多。同时，主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场，特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范。在这种较为混乱的市场形势下，景观作品的质量确实难以保证。具体原因如下：
原因一 忽视人的需要及城市元素的功能特征
人的需要是多方面的，景观设计对满足人的需要包括生理和心理两方面。而现在的景观设计往往强调形式美，把功能理解为休息桌椅、集散广场和活动场地之类最基本的需求。景观规划作为城市规范和设计思潮，在国内出现才不过十年，人们对景观设计的理解比较模糊。不少人称中国的景观设计处在开始阶段，产生误区是可以理解的。我并不这样认为，我觉得与其说中国的景观设计还处在国外景观设计的初级阶段，还不如说现在国外的景观设计还远没有达到我国古典园林全盛期的阶段。不过，这是从造园思想来讲的，从技术来讲，那另当别论。再说，不管园林设计还是景观设计，所要达到的目的不是体现技术，而是营造适合人生存的和谐的自然空间。而现在国内的很多景观设计者偏偏抛弃祖宗留下的精华，去吸取国外的糟粕，实令人可惜。我觉得主要是他们对古典园林缺少认识，对国外的东西缺少分析。我国古典园林所追求的自然美与现在的景观设计的目的是相吻合的。其最大区别是服务对象的不同，一个是为少数人服务，另一个是为多数人服务。所以，我想要从事景观设计，最好先去研究中国的古典园林，再来学习现在的景观设计，这样大有好处。但要把古典园林中的精华在具体的现代景观设计中体现、实施，使之与国际上领先的景观设计相谐调，那还要从业者去不断的思考、摸索和总结。

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原因二 设计者的专业水平不够
最近几年，大大小小的园林公司如雨后春笋般的兴起，而园林专业在以往作为冷门专业，一直没有得到重视，这就决定了高素质的园林设计者少得可怜，就是对园林略知一二的也不多。而今许多园林公司内都有园林设计者，很明显，现在从事园林设计的队伍的总体水平如何。任何一个行业，只有当发展到一定阶段后才会产生本行业的高素质的专业人才。我国有高素质的园林设计者，但很少。为什么有？因为我国园林有很久的历史，且有辉煌的成就，而我国这种古典园林的造园宗旨正是现代园林建造所要追求的。极少数从事园林的工作者在领会了我国古典园林的精华后，又吸取了现代国外景观设计的优点。而成为现代园林设计大师或景观设计大师。为什么少？因为多数所谓的学园林的人士在没有学好我国古代造园思想时，又受到国外景观设计糟粕的影响，使自己学的东西不伦不类。我想景观设计在我国发展、完善和大量合格景观设计者的产生还需要一段时间。
原因三 效果图在投标书中的重要作用
现在几乎所有景观设计的投标书中都有效果图（这里效果图指立体效果图，而实际上效果图就指立体图）。投资者、决策者很喜欢效果图，并且把它作为评价景观设计的主要依据。原本这也无可厚非，对于非专业人员来讲，要区别景观设计的优劣，我想最好的办法是根据效果图和设计说明来作出判断。即使是专业人员，光看平面图也很难对景观设计做出正确、全面的评价，还必需借助设计说明，但不一定要效果图。问题出在现在的效果图已失去原来应有的效果（效果图要能比较真实的反映景观建成后的特征）。
原因四 设计者与施工者缺少交流
设计与施工脱节是普遍存在的现象，它直接影响景观设计的效果。产生原因主要是：首先，设计者不愿置身于施工现场，至少缺乏主动性，同样，施工者也很少与设计者沟通，尤其表现在施工水平差的队伍。其次，设计单位与施工单位的分离，很多园林公司刚形成，内部结构不完善，其中有不少单位纯粹搞设计或施工，这也大大减小了设计者与施工者交流的可能性。
原因五 投资者对生态效益的认识欠缺
随着城市的出现及不断扩大，人与自然越来越远。城市的生态化就尤为重要 ，其中居住区更要突出生态性。当前，我国正处于一个经济高速发展的时代，大量农民进城，一批暴发户出现，其中有相当一些人是地产开发商。其最大特点是经济实力与文化、品位不相称，这就使得城市建设在暴发户与小农意识的支配下发展，难以避免出现城市美化中大种花草的庄稼意识和广场金玉堆砌、建筑镀金琉璃现象，其根本原因在于基于农业生产和生活方式的价值取向和以贵为美的暴发户价值取向。另外，许多市民虽生活在与自然相对隔离的城市中，但他们并未认识到这一点。我想主要是当前城市化发展还处在初级阶段，除了一些大城市中出现较大的生态问题外，其它一些中小城市的生态问题虽在日益暴露，但在多数市民看来城市的优越性远远超过了农村，这就自然而然的使市民很难发现当今城市中存在的生态问题。
原因六 整个社会的创新意识薄弱
从现今的教育看，自幼儿园到大学，学生习惯被当作容器来接受知识，对创新意识的培养不够。
首先，决策人或业主往往把某地自认为好的作品作为范本，不以模仿为耻，宁愿相信现成的也不愿接受新的方案构想。在他们看来，蓝图上的线条是虚无缥缈的，而曾经见过的景观却是真真切切的。反过来，设计单位为了追求方案通过率，千方百计地了解业主的意图，迎合他们先入为主的思路，以求得方案一次通过。更重要的是，面对比比皆是的雷同的景观作品，大众的反应总是一片叫好。我们的舆论只关心建设前后的效果对比，而对真正成功的作品缺乏评判能力。这些因素更加剧了景观设计的照搬照抄，盲目模仿。其次，设计者怕失败的心里，实际上，即使是设计大师也难免有失败的地方，失败并不可怕，重要的是如何去对待失败；高付出低报酬，目前收费标准是按工程造价的3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程，造价都被控制在较低水准。工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合，大家的收入低得可怜可想而知了，如果把工程做得认真细致，景观设计师的劳动付出却是巨大的，小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面，其工作量实在不比大型建筑少。在这种处境下，景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了；建设用时的限制，许多景观工程在投资者、决策者决定要做之后，便急于就成，要设计单位在短时期内拿出设计方案，实际上，景观设计是高度综合的创作过程，好的作品很难在短期内完成。但在某些人看来景观设计似乎是买方便面一样的容易。这极大的打击了景观设计师的创作积极性。
原因七 投资者、决策者对景观设计的意识局限性
景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调、和谐共存。而一些投资者、决策者把它错误的理解为建筑的附属物，理解为搞一点水体，一些小品、雕塑，简单的插上一些植物，尤其表现在居住区的建造。规划设计、建筑设计和景观设计这三者是紧密联系的，是相互相存，是一个有机整体。任何一者出问题，将直接影响人与自然的和谐空间的营造

⑦ 我是学建筑设计的，总觉得没有设计思维，想请教各位大侠，如何提高自己的设计思维。谢谢。。。。

多看看实物，建立空间感，领会别人的设计意图，对别人的设计自己做出评价并提出改进意见，多练练就好了

⑧ 建筑设计的2010年版

【作者】王梦林 编著
【出版社】北京大学出版社
【出版年度】2010-4-20 【ISBN】ISBN 978-7-301-16082-4
【语种】中文
【版次】1
【责任编辑】孙明
【印次】1
【页数】176
【千字】267
【开本】16开
【装帧】平装、四色
【定价】40.00
【内容简介】 本书是关于建筑空间及建筑室内空间设计思维方式的教材，内容分为空间的概念、空间的基本要素、基本形状、形式、形式限定空间、组合、空间的秩序原理、空间的创意思维8部分内容。以较严谨的文字表述并结合轻松、简洁的概念图形和真实场景的案例图片。围绕目前本科教学方式变化的需要，以提炼归纳，明快对比地形式，简洁明了地传达出对建筑及室内空间设计的思维步骤，本书图片新颖、内容翔实、选材深度和广度适当，注重前瞻性、系统性和实用性。既可作为高等院校室内外设计、建筑设计等相关专业的教材，也可作为从事环境艺术设计的相关从业人员选用。
【目录】
第一章 空间的概念
第一节 空间的分类
第二节 空间的形式
第二章 空间的基本要素
第一节. 空间中点的要素
第二节. 空间中线的要素
第三节. 空间中面的要素
第四节. 空间中体的要素
第三章 基本形状
第一节. 圆形、球体及圆柱体
第二节. 三角形、圆锥及棱锥
第三节. 正方形、立方体
第四章 形式
第一节.规则的形式
第二节. 不规则的形式
第三节. 形式的变化
第四节. 量度的变形与变化
第五节. 削减的形式
第六节. 增加的形式
第七节. 增加与削减的形式
第八节. 集中式
第九节..组团式
第十节. 网格式
第五章 形式限定空间
第一节. 基面
第二节. 基面抬起
第三节. 基面下沉
第四节. 顶面
第五节. 垂直的线形式
第六节. 垂直的面形式
第六章. 组合
第一节. 基本形式的组合
第二节. 集中式组合
第三节. 线式组合
第四节. 辐射式组合
第五节. 组团式组合
第六节. 网格式组合
第七章 空间的秩序原理
第一节. 轴线
第二节. 对称
第三节. 等级
第四节. 基准
第五节. 韵律
第八章 空间的创意思维
第一节. 抽象形式创意
第二节. 具象形式创意
第三节. 文化作支撑的创意
第四节. 历史文脉作依据的创意
参考文献